大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于败钢笔行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍败钢笔行书字体的解答，让我们一起看看吧。
书法落款写不好，学习何种碑帖能快速提高行书水平？
任何成功不是一蹴而就的，想要快速提高行书水平，还是要多临贴，临好帖。
中国历史上著名的行书大家有很多，例如“天下第一行书”东晋的王羲之，还有唐代的颜真卿，北宋的米芾等人。
用行书落款写不好的，多数是练篆、隶或楷书的书法爱好者，而行书又是除草书外作为其他书体都适宜作落款的书体，因此，缺乏行书基本功还是要好好练习行书，练行书在初级阶段可选王羲之的《兰亭序》进行学习，因为王羲之书法兼隶，楷、行、草等体，学习起来得心应手。
中级阶段可以临摹一下米芾的《苕溪诗帖》。“宋四家”之一的米芾擅长篆、隶、楷、行，草等书体，成就以行书为最大，米芾习书，自称“集古字”，有人称赞说“天资辕轹为虚夸，及古中能自立家”，从这一程度上说明了米芾书法成就的来由，《苕溪诗帖》用笔爽利洒脱，布局多取侧锋，灵巧多变，形比波折虽多，而速度不减，因此线条遒劲有力。章法上注重整体气韵，兼顾细节的完美，胸有成竹，书写过程中随遇而变独出机巧，米芾的字有规律性，学习起来容易上手。图1至图3，是本人临摹的《苕溪诗帖》。
如想在行书上有更大的进步，可以再学习颜真卿的行书字帖。颜真卿是继王羲之后成就最高，影响最大的书法家。他的行草传递出豪迈洒脱的***气象，如果要练他的书法，他的《争座位帖》可以。《争座位帖》也称《论座帖》为颜真卿行草书的精品，全帖有7纸，约64行，此帖苍劲古雅，为世所珍，与颜真卿的《祭侄文稿》、《祭伯父文稿》被誉为“颜书三稿”。推荐这个帖原因有三，一、它是训练书法线条中段能力的经典版本，二、其字结宽大，能开阔人的胸怀，三、其笔法在书法的发展进程里可承上启下。最后要说的是，要想学好颜真卿行书的笔画特征，还需要选择合适的毛笔，选择中号兼毫或羊毫笔写出的笔画才能饱满而厚重。图4为本人练习的《争座位帖》。
以上就是我的拙见。
学习行书的碑帖很多，最好的行书字帖是王羲之《兰亭序》神龙本，此帖属行楷，书法水平很高，很多人都从此帖学行书。但是学起来比较难，所以也有人不主张学《兰亭序》。
我们教学员学行书是从《兰亭序》入手，放大临写如拳大的字，用米格纸和带米格线的《兰亭序》对临，取法乎上，效果较好。
如果学员感觉学《兰亭序》较难，就介绍学陆游《自书诗》，此帖是陆游的代表作，字大字多，兼有楷行草三体，以圆笔为主。学此帖较易上手，而且书体较拙朴，不会写俗了。如能做到运腕书写，很快就能学会写行书，供参考。
你好，我是兰石学书法，很高兴回答你的问题。
从你的问题可以看出你学习书法时间已经不短了，基础应该不错。不知道你学的是楷书还是隶书篆书，其实落款字体并不固定，并非一定要用行书来落款。既然你想学习行书用来落款，那我就谈谈自己的一点拙见。
书法界公认的天下第一行书就是“书圣”王羲之的《兰亭序》，第二名是颜真卿的《祭侄文稿》，第三名是苏轼的《黄州寒食帖》。这三个法帖都不好学，更不要说快速提高了，当然你如果有天赋那就另当别论了。《祭侄文稿》因有抑制不住的悲愤在里面，一气呵成枯笔甚多，初学难度极大。《寒食帖》侧锋较多，难度也不小。相比之下《兰亭序》用笔以中锋为主，间有侧锋，纵横自如，华美精致，刚柔相济，变化灵活，给人一种极大的美的享受.是学习行书的最佳法帖。
但是也有一种说法是初学行书应该临习《怀仁集王羲之圣教序》，因为《圣教序》是刻在石碑上的，细微的连带已经显示不出来了，笔画的节奏就容易掌握了，非常适合单字练习。所以你可以把你经常用来落款的字写下来，然后找到《圣教序》上的范字先集下来，突击练习，就能速成。怀仁可以集王羲之的字，你也可以集《圣教序》上面的字，先尽快把行书落款的问题解决掉，等以后有时间再慢慢临习《圣教序》或者《兰亭序》。
希望我的回答能帮你一点点，谢谢！
从题主的问题我们就可以知道，这类书家是以篆书或隶书为主要创作对象的。大家也都知道落款的重要性，一幅完整的书法艺术作品，落款起着画龙点睛的作用，落款还有利于增强整体章法布局之美，一般都用行书字体落款。
不论学习何种字体，选择字帖非常重要。自古学习书法古人的经验是精一，也就是选择自己喜欢并适合自己的一种字帖，坚持练习。我们知道！“书圣”王羲之的天下第一行书《兰亭序》和怀仁集王圣教序就是我们临习行书的最好范本。
如果是落款问题，我觉得不单是学习某一种行书，要多看多参考优秀书法作品章法、布局。当然，行书是比较常用的落款字体，苏东坡手札、杨凝式、二王信札、蔡襄、米芾都可作为练习补充。
书法中公认难写的有哪些汉字？
"飞、凤、家"三字比较难写。飞凤家三字之所以难写，是因为不好掌握重心和背抛钩个曲度，技法不熟，写起来非常吃力。
飞和凤面临同样的问题。飞字比较凤字略微好一些，因为字中有一竖画，在其他点画处理好的同时，竖起着支撑作用。竖写好了可以完全使得整个字立起来。在就是两个横向笔画的角度问题，要平行。最难的是背抛钩的弧度问题，不好解决。还有四个点的问题形态要有变化，角度也要不同。凤字的难点也是左竖撇和背抛钩的弧度以及和谐的处理问题。中间部分因为笔画多横向处理均匀即可。还有就是外框的问题，要处理的既见对称又不对称的分寸非常不容易拿捏的恰到好处。其实有也没有什么，只要认真读帖分析，或利用界格反复不叫，找准每一点画的每一节点的变化细节就可以了。如背抛钩的弧形部分，可以先分三段临摹练习。折肩过后，先左然后下，在然后右曲，大约三段，反复临摹练习，直到精准熟练就可以过关了。
"家"字的写法。一要写好宝盖头的点的位置，如柳公权的家字点偏左居于中线左侧。宝盖左竖角度和横钩的斜度，构的出锋方向要指向左竖点的收笔处。下部关键在于竖弯构起笔要和上点在一条线上，钩的出笔同样在一条线上，我们可以借助界格中线来观察分析，找准位置，在临摹时一定要记住并找准点画的位置即可。还有就是撇的方向问题，要有变化，长短不同，方向不同，粗细不同，曲直不同，刚柔不同。
难，之所以难，就在于不得法和不熟，得法和习练精熟，难也会变得不难了。
还有一个字也非常难写就是欧阳询《九成宫》中的"虑"字。难在上中下三段一路由左向右斜势，同时要做到险而不倒，虽然险侧但重心又复稳如泰山。包括褚遂良的"虑"字。这三个字能够写好，确实能够解决许多结构斜中取正的诸多技法问题，***如我们善于融会贯通，举一反三的话，一法通万法通，也的确能够让我们也那种"走遍天下都不怕"的感觉或力量。当然比较难写不仅仅是这几个字，比如还有"戈"字。
到此，以上就是小编对于败钢笔行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于败钢笔行书字体的2点解答对大家有用。