大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于予的行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍予的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
懂书法的朋友看看，这个字的功底怎么样？
胡写乱画，何谈功底！
我看到这个字的第一眼，首先想到的是小时候，每逢过年过节去集市上，总能看到一些人用气球在纸上胡写乱画，猛的一看龙飞凤舞，红红绿绿，仔细一看啥也不是，纯粹是骗钱的江湖人士。
建议踏踏实实好好临帖。
但说实话，上世纪八十年代，书坛还真的曾经流传过一个被称作“水墨书法”的流派，并开过专门的研讨会。
我认识桂林的一位书法家，论功底，他在篆书上是下过很大工夫的，但他却痴迷上了所谓的“水墨书法”，以前的一手好篆书也放下了。以下是他的“作品”。
（南天一柱）
我看过他写字。他将笔慢慢压扁，半边蘸墨半边蘸水，写字时边捻动笔杆边写。
与其说是写字，不如说是描字、画字。但他的字却很人忽悠人，很多老板花几万、几十万买他的字，比国内一线的书法家还要强。
（三十六计）
这种字有市场，其实说明一个问题，即书法欣赏知识的普及任重而道远，普通人很多缺乏基本的书法审美能力。
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这个字不是写的，
是描画出来的。
这副作品不是书法，
应该是地道的水墨画。
你看左面的山，不仅三峰拱立，还石分三面，焦浓谈，近中远，甚有纵深感！沟壑悬壁，灵洞开开，就是活脱脱的旅游圣地！
再仰望右边的险峰，真是上天入地，在见不着的太阳光的照耀下，层岩叠障，阴阳分明。更有那如龙蛇一般扭曲盘旋的公路直达顶峰，如若站在上面，还真有“山高人为峰”的感觉！
让我们从幻化的世界回到现实吧，我要告诉大家的是，我曾经身临其境，见识了画这种奇特水墨画的过程。
一个穿着唐装、蓄着山羊胡子的“长者”，拿起一个特大号斗笔，先是在水碗里醮一下，然后用笔尖又在浓墨上舔一下，三个瞬间，伴随着“嗨嗨”的吼声，一个大字就出来了，噢，每个笔划都是一边深一边浅。但“长者”的绘画才正式开始。
只见他拿着斗笔，在这里点几下，暗的块面出来了；又在那里抹几下，明暗分界线就出来了，再用干笔左擦擦右刷刷，那种山石的苍茫感就跃进了纸面…一切都好了，一幅字形的水墨画大功告成！
这能叫书法吗？
书法是秉阴阳之气，含天地万象，从笔一着纸便连续不断、上下翻飞、左回右转、抑扬顿挫、既折又圆地运笔过程。这个过程的终结，也予示着形体气象的完成，此间，它没有丝毫的再修饰、再描画，但精气神出来了！
它不是具象的水墨画，它是“心画”！
结论：题主提供的这幅字本不属于书法。那么，我们用书法的审美，怎样去评判作者的书***底？就好比本来相马，一个人却牵来一头骡子，教我们何以对？我们总不能“指骡为马”。
我是晋风。愿与大家在书法艺术、诗词楹联等知识方面同学习，多交流，共进步！
看似有些功力，其实不成！
这是典型的有按笔无提笔，厚是有了，然而无提笔的按笔就是墨猪！最为明显的是丰字的牵连之处，写得迷糊不清，堆砌难堪！
更有甚者是书者居然玩起了绘画的墨色来，一笔能蘸出浓淡来，或许书者自己觉得是一个奇思妙想，可是，书法史写出文字的，其初始目的是传递文字信息，这样蘸墨是画还是字啊？
落款的文字可以看出书法的高低，我的评价是还成，继续努力吧！抛却花哨的努力！
看了你发的这幅字，我感觉作品没有什么书法艺术可言，但是书者的确是有点功底的。为什么这么说？因为学习书法的人更多的是讲究临帖，遵循一定的法则去练习笔法和字的间架结构还有章法布局，而这些在这幅字中没有体现出来。
徐谓的草书狂放不羁，多有不合草法之处，你如何评价他的草书？
徐渭是一个独立特行的人，他的书风不拘一格独俱一格，于无法之法中归于***。其书法和明代早期书坛沉闷的书风形成显明的对比，其狂草气势磅礴，用笔狼藕，不拘泥一点一滴的得失得，谋求通篇的畅快淋漓，正契合他所认为的“书法第一，诗第二，文第三，画第四”。
从艺术的角度来看，徐渭超越了一个时代，开启了一个时代，引领了一个时代的书风，为明代书法开创了一个新的局面。连陶望龄也曾称其书法“称为奇绝，谓有明一人” 。由此可见
徐渭的书法和书法观的产生，与明中、晚期整个思想、文化、审美观念巨大变迁相吻合的。
从另一个角度分析，俆渭书法从某种意义上也是对吴门书派主张唐法的反叛中出发，继而吸取北宋苏、黄、米追求艺术个性化的积极因素中走来，思古而不泥古，求变中创新，共同中彰显个性。如果说徐渭的行书已用“己意”实现了对传统笔法的改变，说“徐渭破坏了笔法”。我却着，徐渭这种借鉴于绘画的点画表现方法，是对晋唐笔法的创造性破坏。对于书法艺术这种美术化倾向的改变，不破不立嘛。
书法的审美观念从哪里来？从众多的优秀经典书法作品的欣赏中得来。要评论徐渭的草书是否合乎法度，不合法度的地方在哪里，这些不合于法度的地方是别出心裁的新意，还是矫揉造作的装腔作势。如果我们把历史上著名的草书大家的书法作品作为自己的书法审美标准，以此去衡量天下人的书法作品，都能有自己对书法作品的优劣评判。
徐渭诗书画称绝，其中又以书法最精。在他的草书中，揉入了他“青藤画法”的元素。把他的情性充分的体现在点画之中。他的草书不是不合草法，而是在形质上不蹈前人旧辄。这和不遵法度的乱书有着本质上的区别。
徐渭的草书展示的是雄健，壮美，恣狂，豪放。与平庸，呆滞，传统格格不入。这与其一生不平凡的经历有关。他的一生可谓是极经磨难，从而在艺术上造就了他与众不同。喜好独创一格，具有强烈的个性风格，豪放而飘逸。
到此，以上就是小编对于予的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于予的行书字体的2点解答对大家有用。