大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字体太复杂的问题，于是小编就整理了3个相关介绍行书字体太复杂的解答，让我们一起看看吧。
大家见过欧阳询的行书吗？感觉如何？
欧阳询是我国唐代大书法家，以“欧楷”享誉海内，与颜真卿、柳公权、赵孟頫合称楷书四大家。他的楷书《九成宫》成为了历代学书者的楷模，很多人都知道他的楷书好，而他的行书在书史上也占有一席之地，很多后世的大书法家都曾学习过他的行书。他的行书代表作有《张翰帖》、《卜商贴》和《仲尼梦奠帖》等，而其中《张翰帖》更是被誉为天下十大行书的第七。欧阳询还传有一卷行书《千字文》，但有人疑其为后人集字书。
其中《卜商贴》是唐代的双沟廓填的摹本，目前收藏在北京故宫博物院。欧阳询的这部作品笔法像他的楷书一样严谨，而严谨之中又不失生动和险峻，点画起止和转折之处多用方笔。晚年的欧阳询将魏碑的用笔特点与二王的书风融为一体，这也是欧体的独到之处。
《仲尼梦奠帖》此贴是欧阳询代表作，此贴可能是欧阳询传世唯一行书真迹。虽然欧阳询学二王，但形成自己的特点。这幅作品与二王遒美健秀的用笔不同，用墨淡而不浓，退笔疾书，行笔流畅，转折字如，牵丝萦带脉络清晰，气势连贯疏密有度，清秀挺拔潇洒有致。明杨士奇曰：“比《梦奠帖》七十八字，***间绝无仅有希世宝也。”
《张翰帖》此贴是唐代的钩填本，此贴字体修长，笔力刚劲挺拔，风格险峻，精神外露。宋徽宗题跋评价此贴“笔法险劲，猛锐长驱”、“孤峰崛起，四面削成”这正是欧体行书的特点，了解这些对于我们学习欧阳询的行书非常有帮助。
此贴《行书千字文》用笔的特征与欧体十分相像，但后世多有怀疑，或是集字书。
提起欧阳询，学书法的都熟悉他是楷书四大家之一。欧阳询的楷书写得好，这是没有争议的。古往今来很多练习书法的人都拿他的楷书做入门碑帖。 但是欧阳询的行书少有人热衷，这是为何？
我们来根据他的碑帖一探究竟，据目前我们所留下的欧阳询行书真迹共有四种，也就是“史事四帖”：《卜商帖》、《张翰帖》、《仲尼梦奠帖》、《行书千字文》。
欧阳询行书《张瀚帖》
四帖中，《卜商帖》是欧阳询手稿，行书中楷书味道偏重，字中折笔较多，同时又有草隶风味，由于廓填而显得有点写意不足，不过整体的风格还是比较厚重的。
相反，《张翰帖》中廓填比较精彩，行书味较浓，略有王羲之行书的遗风，有些许北朝碑刻的风味。《仲尼梦奠帖》是四帖中难度最大的，起笔、运笔、收笔都有许多动作，多自然流露，能充分表现欧阳询所创造的新笔法和新形势。
欧阳询行书《卜商帖》
《行书千字文》虽是墨迹但不能确定是不是欧亲笔书写，略有争议，但也可作为学习的范本。
欧阳询行书《仲尼梦奠帖》
不过现在南方很多的书法家都在学习欧阳询的行书，主要的原因是欧阳询是王羲之的忠实粉丝，而他肯定是见过王羲之的真迹的，现在王羲之的真迹都没有了，他们希望从欧阳询的行书里面找到一点王羲之的笔法。
欧阳询的行书与楷书一样，都是书法爱好者临摹的对象，倍受喜爱，其行书解体取法二王一脉，与颜真卿、米芾等书法家的字形有所不同，欧阳询行书代表作《千字文》笔画刚劲有力，字形秀气，既有行书的洒脱又有楷书的严谨，是初学行书者不错的临帖选择，虽取法二王，但用笔较二王简单易懂，更能让学习者理解增加其信心，行书的学习同时又能对楷书的认知上有所帮助，达到楷书与行书的共同进步，对书法爱好者来说何乐而不为呢。所以我对欧阳询行书抱有一种欣赏同时又要努力去学习的态度，欣赏它的美，努力去达到它的境界，我想这也是看过欧阳询行书的朋友们共同的感觉吧，奔放又不失严谨，清秀又不失刚劲。
歐陽詢的書法在唐四家中佔有重要的地位，特別是他的楷書《九成宮》名氣最大，成為後人學習的經典法書。他自創的歐體學派與顏體、柳體和褚體皆不同，他是初唐時期最著名的書家，尤其㕥楷書傳世。縱觀他的行書同樣不失一代大家的風范，他的行書也不是真正意義上的行為，應該介於亦行亦楷二者之間，我認為有㕥下個特點：1、布字謀篇舒朗。有云“密不透風，疏可走馬””說的就是字與字之間、行與行之間都留有一定的空間，而歐陽詢的行書正好契合上面的“疏可走馬”之詞。2、字的橫畫要比他的楷書《九成宮》裏字勢向右上傾斜更甚，就是右肩提高在3一6度之間，而不是一般說的橫斜2一5度，他敢於打破固有橫斜的模式和窠臼，與同代人有不一樣的思維。3、他的行書可以說不是真正意義上的行書，應該是“兼行兼楷”更准磪些。4、從行書的字裏行間處處顯示歐字的結字特點和用筆轉換的風格，不用注名，一看字就知道是歐字書法。以上是自己的看法，歡迎大家評論。
欧阳询的行书：欧阳询曾记述古人逸传数种，被后人汇为一集，总称史事帖。据资料记载，《史事帖》原有十余帖，后逐渐散失。现存《张翰帖》、《梦奠帖》、《卜商帖》三种墨迹。称为《史事三帖》。这些都是行书。当然，除此之外还有别的。
这些帖，都是学习行书的珍贵资料。
最难写的字体排名？
在中文汉字中，最难写的字体排名很难确定，因为每个人的难度可能不同。然而，一些被认为比较难写的字体包括：「龘」、「齉」、「饕」、「鬱」、「鑫」等。这些字体的难度在于它们的结构复杂，需要细致的笔画和准确的字形。此外，一些古代字体如「篆书」和「隶书」也被认为难写，因为它们需要掌握特定的书写技巧和笔画顺序。总的来说，写字的难度取决于个人的书写能力和经验。
很难确定一个最难写的字体排名，因为每个人的书写技巧和喜好不同。但以下是一些被认为比较难写的字体：
1. 草书体：草书体是一种书写流畅、连笔多且形状复杂的汉字字体，要求对每一个笔画都有良好的掌握和组织能力。
2. 篆书体：篆书体是古代印章上常用的一种字体，形状刚硬，有很多复杂的结构和部首。
3. 隶书体：隶书体是中国古代的一种字体，用于书写公文和官方文件，结构复杂，笔画变化多。
4. 细楷体：细楷体要求每一笔都要精细、匀称，尤其是一些花体字。
5. 字形异类：某些特殊的字体，如草体、艺术字等，由于变形较大，要求对字形形状有良好的感知和掌握能力。
以上只是一些常见认为比较难写的字体，对个体而言可能存在不同的难度。
书法楷书有的老师说从大写到小，那么行书呢？
书法楷书从大到小楷习练，那么行书呢？
对于楷书学习有这种说法，有一定的道理，大字可以了掌结体的合度，并且笔画的用笔规律。小楷笔画纬度小，易掌握结构的铺就，以及对点画的运用适宜度更好驾驭。
那么行书体，大小皆有适宜，一般书写与原帖一样大的书体，容易掌握笔画的运用。在用笔变化尺寸有一个好的掌握。学行书，一定要有原帖的字体相似，初学是注重古人用笔的变化技巧，一字之内就有很多写法，不同的句读中就有连线或意连，贯性的笔意，承接上下，行书力究大小长短欹正，停驻顿挫的风姿。不可跑马亦不可正步。疾速急缓皆得宜章，贯穿气韵流通，墨色变化，使转幅度，以及达及情性的体现。有一定的的书写蜿蜒曲折有奇。
大字小字介入其中，楷则端倪，行之草意也具备。行与动，开与合，凝炼与简散，或多或少，皆有顺情势而运。
写行书放的开笔端，留得住笔端。蓄势待发而劲力现。归于平淡，云起伏，风跌宕，又有险峻笔墨。
写字，实际到了行书境界，有了少许情性所见，注重笔画庄重之度。方有飘逸，米芾意气行书，多有归正则晋法妍美。虽有狂放，笔致却又三之二的是规矩的晋（行书）法度。
习练中揣摩，体验。
楷书学习的一般过程是先写两寸左右的字，这是因为这样大小的字好掌握，练习起来难度小，经过不长时间的练习，就能能够顺利的完成笔画的书写，能够做到提的起来按的下去，等到书写速度和熟练程度有大幅提高了，就完成了第一步的控笔的训练，说明你可以基本控制住笔了。
但是，书法学习并不是这么简单的，中等字的练习只是基础，要提高书法水平就需要更加精准的控制力，更加需要开拓眼界，那就要向更高级经典作品的学习，什么是更高级的书法经典啊？林散之先生说楷书要学晋人小楷，启功先生推荐学习陈、隋时期的智永的真书千字文。
这些作品比唐楷要小一些，临习的时候要求自然更高。有些爱好者把字放大了练是不对的，方大看可以，是为了看清用笔方法，但是写必须接近原帖大小，因为笔法的变化是很微妙的，把字放大了写，行笔的速度、力度、转折、点画、提按都不对了，而精准学习恰恰学的就是这些，所以楷书要从大写到小。古人学写字也是从写大字开始，但是到了科举考试写的是正规小楷，写不好小字怎么行？
行书、草书学习情况复杂一些，一般人学行书都有一些楷书的底子，也就是经过了基本都控笔训练，所以为了提高学习效率，愚认为可以直接按照字帖原大或稍大一些临帖。但是要仔细读帖，看清[_a***_]和行笔方法，因为行草书出现比唐楷早，其用笔与结构与楷书特别是唐楷有很大差别，说实话唐楷已经把楷书发展到了极致，很多笔画严重违背自然行笔规律，有点反人类了。（智永千字文年代早一些相对好一些，可参考学习）行书入门最好是《怀仁集王羲之圣教序》，然后根据自己喜好再选宋四家，赵孟頫只能学尺牍信札，明代及明代以后的看看就行千万不要专门学，包括王铎。
到此，以上就是小编对于行书字体太复杂的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字体太复杂的3点解答对大家有用。