大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于盘楷书字体毛笔的问题，于是小编就整理了2个相关介绍盘楷书字体毛笔的解答，让我们一起看看吧。
如果用"画蚊香盘"之法作为书法入门，你认为利弊在哪？
我觉得这方法不可取。
第一，学习书法不是简单的线条练习，“画闻香盘”，只合适一般的国画线条锻炼。
其次，初学书法，还是应该从临摹碑帖开始，选择适合自己的帖子，正确的运笔方式，领悟书法的规律，才能入正道；
第三，学习书法者，不光是写几个字，需要锻炼一个人的心境，要心无旁骛，切不可心浮气躁，持之以恒的练习下去！附几张自己临的几张小楷和瘦金体，写的不好，请多关照！
书法中有笔法一说，而笔法指的是中锋运笔，大部分老师会建议学生学习篆书以达到中锋运笔之目的。画蚊香盘的目的也是以锻炼中锋运笔为目的。所以，我们需要练习如何在转变方向后，仍然保持中锋用笔，也就是“调锋”，而画蚊香就是一个很好的训练方式，因为在画圆圈时毛笔需要不停地转换方向。
画蚊香盘毕竟是基础，要边学边悟，掌握其要领，不要为了画盘而画盘。
对这种新式入门法则，第一次听说。呵呵！无论是软笔、硬笔书法，我个人认为不可取，首先笔画练习是首要，蚕头燕尾、藏头式、欲左先右，欲上先下。熟练掌握技巧，然后是字体的间架结构的掌握，内紧外松，相背相向、错落有致、峻峭奇险等等，重心稳重，只有打好坚实基础，才能往上走的更高更远。对于蚊香盘只能嗤之以鼻，误人子弟不可取。
不可取！欲速不达！
练字的入门应该是写出来了的字象方块字。并且粗笔细笔几乎不分。这是字的奠基搭架阶段。有点“象模象样”了，才注重粗细区分。
蚊香圈是练运笔技巧的。应该是提高阶段。
所以，一开始就练技巧，我想：字就不会成形。通俗地讲：字是飘的。无筋更无骨。
首先，用画蚊香盘的方法来进行练硬笔书法，不必把它当成洪水猛兽抗拒它，但也不能把它做为练习硬笔书法的必修项来进行练习。
依我看来，进行画圏训练笔画，对硬笔书法来说帮助不大，闲来画上几笔也就算了。
第一，把画圈当做书法训练，是从书法训练中提出来单独训练，已经人为地和正常的书法训练孤立出来了。画像圈练习无非就是练习运笔的流畅，加上力度来体现线条的粗细变化。可是汉子是由不同笔画组成的，不仅有弧线，而且像转折的线条也不少。
第二，写汉字不仅要力求笔画的丰富变化，同时，还要兼顾字的结构问题。个人认为就汉字来讲，如用硬笔书法来表现的话，结构比笔画重要。
第三，一旦结构掌握好了所写出来的汉字也不会差到哪里去。在掌握结构的基础上，再进行对笔画的细化训练，将会是事半功倍的。
下面附上自己今天下午进行的硬笔书法临帖练习，临帖是王宠的南华真经，用笔是宝克0.7mm的黑色中性笔。
让我们大家一起用硬笔来宏扬祖国的传统文化化——书法！
请教，书法中的锥画沙、屋漏痕、折钗股是什么，该怎么理解，可以示例讲解吗？
书法中常用“屋漏痕、锥画沙、折钗服“比喻书法的中锋用笔后的线质质量，是古人也是今人书者的追求与梦想，谁实现了这三点，谁就是书者之中的娇娇者，谁就是书法界的顶端人物，特别是写真书、行书、隶书、篆书的人，淘到这三点行成的笔法，就象鱼儿得水一样，自由自在的畅游。笔者认为实现这三者的关键问题是：书法的笔法，即书法笔法的运转规律，书法笔法的运转规律就是“五个点"的运转规律，这是人们写书法不变的永恒的笔法规律。掌握了这条书法的自然规律，书法的线质质量问题就自然而然地就解决了，大道也就至简了。
很佩服古人，能想出很多生活中非常生动的现象来形容笔法。“锥画沙”形容书法的中锋之美，“屋漏痕”形容书法的自然之美，“折钗股”则形容书法的力量之美。
小时候我们很多人用树枝在沙子上写过字。将树枝垂直在沙子上划过，中间部分较深，而线条两侧沙子均匀凸起，痕迹中正，形似书法中的“中锋”。
“锥画沙”强调中锋，“令笔心常在点画中行”；强调书写时的阻力，表现出一种率意之美。
70年代之前的人对房屋漏雨的现象应该有记忆。那时条件不好，家里经常出现“外面下大雨，家里下小雨”的情况。一场大雨过后，家里的石灰墙上，常留下一道道“屋漏痕”。
“屋漏痕”用来比喻笔墨在纸上的运行轨迹，凝重而不失自然。强调作书要率性自然，富于变化， 杜绝刻意造作。
雨水在墙上流动时会遇到阻力，水流会忽快忽慢，直至流至最后一滴水。以此意指要将墨通过笔锋，从容而有节奏地送至笔画末端终结，点画的起笔和收笔都要保证其形态的完整饱满，有始有终。
要表现“屋漏痕”，必须中锋涩行才能达到这种艺术效果。
现在想找一支钗有难度，但大家可以找一根粗铁丝试着折一下，你会发现，铁丝折而不断，弯折处略呈圆弧状。
“折钗股”被古人用来形容转折的笔画，虽然弯曲盘绕，但圆润饱满，一气贯通。
它其实是“锥画沙”笔法在笔画转折处的局部表现，书写时笔毫平铺，笔锋圆劲，这样写出的线条质感强烈，遒劲有力。
到此，以上就是小编对于盘楷书字体毛笔的问题就介绍到这了，希望介绍关于盘楷书字体毛笔的2点解答对大家有用。