大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于米芾的草书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍米芾的草书字体的解答，让我们一起看看吧。
米芾和黄庭坚字的区别？
米芾和黄庭坚都是中国著名的书法家，他们的字风格有所不同。米芾的字注重笔画的细腻和精巧，结构严谨，形式端庄，线条流畅，具有一种清丽高古的气质。而黄庭坚的字则更加注重个性的表现，笔画粗犷豪放，结构自由奔放，形式多变，具有一种豪放不羁的气质。
米芾和黄庭坚的书法风格存在显著区别。
米芾的字在行书和草书方面都表现出空灵、跌宕、多变的风格，其笔法空灵妙逸，有“八面开锋”之说。
相比之下，黄庭坚的书法更注重中宫紧抱，聚而不散，行书造诣高超，草书在形式上突破，有超张迈素之势。山谷书风独特而强烈，被认为是宋四家中最自我、最叛逆的一家。
总的来说，米芾和黄庭坚的书法风格各具特色，都为我国书法艺术宝库增添了璀璨的光彩。
区别：
而米芾与黄庭坚则不同，米芾是近千年以来对晋唐书法继承最完备的一个人，成为了很多人叩开魏晋大门的一个敲门砖。
黄庭坚则是唯一一个能够被称之为“草圣”的宋代草书***，他以丰厚的学养和超凡的艺术天资，在草书领域当中继承前人遗脉，悟出了“荡桨笔法”，成为了后人倾慕的对象。
书家周慧珺临米芾帖十年，你是否认为她的行书已超越米芾？
书法家周慧珺在当代是大家，书法到后来拼的是风骨学养，说她的行书超过米芾，还是言过了。
下图是米芾行书《清和帖》，此帖是行书为墨迹。共八行，纵28.3厘米，横38.5厘米，台北故宫博物院藏。
用笔万毫齐力，超逸俊迈，结字多欹侧之势。笔画跳宕，摄人心魄，二王自然脱俗的格调是他作品的精神内涵。
(米芾行书清和帖)
书家周慧珺曾得到沈尹默、拱德邻、翁闿运等著名书家亲授。
(周慧珺行书作品)
释文:碧阑干外绣帘垂，猩色屏风画折枝。
八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。
周慧珺曾学过魏碑《嵩高灵庙碑》《广武将军碑》，在米芾书行中融进碑意，拙趣。走的碑帖相融刚健雄强之路，筋骨老辣，有气势。
她虽然是学米芾书法为主，但自出新意，又有别于米体有创新风格，独树一帜，实属不易。
感谢邀请！古人云:取法乎上，仅得其中；取法乎中，仅得其下。周慧君是我国现当代著名书法家，虽然在当代名气很大，但我认为，她不可能超越米芾。我们可以用她的作品与米芾的作品做一比较！一家之言！
上海书法家周慧珺名气很大，也担任过书协高级职务，但并不能说明周慧珺书法水平有多高，这个评价同样适合对当代其他书协领导，不要以为自己有书协的领导职务就是大书法家！
米芾的字笔锋丰富变化，在结构中强化了二王的摇曳之美，增强结构变化。米芾以书法名世，以行书成就最大，也擅长篆、隶、楷、草等书体，长于临摹古人书法，能达到乱真程度，是集书画家、鉴定家、收藏家于一身的全才。他的存世作品主要有《多景楼诗》《虹县诗》《研山铭》。米芾的字有学有肉，有强烈的个人风格。后世学者甚众！
周慧珺只是学了米倚斜的皮，然后夸张化地强化大小、正侧对比，跟江湖上混饭吃的一些书法从业作品没什么本质不同。她笔法上近于迟钝，用楷法写行草，一根线直接怼，周慧珺的用笔枯涩，拖笔，笔断意不连，大小故意扩大对比失去自然协调，表现出来的字没有生气，没有生气的字是不能称为书法的！没见周慧珺有什么名闻天下的代表作品，也看不到她有什高深的理论著作，有什么大学问！
东西怕比较，附图中周慧珺的字跟米芾的书法放一块能称的上是书法吗？常看我评论的人都能看到我的用词，“写字”与“书法”是不同的概念！
我们必须实话实说，可能会得罪人，但不管是从书法本身，学问，还是知名度周慧珺与米芾都不在一个层次上，不管什么书，说周慧珺超过米芾都是夸大其词，不合实际！
到此，以上就是小编对于米芾的草书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于米芾的草书字体的2点解答对大家有用。