大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书如何练字体的问题，于是小编就整理了4个相关介绍行书如何练字体的解答，让我们一起看看吧。
初学行书，如何练习笔法？
在学行书之前应把正楷练好，正楷好比人走路，行书相当于小跑，人要先学好走后才能跑，所以楷书练好了在练竹书就水到渠成了，只须在书写楷书上加一些正常的速度或节奏，对某一部分字的章法笔顺进行一些调整，这就须平时多读帖多记帖多临帖了！
从楷书的练习转入行书，应在运笔使转上下功夫。由于练习楷书时，字的结构框架即字的结体已基本掌握了，那么，在行书的练习中，就要灵活运用笔法。行书讲究行，行的特点就是有连带、使转，或意连等。我们在运笔的过程中，要使诸多方面照应，做到一气贯通。
因此，由楷书到行书的练习，也就是由框架结体到运笔使转连带的过程。
初学行书，如何练习笔法呢？
笔法通常包括执笔与用笔。书法练习，首先必须要有正确的姿势与执笔方法。
一、书写姿势
一般情况下，写各种书体，姿势没有什么区别。平时练习中等大小的行书，姿势与写楷书一样，既要端正，又要感到自然舒适，这样，才能毫无障碍地使右臂送力至腕，至指，达到挥毫得心应手的目的。若练习较大的行书，可以***用“悬腕”的姿势，悬腕有坐姿和站姿。
坐姿
站姿
二、执笔法
练习行书，要使笔锋垂直于纸，笔能提得起，按得下，让锋尖始终在线条的中心运行，即中锋用笔。这样书写的线条圆浑，厚实，富有立体感。行书以中锋为主，兼用侧锋。
中锋行笔，执笔姿势无定法，有“拔镫法”即“五指执笔法”、“三指法”、“二指法”，甚至如执钢笔一样，也可书写，既有个人习惯，又有师承关系，我就喜欢用“三指法”。
练习行书，用腕很重要。用腕有三种:1. 枕腕，即右手枕于桌面上，宜写较小的字。2.提腕，即肘部着桌面，腕部提空，宜写中等大小的字。有时也可以腕部与桌面若即若离，细微处靠着写，线条长处提腕写。3. 悬腕，即腕、肘部离开桌面，这样能灵活运笔。写较大的行草书，必须用悬腕法，才能不受拘牵。行书练习，对腕的要求比较高。腕力控制得好，线条圆而有劲，腕灵活，则圆转自如。
请问各位书法爱好者，作为一名行书初学者，建议从什么学起？
谢谢邀请！初学行书，从《怀仁集王羲之圣教序》学起！为什么这么肯定？有以下原因：
一，它是最早、最成熟、最有法度的行书之一；
二，它是字数更多的行书宝藏（全碑2400多字）；
三，它是原大（3cm左右）、放大皆可练习的；
四，它是更加接近成人日常书写的字体；
一己之见，欢迎交流！
答：初学行书的人，最好先从行楷入门比较好！如果之前没有学过楷书的话，建议还是从楷书入门比较合适。如果楷书学到了一定的基础，再去学行书，这样入门才快。为什么我建议学行书，先从行楷入门呢？因为，行书分行楷和行草。而行楷比较规矩，变化不大，跟楷书比较接近。而由楷书过渡到行楷较方便，只是将楷书稍微省简一下便行。行草，比较接近于草书，初学不容易一下子掌握，故刚开始不足取。学行楷，我建议有王羲之的《兰亭序》，或者《书圣教序》比较好(当然，别的书法家的行楷作品也行)。不过我认为，王羲之的书法，百世楷模。历朝历代的大大小小的书法家，没有不是从王羲之里面脱胎而出的。所以，学行书从行楷入手(王羲之的最好)，这样才学得到真正的东西。――以上是本人的浅见，欢迎各位朋友发表高见！
谢邀请，初学者建议从楷书学起。古人学书法有这样一种说法：“学书须先楷法，作字必先大字。大字以颜为法，中楷以欧为法，中楷既熟，然后敛为小楷，以锺王为法”。书法历史悠久，历经篆、隶、楷、行、草，了解书法的演进，对学书十分有益。根据多年实验研究结果表明：初学写字，不宜先学太大的字，中楷比较适合。 初唐三大书法家，欧阳询、虞世南、褚遂良的楷书，都最适宜作中楷的临摹范本。
我建议从楷书学起！
即使是你已经学了行书，我还是建议你从楷书学起。
因为楷书是掌握各种书体结构的基础，掌握好了书体的基础结构，你再去发展行书，发展草书，你的行草书法才结构稳固，笔划厚重！
我时常能看到一些书法人写书法时，笔划与结构不稳，单薄，轻浮，其原因多数是因为楷书的不好写，或者是楷书不够好。
我与大多数人的回答不一样，初学者我主张从当代人学起。谁的字好就学谁的。喜欢就学。而且可以直接从行书学起。但是要注意一点，必须是认真的一笔一笔的临习，不能急，虽然是行书，也要一丝不苟的认真的临习。这样才能学到东西。绝不能一上来就信马由缰胡乱来。等你学到不错的时候，回过头来临习古人帖，来修正自己的错误。这样可以事半功倍！学得快。避免很多人被枯燥的临帖所扼杀在萌芽中。我之所以这么说，是因为我的切身体验。我就是这么学过来了。大家可以看看我的作品。虽然还不够成熟，还有很多很多不足。但是学习书法三年的我已经很满足了。我觉得我的学习思路是对的！您觉得呢？
不会写行书，不会连笔，想练行书该怎么练？
谢邀！
题主的字是有些楷书功底的，但还需要加油，建议你以后楷书、行楷可以一起练！
对你现在的字有如下建议：作为初学者，控笔能力不是很强的时候，你的笔过于细了，无论是练楷书，还是练行书，不容易出锋。比如：长捺，“辶”、若能写好，是能写出粗细变化、弧度、笔锋的。可以换支笔，好好练一下笔画！
再说怎么写行书：
1.可以从个别字开始，由点及面。我高中时，并没有刻意的学写行书，是标准的“江湖体”，但有几个字的行书的写法是跟着班主任学的，如：和、形、成等，感觉老师板书写的很好看，就在草稿本上没少学。如下图，刚写的：
直到现在看，也没有学错！
从此后，有了书法的审美意识，写字时有了连笔的意识，当然，那时，还是“江湖体”水平，没有练字的条件。
2、多欣赏大佬们好字、古贴、今贴，随着欣赏能力的提高，临贴增多，你会学会更多字的写法。
现在，很多硬笔字的行书或楷书的写法，都是有渊源的，如：
如上，是我模仿书圣的写法，当然，限于我水平，学的不像，也有太多的个人色彩，凭印象写的，我是不擅长临贴的，只能常观察对比了。
所以，写行书，可以有个人的风格，但总的来说，先学习、临习大家都公认的古贴今贴。不然，没有书法根底的连笔字，是不耐看的，没有足够书***底前，也不要创新、发明写法，那将是误区。
● 我谈谈行书连笔的“带连”与“合连”笔法要领。
——行书的“连笔”，指笔画与笔画相连接的书写技法。“连笔”包括“带连”“合连”等方式。我以王铎的行书范字为例进行说明。
一、带连
——“带连”，指在引带基础上，由带笔牵丝将前后笔画连接的书写方式。
——上下点、上下横、上下撇、“心”字的中点与右点等连绵书写为宜，以避免笔势停滞和结构零碎，如王铎行书中的“於”“霍”“珍”“心”等字。
——请注意：临摹“带连”的笔画时，要按引带的笔势爽快书写，不要拘谨描画。前后笔画只要笔势连贯，没有实际连接也可以。
二、合连
—— “合连”指前后笔画直接连接的书写方式。（不经引带牵丝而连接。前后笔画往往缩短。）
——“合连”可以使笔势更贯通、结构更紧密、书写更轻松。
行书是生活工作中常用的字体，主要是书写的速度快，这也是普遍运用的目的，要不也不叫行书。行书有行楷和行草，大都用行楷。练习行书首先要改变你书写楷字的运笔轨迹和方法，行书是:打破笔画顺序的，与楷书结构和运笔方法是有很大差别。不知道你所说的练行书是练毛笔字还是硬笔字，不管那种首要的先练习偏旁部首，行书的偏旁与楷书不一样，是连笔或省笔的，再次练习行书字的运笔轨迹也就是字的结字，建议买写硬笔行书字帖先从笔画连起。待你练熟练了就找些兰亭序等行书古帖，在练单字，重点是练提笔运笔断笔的意识和方法，达到每字连笔时都有笔断意连，游丝的出现，方能达到美观。祝你好运！
对于行书的学习，应该从哪位[_a***_]开始，之后的学习历程又该怎样规划？
初练行书技法，宜师法赵孟頫、文徵明。而后王羲之、李邕……这样的路顺畅。
这还要看之前学过哪个帖? 如果之前学的是欧体、柳体，那就等于零基础，练不了行书。这样的字体及其写法只能维持原帖，笔法动作与其他字体不兼容。
提到后续学习规划问题，我有深刻体会。所练的楷书、行书最好是一个书家的，笔性相近，手法一致，是一个系列的，前后自然升级关系，不存在书写技法转换难问题。这好比学声乐，起初学的是美声唱法，之后想发展通俗唱法，两者不属于一个类型的科目，技法差别跨度太大了，肯定觉得过渡难。
我一直认为，书法字体是有性别的，书写技法各有所长，不能滥用，融会贯通是有条件的……
很多人推荐从《圣教序》入手，得说这个帖确实好，但是，技法高深，训练难度大，况且，里面的字体是楷、行、草三种技法元素混合使用的，没有深厚扎实的基本功学不了。
书写技法、训练方法是永恒的主题，书法实验尤为重要，凡事不要凭空想象
以上是我的教学研究心得。感兴趣的朋友请点赞，或关注我，翻阅之前发布的相关练字论述，我的抖音、火山里有小视频可以看看，兴许对您有所启发和帮助。谢谢支持!
行书的学习我建议从易到难入手，很多人一上手就学兰亭序和颜真卿或者宋四家我觉得这是不合理的，一上手就学偏难的书体会造成迟迟不见效果而磨灭兴趣。因此我觉得需要从简单入手逐步增加学习难度，为此我将行书学习规划罗列如下。
初学行书以静中有动类书体入手
相信题主打算学习行书是有一定的楷书基础的，因此在刚刚步入行书学习时应该选择偏静态的行书字帖。这类字帖有《集王圣教序》、赵孟頫《赤壁赋》、赵孟頫临《集王圣教序》，这类字帖以静态为主参以节奏。由它们入手就可以在沉着的笔画状态中慢慢对行书要求的运动与节奏有初步认识。对于入门阶级的字帖也不可久学，这类字帖的缺点就是容易将节奏感消除，因此学习几个月后就得步入下一阶段学习。
对于行书有初步认识应该及时转入稍动态类字帖学习
行书的特点就是节奏和韵律感，因此在把握这些核心的内容时必须往稍动态类的字帖学习。这类字帖有《米芾尺牍》、《苏轼墨迹选》、《王羲之手札》中的《平安帖》、《奉橘帖》、《快雪时晴帖》、《姨母帖》等。这类字帖有较丰富技法及节奏感，对于行书节奏的把握是十分有帮助的，这时书写应该在把握字形的基础上增加一定的速度。往往很多人在写行书时只是一味追求速度，这就会造成笔法节奏韵律的缺失，因此需特别注意节奏要求有块有慢。
技巧有了一定基础应该追求意境表达
行书除了有节奏韵律美之外还会因字形与节奏配合产生一定意境美，如《兰亭序》给人一种骨气清刚、风神秀发的感觉，《祭侄文稿》给人悲痛欲绝之感，《黄州寒食诗帖》给人一种惆怅苍凉的意象，还有弘一法师的超凡脱俗的境界等等。对于此类字帖需品需感受多于临写，此类字帖一味追求形似则神韵全失，因此要特别注意神韵的感觉。
行书学习应先广然后专
以上学习规划应该循环进行，它们是配合的一整套体系。如果只写圣教序久了容易刻板，如果只写赵孟頫而易飘和滑而缺少内容等等，一家之帖是它们的长处亦是它们自身的短板。往往短板是最容易学到的东西，所以在临写注意的同时应该使用互补互辅式的方法。这样就会自然地在广博式学习中找到最适合自己的字帖，就可以进行专注的学习这个帖，对于以后创作及形成个人风格都是十分有效果的。
以上学习规划设计希望对题主有用，题主也可以将此作为一个参考，然后在多加练习，在这个过程中你一定会找到适合自己的方法。
讲的不具体，毛笔行可从，欧，颜，柳，赵，但需有楷书底子，临一段时间的楷书帖，才入行。四家我认为行书，从赵从颜都行。欧的行有个说千字文为***。柳的行太少。赵和颜都好。硬笔简单点，田和卢都行。就这简单
临摹古人的碑帖是学习书法的必经之路，也是学习行书的有效手段。那么古代流传下来的碑帖那么多，现代书家的优秀作品也很多，那么初学书法的小白，该如何选择呢？有以下四点需要注意的：
取法乎上
总的来说，我们选择范本尽量选古不选今，按照“取法乎上”的原则，必须选择一些名家的经典范本为主，这些名家范本经过历代的书家考量，往往用笔精到、意态活泼、格调高雅、情趣丰富。
选择自己喜欢的风格
碑帖的选择，就像去餐馆吃饭点菜，每个人的口味不尽相同。所以在选择碑帖的时候，尽量选择适合自己口味和爱好的，这样学习起来不会感到厌烦和无趣。你像赵孟頫和王羲之他们的风格就比较接近，用笔委婉含蓄，遒美健秀，属于秀媚一派的。米芾的行书则具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点。而颜真卿的行书气满力沉，点画飞扬，给人一种大气磅礴的感觉。
注意与自己所学楷书的承接
学习书法我们一般都是楷书入门，因此在选择行书字帖的时候，要注意字帖的风格、用笔、结字要与自己的楷书有承传关系，在笔势和结体上保持一致。譬如说如果前面的楷书学习的是欧体或者赵体，那么行书范本的选择，就以王羲之或者赵孟頫为主，这样比较容易上手。而如果楷书学的是颜真卿，那么最好还是颜真卿的行书《祭侄文稿》、《争座位帖》等。
如果说楷书学的是颜真卿的《勤礼碑》，行书去学《兰亭序》，这是两种决然不同的书法风格。对于初学者来说等于要重新另起炉灶了，原先学到的用笔和结体很难转换到行书上来。
注意要符合自己的性情
以上就是翰墨今香的一点拙见，希望对你有帮助。
到此，以上就是小编对于行书如何练字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书如何练字体的4点解答对大家有用。