大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于厚的行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍厚的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
“厚积薄发”四个字用哪种书体写更好看？
“厚积薄发”，指知识或能量积累得越多，发挥出来就越得心应手，形容只有准备充分才能办好事情。该成语出自苏东坡的名句：“博观而约取，厚积而薄发。”这四个字深受大众欢迎，用什么书体来写比较好看呢？请看——
有评论者认为：在历代帝王当中，,纯粹因书法而得后世认可的只有赵构一人。看下面这几个字，不得不佩服！
（宋 · 赵构 · 养生论卷）
（宋 · 赵构 · 养生论卷）
（宋 · 赵构 · 洛神赋）
谢谢好友再次邀请！
关于厚积薄发四个字用什么字体书写好看之问题，我的观点是：第一，用汉隶。第二，用颜真卿的楷书。因为汉隶和颜真卿的楷书雄浑厚重，大气磅礴，高古雅致。
上图为隶书“厚积薄发”，取法汉碑。书者为中州耕牛堂主梁正。
上图为颜真卿的楷书“厚”字。从法帖上精挑细选的。很雄健，很大气。
上图为“积”字，亦为颜真卿的楷书。从这个字可以看出，积，是怎么积来的。
上图为颜真卿的楷书“薄”字，点画丰富且精道，重心稳健且有大气磅礴之豪迈气魄！
头条朋友们，就书法上的“屋漏痕”，可否给个明确的解释？
锥划沙，印印泥，说的可能是一个东西。都是强调中锋用笔后的笔墨效果。
折钗股，屋漏痕，说的是行笔，一个是转折行笔，一个是直线行笔。
屋漏痕是笔画似直非直的形态。和万岁枯藤说的是一个意思。笔画肯定坚决不疾不徐，每一分毫都有丰富内容，耐人寻味。
中国书法源远流长。它以其别具一格的艺术魅力而越来越倍受世界人民的喜爱。只所以如此，除了内容之外，与其自身的讲䆒不无关系。特别是书法上的“屋漏痕”一一这是唐代书法家颜真卿所提出。有关书法线条的动感与对比美的完美结合。“屋漏痕”从字面理解好象雨从破屋的泥墙上慢慢地一边流，一边渗，或大小，或快慢，或凸凹，或长短，或弯曲，或斜正，或方圆……甚至以上多种艺术形态兼容并存，爽心悦目，耐人寻味！
本人理解:就是把毛笔尖上的墨送到纸里面去，怎样才能做到呢？这就是书法的功力，即所谓力透纸背。这又与渗透有所不同，渗透存在不确定因素:一是用墨多自然把纸渗透，二是用笔太快虽然有力，但是墨没进去给人感觉急躁等等。所以说“屋漏痕”一说，我想当时颜真卿的体会是:写字要认真写好每一笔，也不能太快，而且要写出有凹凸的质感笔划，用笔要如钢刀一样在墙壁上进行凿刻，象房屋长时间漏水渗入在墙壁上的痕迹一样。上班啰！附:李双阳作品供参考！
屋漏痕是颜真卿提出的笔法术语，是指运腕用锋把笔画写活，写出了圆润厚实的动感。
屋漏痕的具体含义，和印印泥、锥画沙、折钗股等笔法术语是一样的，即要写出符合笔法的、活的、有生命力的笔画。
笔画写出了屋漏痕，才能成为书法，否则只是写写毛笔字。
感谢邀请！“屋漏痕”顾名思义就是房屋漏水流过墙壁留下的痕迹，后来书法家发现这一美感，就试着用来表现书法艺术的线条。
墙上水流画过的痕迹
究竟“屋漏痕”的概念从何而来、自谁而始，至今已不可考，现今公认最早记载于唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》中一段颜真卿与怀素的对话，怀素称：“吾观夏云多奇峰，辄常效之，其痛快处，如飞鸟出林，惊蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。”颜真卿谓：“何如屋漏痕？”怀素起而握公手曰：“得之矣”。随后又见南宋姜夔《续书谱》中所言“屋漏痕者，欲其无起止之迹。”而明代李日华更是以《论屋漏痕》为题撰文，阐释“屋漏痕即笔断意连的自然流露”的观点。
其实，自汉代开始，有关于“屋漏痕”的相关概念就开始出现于各书画大家的著述之中，例如蔡邕、颜真卿、黄庭坚、董其昌、包世臣、康有为、黄宾虹等都曾经反复提及“屋漏痕”的概念观点。
屋漏痕”自古人观察自然现象而来，古时居住房屋多为土制，下雨时流水顺着屋檐或者茅草屋顶自然沿墙壁而下，雨水慢慢渗入墙体肌理，留下斑驳、自然、浓重并且毫无棱角、毫无造作之迹，此种迹象被书画家所升华，渐渐“屋漏痕”成为一种特有的审美意象。
到此，以上就是小编对于厚的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于厚的行书字体的2点解答对大家有用。