大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字体形体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍行书字体形体的解答，让我们一起看看吧。
你觉得行楷和行书的区别是什么？
行楷和行书，在笔画、结构和章法上都有一些区别。在平常的学习当中，若是能够注意到这些不同，或许能够帮助你更快地掌握这两种书体的要领。
第一，笔画上的异同。行楷的笔画还是比较规整，没有太多的连续笔画，比较多的是笔画间的意连，再进一步就是牵丝，即“藕断丝连”，但是连续性的笔画不会太多。
第二，结构上的不同。行楷的结构总体还是偏楷书的结构，所以很多楷书的结构规律，在行楷的结体上，常常还能够得到很好的运用。这也是行楷整体的结构比较规整的一个原因。
第三，章法上的区别。行楷的章法可以借鉴楷书，字距和行距在一幅作品当中是比较统一的。
而行书的章法则很多变。有的刻意追求行距的变化，如果是从上往下写，字距常常会有意追求宽窄不同，行与行之间，左右会有意控制不同的距离。
行楷和行书是有区别的，但同时行楷也是行书中的一种。
行书是介于楷、草间的一种书体。它在楷书的基础上发展起源，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难以辨认而产生的。艺术而不潦草，气势而不僵硬，笔画灵动，书写速度高又漂亮，适合于日常书写。
行楷，是偏重于楷书书写笔法，比楷书行笔自由，又比行草规正的行书字体。是汉字在楷书基础上简约书写笔画、增强书写映带、表现书写意趣以适当加快书写速度的，少量改变书写笔顺，且具较强易识、易学特征的实用性手写体字体。
行楷的用笔则灵活、方便，一般不需要逆锋、顿笔、停笔等严格的运笔，不强调用笔中更多的提按、笔画。
以下是行书和行楷的字帖欣赏
感谢大家
最简单的区别就是，楷书写的快一些，用一些行书的技巧，就是行楷了。行书呢，有些字有专有的写法，也是行书特征的必要。这样的行书字体就和楷书天然分开了。楷如立，行如走。也比较形象。后来的书法因为要创新，好多会杂糅各体，所以不必在意了。另外，兰亭序其实是行楷。
1．行楷和楷书的形态不一样 楷书又叫正楷、正书、真书。产生于汉末，盛行于魏晋南北朝，至今仍是通用的标准字体之一。楷书是从简省汉隶的过程中逐渐变化而来的，它形体方正、笔画平直、结构严谨、字形定型。楷书在体势上多呈长方；章法上多取直行直势；点画布局上布白精密，结体紧凑，重心的安置、笔道的长短、正斜、交笔的角度十分规范，合体字中各部分的位置安排，更求合理得当；点画形态上也极其丰富。楷书是以点画结构为特点的汉字书体，笔法、字形非常的固定。而行楷书的字形是在楷书的点画基础上，略加变动而适于连笔书写的一种实用性很强的书体，是楷书的直接快写体。简而言之，就是使字的书写更加灵活，加快书写速度，节省书写时间。行楷将楷书的体势、点画变得圆转连带、变化多样。因为在书写时，楷书的成分多，只是略有行书的笔意，因此叫行楷。行楷结字也很自由，字的笔画可依据不同连笔位置的需要作出灵活多样的变化，书写快捷，不需停笔、顿笔更长的时间。下笔收笔，起承转合，多取顺势，一笔带过。笔道流畅、潇洒多姿，日常生活学习中，应用最为广泛。 2．行楷和楷书的用笔不一样 楷书的起笔、行笔、收笔等过程中，提笔、顿笔、转笔等运用要求严格，书写要平稳，有轻重提按、入锋回笔等具体要求。笔数，笔顺，一定的行笔规则是不可以随意改变的。而行楷的用笔则灵活、方便，一般不需要逆锋、顿笔、停笔等严格的运笔，不强调用笔中更多的提按、笔画形态，只要求笔道流畅，便转合理，行笔巧妙。还可以依照书写者的习惯而使笔画的行笔出现各种变化，甚至依照个人不同的审美和书写风格去追求或创造出不同的笔道线条。 3．行楷的笔顺可根据具体情况改变楷书原有的笔顺 楷书的笔顺比较固定，先写哪一笔，后写哪一笔，是根据汉字结构特点加之人们日常书写习惯而总结出来的。就一般情况而言，楷书的笔顺是不可以改变的，改变了笔顺极容易造成笔画书写不到位，使字形走样，影响书写效果。行楷的笔顺不是一成不变的。行楷的书写，根据实际需要，个别地方由于书写到具体部位时，笔画的连结、萦带、减省等使字形变化，相应的笔顺也随之改变了，有的字中的笔画可以先写，也可以后写，但这也只限于一些非主要的笔画。字中的主笔是要按照书写顺序来写的。 4．行楷和楷书的笔数不一样 写行楷的过程中，个别时候由于连带的需要，加上个别笔画的替代和减省，很多笔画自然地连在一起书写，笔数会比楷书有所减少。
1．行楷和楷书的形态不一样 楷书又叫正楷、正书、真书。产生于汉末，盛行于魏晋南北朝，至今仍是通用的标准字体之一。楷书是从简省汉隶的过程中逐渐变化而来的，它形体方正、笔画平直、结构严谨、字形定型。楷书在体势上多呈长方；章法上多取直行直势；点画布局上布白精密，结体紧凑，重心的安置、笔道的长短、正斜、交笔的角度十分规范，合体字中各部分的位置安排，更求合理得当；点画形态上也极其丰富。楷书是以点画结构为特点的汉字书体，笔法、字形非常的固定。而行楷书的字形是在楷书的点画基础上，略加变动而适于连笔书写的一种实用性很强的书体，是楷书的直接快写体。简而言之，就是使字的书写更加灵活，加快书写速度，节省书写时间。行楷将楷书的体势、点画变得圆转连带、变化多样。因为在书写时，楷书的成分多，只是略有行书的笔意，因此叫行楷。行楷结字也很自由，字的笔画可依据不同连笔位置的需要作出灵活多样的变化，书写快捷，不需停笔、顿笔更长的时间。下笔收笔，起承转合，多取顺势，一笔带过。笔道流畅、潇洒多姿，日常生活学习中，应用最为广泛。 2．行楷和楷书的用笔不一样 楷书的起笔、行笔、收笔等过程中，提笔、顿笔、转笔等运用要求严格，书写要平稳，有轻重提按、入锋回笔等具体要求。笔数，笔顺，一定的行笔规则是不可以随意改变的。而行楷的用笔则灵活、方便，一般不需要逆锋、顿笔、停笔等严格的运笔，不强调用笔中更多的提按、笔画形态，只要求笔道流畅，便转合理，行笔巧妙。还可以依照书写者的习惯而使笔画的行笔出现各种变化，甚至依照个人不同的审美和书写风格去追求或创造出不同的笔道线条。 3．行楷的笔顺可根据具体情况改变楷书原有的笔顺 楷书的笔顺比较固定，先写哪一笔，后写哪一笔，是根据汉字结构特点加之人们日常书写习惯而总结出来的。就一般情况而言，楷书的笔顺是不可以改变的，改变了笔顺极容易造成笔画书写不到位，使字形走样，影响书写效果。行楷的笔顺不是一成不变的。行楷的书写，根据实际需要，个别地方由于书写到具体部位时，笔画的连结、萦带、减省等使字形变化，相应的笔顺也随之改变了，有的字中的笔画可以先写，也可以后写，但这也只限于一些非主要的笔画。字中的主笔是要按照书写顺序来写的。 4．行楷和楷书的笔数不一样 写行楷的过程中，个别时候由于连带的需要，加上个别笔画的替代和减省，很多笔画自然地连在一起书写，笔数会比楷书有所减少。
汉字七体的特点？
汉字的字体经过了六千多年的变化，共产生了七种主要的字体：甲骨文、金文、篆书、隶书、草书、楷书、行书。这七种字体被称为“汉字七体”。甲骨文：甲骨文是殷商时代的文字只有少数卜人史官使用。它主要是用刀刻在龟甲兽骨上。由于龟甲兽骨坚硬，所以笔画以直折为主，很少圆转。甲骨文是最早的汉字，具有早期汉字的特点：图画性强，大小不一，随意性强。金文：金文又叫钟鼎文，盛行于西周。它是铸刻在青铜器上的文字，金文是把字刻在模子上再浇铸而成，比较容易写。它的笔画特点是：字形圆转，大小均匀。篆书：篆书有大篆小篆之分。大篆是西周晚期的一种文字形体特点与金文大致相同，具有笔画繁多的特点。小篆是秦代实行“书同文”政策时颁行的统一字体。因为小篆是在大篆的基础上简化而成，所以一般说小篆是大篆的简体。隶书：隶书产生于秦代，盛行于汉代。隶书比小篆好写，它把小篆圆润均匀的线条变成了方折平直、粗细有致的笔画。它对汉字字体的改变是巨大的。因此，“隶变”就成了古今汉字的分界。草书：草书是由秦隶的草化、连笔演变而来的。由于它笔画相连，越发展越潦草难认，所以逐渐由实用转变为书法艺术了。如晋代王羲之的《十七帖》等。楷书：楷书又名真书，正书，产生于汉末，盛行于魏晋南北朝，成熟于唐代。它完全清除了隶书中残存的小篆的影响，形成了完善的笔画系统。楷书的特点是：形体方正，横平竖直，笔画清楚。行书：行书是楷书的快写体，介于草、楷之间，既不像草书那样潦草，也不像楷书那样工整，笔画连绵呼应，字字独立，写的快，也认得清。
1. 仿宋体：仿宋体字体与宋体字体非常相似，但仿宋体字体的笔画更加圆润，整体感觉更加柔和。
2. 黑体：黑体字体笔画粗壮，线条粗细不一，字形饱满，整体感觉比较沉稳。
3. 楷体：楷体字体笔画优美，线条流畅，具有典雅的气质。
4. 隶书：隶书字体笔画横平竖直，线条精细，具有一定的书法美感。
5. 行楷：行楷字体是楷书和行书的结合体，笔画流畅，线条柔和，具有现代感。
学习书法时，行书有什么特点？如何选择行书的作品学习？
首先非常感谢在这里能为你解答这个问题，让我带领你们一起走进这个问题，现在让我们一起探讨一下。
行书的特点，行书的主要特点。
行书是楷书的流动写法，与楷书比较，行书从造型到用笔都有自己的特点特征，主要表现在以下几个方面：
1．省略笔画。
行书为了书写简便，对楷书的某些部位或笔画有意地进行恰当的简化，在不失原来字形、字意的情况下，或减省笔画，或合并线条。如“诱”的言字旁，原来是七笔，现在减为两笔；“然”字原来12笔，现在一笔写完，最多两笔；“远”字的走之旁，原来是一点、三曲折[_a***_]平捺，经简化变为一竖弯折，一笔写完。行书虽减省笔画，合并线条，这些笔画、线条在字中各部位都有；但其中的偏旁部分却占有一定比重，其原因是偏旁是部首字的主要组成部分。例如“诱”、“然”，“远”。
楷书书写要一笔一画、工工整整，行书则不然，是将点画连起来书写，即所谓“相间流行”，所以行书书写时在点心之间自然地出现或增加了由于用笔带出来的钩挑和牵丝。所谓钩挑是在原来没有钩挑的点画上，行笔时顺势写出来短钩，如“青”等字。所谓牵丝则是在前后或上下笔本不相连的点画之间，顺笔势带出来细细的牵丝，如“发4”“想”等字。在行书的点画之间有了钩挑与牵丝，则显得笔势流动通畅和谐，意态自然，给人一种生机勃勃的感觉。
但钩挑与牵丝不能使用太多太弱，用多了，到处都是钩挑与细牵丝，显得用笔不干净利索，造型不美观；太弱了，钩脚如肉瘤，细丝如棉线，显得软弱无力，缺乏铁画银钩之健美。
如何选择行书的作品学习
硬笔的话不太清楚，个人感觉一般市面上的看起来不错的行书字帖就很好了
毛笔的话建议从王羲之的圣教序学起，可以从中学到很多的行书笔法。
先学圣教序，再临兰亭序。越经典越值得学习，把不会的摹到会你就进步了。欣赏了你的三幅作品，感觉你还是有很多基本功的。学书不要急于求成，心静自然易上手。只有不断战胜自己的短板才能进步，谢谢邀请，小年愉快！
行书的特征是：行书是在楷书的基础上加连笔、流畅。首先还是要逆锋起笔运笔，出现笔笔连丝，是断又并非而断的特点。为的行书又可追求古意的秀美韵味。王羲《兰亭集序》是天下第一行书的最好典范艺术作品。
这是一个有关学习书法方面大家最常遇到的实际问题，行书也是每位书法家最为拿手的书体之一;只要你会写字，经常书写使用的也肯定是行书了。
行书:它是介于真草之间的一种书体。唐代张怀瓘在《书议》中说:“夫行书，非草非真，离方遁圆，在乎季孟之间。兼真者，谓之真行;带草者，谓之行草。子敬之法，非草非行，流便于草，开张于行，草又处其中间。无藉因循，宁拘制则;挺然秀出，务于简易;情驰神纵，超逸***;临事制宜，从意适便。有若风行雨散，润色开花，笔法体势之中，最为风流者也。”行书是一种以楷书为基础，融入了草书的一些写法，使之点画萦带，字势连绵;从而达到化繁为简，生动活泼，加快书写速度的字体。因行书有真、草两体的优点，所以其具有极大的表现力和实用性，从而深受学书者的喜爱。
通俗易懂是行书的文化个性，雅俗共赏是行书的艺术个性，这两大个性就是决定了行书盛行不衰的关键。
学习行书，首先要选好范本，也就是选帖。这是每一个学书者开始学习必然面临的问题，选帖是一门学问，其重要性绝不能忽视。俗话说:“选帖如择师”，选择一本适合自己的好字帖等于选到了一把打开书法艺术的钥匙。大家都知道数千年擅长行书的书法家很多，留下的行书碑帖更为丰富。在如此众多的碑帖中选择确非易事，因此我们看是否名家名帖、看风格是否适宜、看版本是否精良。
初学行书选择范本必须谨慎，应由易而难，循序渐进，最好从名家名碑中选择比较平正一路容易入门。
谢谢邀请。晋之前，行书本有南北之分，最终由南派的王羲之一统江湖。 张怀瓘《书断》中对行书作了定义：“行书者，乃后汉颍川刘德升所造，即正书之小讹，务从简易，故谓之行书”。言下之义，行书是由正书（楷书）转变而来，是楷书的简易写法。
关于行书的特点，清代人宋曹云对行书及其特点有一番十分精彩的论述——“谓行者，即真书之少纵略。后简易相间而行，如云行流水，秾纤间出，非真非草，离方遁圆，乃楷隶之捷也。 务须结字小疏，映带安雅，筋力老健，风骨洒落。字虽不连气候相通，墨纵 有馀肥瘠相称。徐行缓步，令有规矩；左顾右盼，毋乖节目。运用不宜太迟，迟则痴重而少神；亦不宜太速，速则窘步失势”。
抱庸认为，如果把行书单纯看行是楷书的简易或变体，就显得过于浅显了。古今书法人对行书的青睐已重视，包括对行书的艺术解构与理论研究，甚至远远深于并多于楷书。行书之所以单独列为五体之一，盖因其艺术理论体系的系统完整，虽与楷书多有关连，但其独立性是不容置疑的。其主要特点有四。
（一）用笔随性自由，节奏感强烈。行书用笔并无定法，中锋侧锋逆锋但可用之，笔随意走。行书书写的速度较楷书为快，关键是节奏感。行书的抑扬顿挫与轻重缓急，逮味无穷。
（二）结字奔放，常以斜欤取势。无论行楷还是行草，都讲究一个奔放洒脱，字要灵动鲜活起来，形式上力避四平八稳，意境上力求瑰丽雄奇，线条多见弧转折顿，结体上常以斜欤生奇。
（三）字间关系密切，连笔与牵丝较为明显。行书有行气，这是行书的气脉。前后承接，左呼右应，粘连映带，阻割不断。即便笔断，意犹牵连。
（四）多变之中求其平衡，张驰有度，贵在洒放。行书虽自由洒脱，形散而神一。一方面线条结构上力求取变，千变万化，无所拘束，另一方面，始终要遵循平衡法则，有收必有放，有张必有阖。
天下行书多出于二王。学行书，羲之书帖是首先，建议先从《集字圣教序》入手。
抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作。
到此，以上就是小编对于行书字体形体的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字体形体的3点解答对大家有用。