大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书略同字体写法的问题，于是小编就整理了3个相关介绍草书略同字体写法的解答，让我们一起看看吧。
0.5的硬笔书法如何写出顿笔或横竖之类的？
1、如果是较细的碳素笔，可以考虑纸的厚度，应该明白纸越后就弹性越大，毛笔之所以能写出粗细变化的线条，主要是因为笔有弹性，而硬笔没有弹性，所以我们就可以利用纸制造弹性出来。至于需要几张纸的厚度，那就根据实际情况而定。觉得效果不够就可以加厚，一般来说4张报纸的厚度就很不错。
2、根据书法字中的顿笔点，适当在这些部位减慢书写速度，甚至稍微回笔重复一下，以达到最终效果。
3、如果是细钢笔，还可以购买2000号水砂纸加工一下笔头也是很不错的，也就是把笔头磨成略带扁形的，这样在转折时自然会有粗细变化。
以上是个人一点经验，希望能帮到你
别说05的，就是o.38的也能做到粗细变化明显。当然，常规技术已经不行了，在下独门心得，免费告诉大家。
1，措笔。比如“三，推，集"等这些横划较多的字。
2，回锋。每个字中的横和竖收笔时，用顿笔效果已经不明显，回锋却很明显变粗。还有点划，比如"心，热，冷"等。当然这也需要技巧，回锋既不能完全脱开原笔，也不可完全沿原笔返回，与原笔相挨最好，多练习几遍即可掌握。
题主应该是0.5的中性笔如何写出粗细变化和笔锋吧。这是我用0.5的中性笔临的《闲邪公家传》，原帖是看毛笔写的，粗细变化自然要大一些。用中性笔临这种古体，最大的问题就是做一些取舍。因为中性笔的粗度是一定的，如果想表现出粗细变化，就要把细的部分写得更细一点。就需要极强的控笔能力了。题主如果想在这方面加强练习的话，建议可以练练单线条的粗细对比。一家之言，仅供参考。
硬笔书法的顿笔技法的运用或毛笔书法没有什么大的区别。因为顿笔就是下压使得笔毛铺开，线条略粗一些，在毛笔中一般和提笔结合实用，有顿必有提有提必有顿，在提顿过程中调整笔毛的铺开程度，使得线条或粗或细 。就是说，提锋运笔则细，顿笔，毫铺开后运笔线条则粗。顿笔在起笔收笔处还有利于将侧锋在提顿过程中调为中锋运笔。
知道了顿笔的功用，也知道了用在什么地方。无论毛笔或硬笔基本上大同小异。
比如硬笔书法的横画起笔是有一定的心态的，和毛笔书法的横画相近，我们就***取由上向下顿顿笔的动作，找准并写出横画起笔的形状然后略提笔向右行笔即可。收笔处同样需要先相上提笔然后向右下作顿，只不过不同的书体横画形态不同，顿笔的幅度或角度不同而已，起笔出也是一样的。
和毛笔书法基本上差不多，只不过硬笔书法因工具的局限性，用笔动作和幅度更细微而已。
无论横画或其它笔画也是一样的，顿笔多用在起笔处和收笔处，撇画的收笔则用提笔法。由粗到细，由重到轻。
要写出具有顿挫效果的基本笔画至少要从两方面做起。一是学会控制笔尖在纸上着力的轻重。要做到这一步工具上要求笔尖直径至少保证0.5厘米以上。其次，纸的下面要垫一个略有弹性的垫板，比如市场上现在卖的有硅胶书写垫板和塑料书写垫板。用一本薄一点的杂志垫下面也行。当然这里把笔也做个简单的要求。能达到具有轻重提按的笔很多，常用的钢笔、水性笔、圆珠笔等都能达到这个效果。只要保证够粗即可。
当然只有工具没有技法同样也达不到预期的效果。硬笔字基本笔画的提按和出锋依据是毛笔书法，一个精通毛笔书法的人可以稍加熟悉硬笔特性即可以写出具有毛笔字特征的硬笔字笔画。否则你根本不知道哪些笔画的哪些部位需要顿笔，哪些要出锋。也就是说有一定毛笔字基础，硬笔字的这些问题自会迎刃而解。当然这不是说写好硬笔字必须要写好毛笔字。如果能找到一本好的当代硬笔书法家字帖，遵循一定的学习方法坚持下去，也是可以解决硬笔字的结构和顿笔这些问题。
我的建议是，要想写出有韵味的硬笔字，还是要练练毛笔字的。练练毛笔字，那些顿笔和出锋都不是事儿。
这里推荐一下硬笔字帖：卢中南楷书、田英章的楷书和行书、吴玉生的行书等等还有很多。
推荐直接用毛笔和硬笔同时练的字帖有，楷书：欧阳询《九成宫醴泉铭》以及欧体其他碑帖。小楷类：钟绍京的灵飞经、王羲之的《黄庭经《乐毅论》《孝女曹娥碑》。钟繇的小楷因字数较少，建议后期提升品味时练。文徵明和赵孟頫的小楷很多也很棒，初学者可以根据自己的喜好选择。古代书法浩如烟海，大家要开阔自己的视野，同时勤于临池，多动脑筋，一手好字就会离你不远！
附本人硬笔习作，诸位多指教！
看完沈鹏、田蕴章和范笑歌的千字文对比后，你有何感想？
进来溜溜看看。
妄言两句。
对这三位书家我得分开来说。
一：范笑歌是我的书友，请让我带点私心，不妄评。
二：沈鹏那个楷书，说句实话，身为国家书协主席，能写出如此的楷书，真不知道如何在对学生的普及书法教育中该如何推行这一课。
三：田英章的字，人家自己说的已经很清楚了，就是欧奴。但是，人家在欧楷的基础上确实有着继承和发展，并且，在一个历史的时间段上，对于书法的热爱，真的起到了很大的推动作用，他功不可没。
这是田英章老师写的＂宁静致远＂中的＂宁静二字，写的非常规整。可是，有人却说他写的字没有险绝。有没有道理呢？有，因为他用的是半生熟的宣纸。如果我们去看一看田英章老师在用熟宣写字时的视频，就什么都明白了。
如果谁要是不信，你也可以谈一谈你在用宣纸进行书法创作楷书作品时和在过春节写春联时的感觉，就不要再问了。
这个问题很有意思，哪里有意思呢？我们来分析以下：
田蕴章字迹工整，点画秀丽挺拔，张力实足，一笔一画精心打磨，结体的秀美是经过多年练习而成，能写成这样，非常不容易，没有坚强的意志力，你是坚持不下来的。我曾临习田楷多年，深深的感觉这种端正的结体需要花大功夫。
而范笑歌的字虽然也很工整秀丽，端正匀称，但是点画上于田蕴章相比，过于肥柔，很多笔画比较弯曲，有肉肉的感觉，没有田蕴章挺拔有力。其他方面还可以。
沈鹏的结字则如同小孩，漫不经心，歪歪扭扭，不够端正，并且点画粗糙，没有田蕴章、范笑歌精致，当然不如田蕴章范笑歌。
这种视觉感受是显而易见的，水平高低一目了然。那为什么提问者会问这个问题？大家不是已经知道答案了么？
显然提问者仍有所顾虑，因为此三人的背景不一样，田蕴章是目前最受欢迎的书法家，名声极望，范笑歌为书法宗师，中国画浪漫主义画派领袖，著作等身。沈鹏曾为书法家协会***、名誉***，全国政协委员，成就非凡。这三个人的成就各有所长，如果把他们的书法掺杂点个人的名气，则很难评出高下，因此就会有网友来提问。
从这种现象我们可以看出，大众评判书法始终带有一点名气在里面，就拿王羲之来说，很多人可能还是无法理解王羲之书圣的美名，他哪里好了？不过我们还是接受了，因为名气太大了！而且字写的确实很好。
显然不对，因为名气是可以在当时造出来，个人可以凭借自己的关系、金钱等来获得名气，这与书法毫无关系。但是沈鹏、田蕴章和范笑歌好像都不是这种人。所以真的很难说额。
但不管怎么说，我们喜欢谁的书法是没有限制的，你喜欢谁的，谁的书法就是最好的。萝卜青菜各有所爱嘛。别人说的都是别人的，自己要有个人的想法才行，不能随波逐流。我就喜欢田蕴章的字，不行吗？当然可以，书法是个人的自由！
某某们：你的观点有些可笑。
可笑一：沈鹏一前书协***，在中国混到如此地位，自有其"价值"，但不能成为跪舔的理由。
沈鹏地位高了，胆子也就大了。说个不好受的话：胆大包天！你看他的千字文，特点是有，但几乎每个字均有败筆，怎么能说好呢？
可笑二：古人说“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”有个前题，笔法笔画要守正，字体结构要守正。尔等丑书推崇者前题都不要，字写的奇丑无比，却用古人的"毋丶毋丶毋丶毋"为自己张目，只能说为了名利，不知羞耻！
何况，某某的字虽亦有缺陷，却被尔等小人贬得体无完肤，误导大众书者，居心不良，其心可诛！
沈鹏是"丑书"辈中草书写得有点味道的书者，最终的短板，就是没有下工夫研习正书的后遗症，殊为守惜。但沈已老年，沉得下来从头练吗？你让沈鹏们互评一下：如果有个书者写这样的字去参评，作为评委的沈鹏你会让他获奖吗？愚见：其根本未达到"书法家"高度。当然现今趋炎附势之辈会把“领导"的字均称之为书法，此一时彼一时矣。要真想成"家"，把真书先写好。
沈鹏等丑书者该休矣！沈鹏曾居高位，成为丑书之父真是实至名归。其对中国传统文化一一书法艺术的误导和破坏[_a***_]极大。希中国人民书法爱好者引以为戒！
请不要把沈鹏的这种蠢字拿出来亮丑喧嚣.丢人现眼!
一些丑粉赞其力感、质朴、沉稳、坚实、高古,这些不着边际的胡吹,连他们自己都不会明白是何意!还说沈字有魏碑气象,·殊不知魏碑形如刀刻斧劈.且内圆外方、舒展而遒劲,哪象沈字如枯枝柴架、断刺残屑、形乱神疲!
沈鹏丑楷,名副其实!
写不好唐楷的书法家就不是好书法家，楷书无欺，唐楷更是楷书中的高峰，写起来吃力，手腕子有点痛，所以好多******不写唐楷写鬼见愁鬼画符的草书，谁都不认识，过一段时间自己都不认识，这些该死的投机分子，自小不练基本功，天天钻空子，不照古帖写字，狗屁不值。
康有为的书法适合临摹吗？
个人认为康有为书法绝对不可以临摹。
康有为的所谓书法与其为人一样，一幅伪君子的形象！不可临摹，如果深入学习，恐怕走火入魔，万劫不复。
可以承认的事康有为对于书法理论的研究还是有些水平的，其所著的书法理论书籍不可以说是一无是处，但是，奉劝识别能力不强的书法人尽量少看。
世人对康的书法有麻绳之誉，实在是贴切的很！没有起笔，也无从收笔，有隶书的痕迹，还故意隐去隶书的痕迹，为了什么？就是不让世人感觉他在写隶书，让你感觉他在写一种新的书体。
横平竖直的笔划，机械且刻板！古人提倡险绝，其用意在于横划越陡则字的穿插变化越丰富，结构也越难掌握，同时也越是符合书法审美的要求，而康有为的字有险绝的成分吗？没有！几乎一丝一毫陡没有！
我们再看康有为的墨法，使用焦墨故意制造飞白。这诗功力的体现？绝不是！是的，后世的人，以至现在还有很多的人还在用焦墨这飞白，可能就是从康有为这里得到的传承吧！在这里，我要说，这绝对是个错误的笔法，书法的飞白绝不是用焦墨体现的，是正常用墨这出来的，用正常的墨写出飞白者才是功力精湛的书法人，而用焦墨写的不是。
我们还可以把康***的书法与晋唐的书法放在一起去比较，你看一看效果怎样？就是个不堪入目！康有为提倡引碑入帖，你再看康的书法，有魏碑的成分吗？至少我没看出来！我只看出来粗糙的撇，没有一点功力的撇，低劣的横与竖。
这种字，居然还有人歌功颂德！我无语！
到此，以上就是小编对于草书略同字体写法的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书略同字体写法的3点解答对大家有用。