大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于错的行书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍错的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
什么是错窝双行？
错窝双行是一种常见的中国古代书法字体。其特点是每个字形成长方形的错窝，每行字之间紧密相连，传统书法常用于书写篆书或草书。错窝双行的起源可以追溯到唐朝，一直传承至今。这种书法字体具有古朴、刚劲的美感，常见于石碑、木刻、年画等传统艺术形式中，也常被书法家选用作品的字体。
它注重字形之间的相互隶属，旨在体现书法艺术“程式化”、“技术化”等传统美学追求。
有朋友说下图我写的字歪了（不需专论，只要众评），你怎么看？
我相信，但凡说这话的人肯定认为田楷才是真正的书法，田英章才是***，因为田英章的字够工整。王羲之的书法写的绝对平正的字不多，其书法是非常注重姿态、字势的，《圣教序》、《兰亭序》等作品都可以证明这一点。至于《阴符经》，除了有些字势欹侧之外，有些多横的字甚至空间的分割都极为不均，可以看得出，作者在故意打破平均之势。但无论是王羲之还是褚遂良，他们的这种处理方式也正是他们的高明之处。
这类问题表明，书法还是少数人的艺术，很多人看不懂经典，甚至以其为丑。在他们眼中只有馆阁体、印刷体，除此之外皆丑书。这不得不说是书法的悲哀，也为书法等传统文化的教育深感堪忧。
我觉的题主的做法就非常好，身边有不理解的朋友，可以不遗余力，不厌其烦的去解释，这其实已经在不经意中普及了书法只知识。但愿书法不普及工作前途一片光明。
（图片“波”字，左边是有人答题推销付费的，右边是我近期写的）互联网信息时代，写字的人都少了，我只是做一个大众调查，越简单直接越好。邀请了网络列表的部分专业人士回答，但还是希望有更多的大众来表达想法，如果书法只是在一个小圈里自我陶醉，那还真没什么意思……本人只是交流书法，公开视频或文章一律不设观看限制，那些趁机打广告或有意抬高自我的，请绕道，忽略此题。
很高兴回答您的问题:您的书***底不错，别人的看法只是对书法的理解还不够，用书法理论解释，一些人是理解不了的。
对于欹侧问题可以运用很多形象的比喻:
比如说一棵柏树是笔直挺立好看还是松树的盘根错节好看，很显然柏树每一根都是笔直的，千篇一律，而每一棵松树都不一样，千姿百态，细细品味，风姿绰约，神***飞扬，非常耐看。再比如说舞蹈，一个人在翩翩起舞的时候婀娜多姿，在舞动中寻找一种平衡的旋律，这样才美轮美奂，韵味十足。
其实书法的美就像生活中的这些美一样，我们的祖先在创造汉字的时候“仰则观象于天，俯则观法于地，观鸟兽之文于地之宜”，所以对书法的欣赏源自于生活中对美的发现。我们的书法创作也应该从生活中获得灵感！
所以我个人的看法，对于书法的学习、理解与欣赏，应该紧密的结合生活与自然。
简单说，您的字不歪，前两字学圣教序，后一字学大字阴符经，写得很好。
唐代孙过庭的《书谱》在谈到学习书法的过程时说：“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正”。
“初学分布，但求平正”。
平正，即横平竖直。结字又叫结体或间架结构。启功先生曾指出，写毛笔字一要把握间架结构，二要练好笔画特点。间架结构比点画特点重要。间架好的字，笔画特点不突出，也还顺眼；反过来就不行了。因此，认真研究并把握好字的结体规律十分重要。初学书法，重心稳定很重要。所谓“初学分布，但求平正”，是为稳定重心的需要。
“既知平正，务追险绝”。
一幅书法作品，不仅仅单个字好看、端正就是好的书法作品，要看整体效果和感觉。平正这一关过后，笔画、结构都要力求有变化。要有动感，有时要靠取势，制造险绝来实现这一目的。通俗地说，字有些“歪”，达到斜中求正，似斜还正，即所谓“既知平正，务追险绝”。以上观点，仅供参考，欢迎方家指正。
（第三幅为本人习作，还是初学分布，但求平正阶段）
我没有看出歪，倒反而觉得挺好，说明你下了功夫，入了进去。
这里引出一个正与歪的问题。
可能，在认为你的字歪的人的眼中，好的书法就应该像阅兵的士兵那样，一个个容不得有一点歪斜。
可是我们看看那些经典法帖的字，他们不是去阅兵，而是像散步，一百个人就有一百个体态。他们虽然各不相同，但每个人都有自己独特的个性，或像梁山一百单八将，或像金陵十二姐妹，或像西游记中各式人等，一个个鲜活生动，给人留下永不磨灭的印象。
话扯远了，囬到正题。你不要怕人说你歪，还要歪出水平来。
书法家会为了追求字体美感而故意写错笔顺吗？
字要写得自然，就必须掌握一定的笔顺。
一般而言，楷书笔顺大多自上而下，或自左而右，或由中及旁，或由内及外，或由外及内，根握用笔的自然趋向而定。
但行书、草书因书写速度较快，连带较多，笔画缩短变圆，书写时，一笔过后，会更多地考虑与其距离最近的笔画的连接，故笔顺与楷书不太一样。
以“王”字为例。楷书笔顺是：横横竖横。而行草则是：横竖横横，整个字连为一体，一笔而成。
再如“必”字，先写左撇，接书右钩，再写中点，最后写左右两点，整个字形就安排得十分熨贴，点画之间笔意顾盼，十分顺畅。
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真正的书法家对自己的要求是非常苛刻的，一方面为保证书法作品的质量、艺术性和文化的正确传播，另一方面是书法家的责任和对艺术精益求精的必然要求。写错笔顺的情况出现笔误客观存在，但严肃的书法家是不让那种作品流传于世的。
题主所谓的为追求字体美观而故意写错笔顺的可能性极小。不少的汉字在古代和我们现代的书写笔顺顺序不一样，也是客观存在，这种情况在篆书、隶书、楷书和草书中都有。我们现在认为的错误笔顺有可能是书法家按照古代的书写笔顺去书写的。还有一种情况是同一个字本身就有两种笔顺的写法。
古代一些字的笔顺和我们现代的写法不一样，还有一个重要的原因，就是和部分汉字的发展演变过程一个。在有篆书演变成隶书或楷书，乃至行书特别是草书的过程，在古代的书法作品中一直沿用的都是古代的书写笔顺，书法家都是学习古代书法的高手，沿用古代的书写笔顺是是正常的形为。我们现代人从小上学所学的都是简化后的汉字，还有对其中的一些字的不适合现代人书写习惯的书写方法做了简化，肯定是有部分字的书写方法和古代是不一样的。
但作为学习古代的书法艺术来说，却不能把不适合现代人的一些书写习惯的东西删减了。这对我们学习古代书法不利，特别是草书或行书，丢掉了古代的书写笔顺，在看古代的书法作品，往往会对那种笔顺不一样的字的书写和造字原理产生不可理解的状况。还有就是，按现代的书写习惯去书写古代的书法中的字不好看的问题，确切存在。比如草书，不按传统的书写方法去写，不但不好看，还可能出现无法辩识的情况，因为草书是对楷减省的符合化的书写，是无法按照现代的笔顺去书写的。
大家都知道，汉字书写是有一定规则的。汉字的笔顺一般遵循先上后下、先左后右、先内部后封口等原则。
轮到写书法，有些个别字的书写顺序略有不同。如“左”字，先写横，后写撇。而“右”字则是先撇后横。
而行书和草书，相对楷书而言，为了书写顺畅，和前后笔画的牵丝引带，在某些字的笔顺上也与楷书有些不同。
如你所说，有些书写者为了书写方便，字体美观，以及自己书写习惯等方面的原因，而改变书写笔顺。这种情况是有的，并不是故意写错笔顺。我的解释仅供参考。
楷书的笔顺是固定的，不能错！但行书，草书，往往结构上会有变异，笔顺和楷书不一样！
所谓的变异，就是和楷书不一样了，牵丝多了，简化的地方多了，形状都变化了！
形状，结构都变了！还怎么能和楷书一样的笔顺？
再者，行书不按楷书笔顺写，往往是为了更高效流畅的书写体验与书写效果的！
这种行书往往有一种或几种固有的写法，其笔顺往往也有好几种写法，这是千百年来，约定俗成的写法。
但是，行书、草书笔顺上灵活，不是说普通爱好者，可以随意发挥！用荆霄鹏老师的原话：“约定俗成！”
好吧，今天就聊到这里。关注我，为你分享最实用有效的练字方法，和最有温度的***讲解。
到此，以上就是小编对于错的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于错的行书字体的3点解答对大家有用。