大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于字体美化***楷书的问题，于是小编就整理了2个相关介绍字体美化***楷书的解答，让我们一起看看吧。
黄自元楷书与田英章比怎么样？
我个人看法，田楷要强于黄自元楷书，黄自元楷书转折千篇一律的台笔，而且台笔很高，没有田楷的变换，灵活厚重，田楷虽然学过黄自元，但是青出于蓝胜于蓝，田楷更为灵活厚重，笔画要正确扎实。以下就是田楷和黄自元楷书的对比。
田英章临九成宫
黄自元临九成宫
明显同时写九成宫，黄自元的神***力度不如田楷强烈，笔画含金量没有田楷高。
必须承认，黄自元和田英章先生都是欧楷名家，水平孰高孰低大家都可能有不同的看法，硬要分出个高下其实不太可能，也没有必要。
其实田英章先生的确在讲课时提到过，他们兄弟的书法水平相比林则徐、黄自元等欧楷高手还是有些差距的。当然，这也不排除田英章先生有谦虚的成分在里面。但是，至少可以说明田英章先生对黄自元的欧楷水准还是相当认可的。
黄自元是清末时期的人，因为跪地为同治帝的母亲书写碑文，结体严谨，一笔不苟，同治皇帝大为赞赏，御赐“字圣”的封号。黄自元的书法声名大振，其教学范本《黄自元楷书间架结构九十二法》至今都有着很大影响。所以，黄自元的书法虽然在艺术性方面颇有争议，其欧楷功力还是公认不错的。
田英章先生的楷书源于欧楷，其实已经经过了相当多的笔画和结体规范、美化。这大概也是出于方便教学的目的，事实上经过美化后的欧楷得到了很多书法爱好者的喜爱，并称田氏兄弟的楷书为“田楷”。田英章先生在当今书坛的影响力由此可见一斑。
和黄自元一样，田英章先生的楷书作品同样面临着艺术档次方面的争议。很多人认为，田楷虽然规范、美观，但是缺少变化，相较于原汁原味的欧楷，明显传统底蕴不足，艺术品位不高。更有甚者，称田楷为“美术字”。
当然，书法既然是门艺术，就应该允许争议的存在。风格迥异，百家争鸣，这也是书法魅力的一部分。不过，关于书法艺术水准的争议最好还是应该在传统的审美范畴内展开。如果站在流行书风（丑书）的审美角度去评价黄自元和田英章的书法，那结果可想而知。
不管怎么说，黄自元和田英章先生都是欧楷名家，而且都在普及和推广书法教育方面成效显著。至于这二人书法水准高低的问题，本来并不重要，大家也可以保留自己的看法。
虽黄的字仍未脱馆阁窠臼，但他的字和二田相比，还是高出几个层次。黄字和田字一样，无险无奇无倚正差别，端正秀媚，但黄字明显比田字刚峭，竖画回锋刚劲有力，况黄氏从未以己为众人师，从未自傲。田字软柔绵浮，初学者水平。还清高自大，创中国楷书网，自以田字为宗，老子天下第一，邈视天下英雄，视欧公为草芥，自视古今一人，其言狷狂，其态可笑。二者相比，高下立见。
《从一个现代习书者的眼光来看，田英章楷书是书法自学者的福音》但是田楷与黄自元楷书同样不是中小学生书写学习的最佳选择。
田英章老师与卢中南先生算是现代欧楷的两大代表书家。黄自元也许是近两百年里对传统欧楷理论研究最透彻的书法家。他出版的《欧楷结构92法》几乎分析了楷书书法的各种结构特点，达到了一种书法结构研究的最高峰。
但是，我们不得不说，田楷的笔法技术是有史以来最美观最实惠的楷书实用技术。这个方面，无论黄自元与卢中南先生楷书都不能比拟的。
图：追求实用美观、追求书写效率的“馆阁体”楷书也许才是日常“书法”的培养来！
书法是一门实用性艺术。尤其是被认定为规范文字的楷书，它可以补当作书法艺术对待，但是在追求书写效率的时代背景下：比如学习考场书写，成年人工作书写，自然之间都会倾向效率性实用性的书写形式－－当然也就是馆阁体了。即使是现代楷书家在实用速写场合，他也不得不使用上“当年”平民化的“馆阁体书写”技法！
1.严格来说黄自元的字在田英章之上。黄字取法欧阳询，他的字笔画厚重、结构险绝。得欧精髓。他临的九成宫接近欧体原貌，他的间架结构八十二法就是不可多的的书法教程。是晚清时期的书法大家。欧体楷书方面后人借鉴黄者居多。
2.田英章是当代欧楷的佼佼者。他的楷入手欧阳询，在此基础上又借鉴过黄自元的笔法和结构。应该说黄是田的老师。田英章在取法乎上的基础上，结合现在的审美观将欧体进行了合理的改良。他的笔画的起笔和收笔去掉了黄的起笔藏锋和收笔顿笔动作，直入主题。拿横来说田横头粗、间细尾稍粗。并且他横部的尾是临近结束的时候稍微上抗，然后向右下横切，再回笔。有画笔感觉，但是效果达到了顿的效果。所以田的字给人感觉缺乏笔势的厚重。
如何把字变成一种风格？
要将字变成一种风格，首先要选择适合该风格的字体。例如，若想要展现古典韵味，可以选择楷书或行书；若追求现代感，则可以选择简洁明快的字体。
其次，注意字距、行距和排版，使整体布局和谐统一。最后，通过色彩和背景等设计元素来强化风格。综合运用这些技巧，就能使文字呈现出独特的风格魅力。
到此，以上就是小编对于字体美化***楷书的问题就介绍到这了，希望介绍关于字体美化***楷书的2点解答对大家有用。