大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于魔的楷书字体的问题，于是小编就整理了5个相关介绍魔的楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
魔字的演变？
魔字的演变
“魔”，现代汉语规范一级字（常用字），普通话读音为mó，最早见于《说文》中，在六书中属于形声字。“魔”的基本含义为宗教或神话传说中指害人性命、迷惑人的恶鬼；引申含义为奇异的，如魔力。
基本信息
中文名
魔
组词
魔事
世间一切邪恶的总称
田楷钩法“跪笔弹锋"一看就是错的，为何无数人中了魔一样画钩？
一些初学者或者不得法的爱好者很容易犯这样的错误。
因为，他们没有学到正确的写对笔划的方法，就用毛笔去描，通过各种复杂的操作让写出的笔划与字帖上的笔画外形比较像。
写竖勾正确的办法是竖画写到位轻提笔，边提边左挑出即可。古人是用简单直接的动作完成的，我们也不必节外生枝，以讹传讹！
田楷是上世纪末抓住书法热的浪潮做书法教学的，自身并没有入门。善于宣传营销，在大赚的同时误导了很多书法爱好者。真心希望他们从传统书法艺术的宝库中汲取营养，回归正途！
且不论对错，我觉得原因来自于大众审美，大众审美认为是美的，大众审美认为是对的，所以自然无数人这样写。
我是书法爱好者，以前觉得好看，现在却真的看不了。以前觉得黄庭坚不好看，现在觉得黄庭坚好看。这可能就是书法审美和认知的过程。大众审美可能也需要这样一个过程。
现在教育为什么要大力推进体育和美育发展，作为教育方向掌舵人，教育部门也是因为现在的体质和审美都存在一定的问题了。应该这也是事物发现的规律和必经阶段吧。
学习书法，从技巧上来说，核心是＂法＂，即笔法。楷书笔法从唐以后就很完备，用不着我们再去＂创新＂。再说，古人的书写是思想交流的方式，不是艺术，所以各种笔划都是一笔写成，根本没有描画一说。设想一下，如果写一篇《滕王阁序》，连写带描，短期内一定完不成。从古人楷书看，各种笔划，尤其出钩，均无回笔和描摹痕迹。俗语说＂写字不描＂即是指此。所以，描与不描是区别书法与美术字的分水岭。一般来说，除擘窠大字外，需要回笔的地方很少，均能一笔写成。
田字很好看，受大众喜爱。由于有描画的成分，所以也比较容易学习。它作为规范实用书写没有问题，写奖状，写公文很适合；但作为书法，学了这种不合古法的书写，将来＂出帖＂就很困难。至于很多人在学，也不奇怪，认为好就学呗，不能要求一个仅仅喜欢写字的人对书法有高深的认识，因为书法从来就不是大众艺术，人们的审美也会通过多看多写而提高的，各种审美的层次都应允许它们存在。
我没资格点评跪笔弹锋是否符合书写技法，只能谈谈个人练习书写的经历。
写钩并不难，要想把钩写到符合单字承载的美，难度非常大，我做过很多尝试，唯跪笔弹锋别无更好的办法。
本人不认可跪笔弹锋是在描字，所谓“跪笔”是为下一个动作作准备调整笔锋弹钩，因为弹出来的钩比写出来的钩更美一些个，符合书法技法！有许多书法爱好者在写，风钩，戈钩时，***取顺势推笔写钩，这种技法能把钩写成，但不美，符合写法是个反挑笔，而反挑笔弹出来的钩难度大。那些只谈书写理论知识的书法爱好者们，平时不练习，自然也就写不出符合钩的要求，因此，想藏拙于理论去谈一些谬误，持有这种思想的书法爱好者是要不得的，既误道导别人，同时也在误导自己。
猩之魔怎么解释这个词？
字形演变魔，形声字。小篆从鬼，麻声。隶变后楷书写作“魔”。清纽树玉《说文新附考》：“《玉篇》：‘魔，莫何切，魔鬼也。’《一切经音义》卷二十一天魔注云：莫何反，书无此字，译人义作。按后魏武定六年造石像颂云：‘神通自然，群魔稽首。’则其时已有魔字。”清郑珍《说文新附考》：“按魔之名起源于梵语，《正字通》引译经论曰：‘魔古从石作磨，䃺省也。’梁武帝改从鬼。”可见魔字是随着南北朝佛经译文开始产生的。
同为楷书四大家，到底是欧体好，还是赵体更胜一筹？
关于这个问题，我的观点是：所谓的楷书四大家的字，都是经过历史检验并被世人认可的，他们各有各的风格，各有各的特点，都自成一家了。这就是人们把欧颜柳赵的字当作法帖来学的主要原因。
关于欧颜柳赵四大楷书家各自的风格和特点，在《今日头条》这个平台上讨论得已经够多的了，凡参加讨论和评论者，也是各有各的观点，各有各的看法，各有各的审美。但今天我要说的是，若学楷书，还是要向上追溯，重点要研习一下楷书之祖钟繇的字，还要研习王羲之的老师卫夫人的楷书，书圣王羲之的楷书也要认真的真临写一下，尔后，再学习欧阳询、颜真卿和柳公权的楷书，至于赵孟頫的楷书，还是先不去理会的好。我说的先不去理会赵孟頫的楷书，并不是说他的楷书不值得学，而是建议学楷书者要“取法乎上”。
以上就是我的观点，欢迎留言和评论。
欧褚颜柳赵各体书，都是一门独立的书法系统。
要论哪种书体更胜一筹，则要看你适合及喜爱哪一体书法。因为他们以毕生时间创立了各自风格的书法体系，我们也需用毕生精力去领悟它！
相较来说，初学以欧褚颜柳任一家入门都是可以的，练习笔法间架，楷书的各法则，唐楷是必须要涉及的。但要深入习及行草，王、赵则是必须的首选。
总的来说，以唐楷入行草，一般很难。除非天赋及悟性很高者难以精通。这点除了客观因素，如参照材料罕缺外;主观方面就是他们自家面目十分强烈，很难融会贯通……。
赵孟頫难能可贵的是:他能集大成，以老戏新唱、旧瓶装新酒的方式，融各家体于一炉，又有具自家面目，为我们铺垫了一条学书的现成康庄大道。
学赵书又是很矛盾辩证的事:没有十多年的楷书功底，很难领悟赵书的骨力透达，点画精致，易流于俗媚魔首;而一旦悟透赵体，返而再学唐楷，则一切会有水到渠成，顺理成章之感。书法就是如此神奇，实践和理论就是如此具有哲理……！
学习赵孟頫，你会感到什么是“集大成”，“取法乎上”在这只流于形式，学懂了赵孟頫，你什么都学到了，上溯魏晋，游刃有余……。
所以，欧赵谁能更胜一筹？不是简单的技法比较，而是体系的比较。问题的关键是:谁更适合我？谁更能为我所用？而其间最为重要的是学书过程中的感悟……。
[临池管窥]欢迎关注！
丑书学认为欧楷远远胜过赵楷，原因有三：一欧楷以险绝著称，赵楷以媚俗成名。二欧楷写来刚劲十足结体讲究古法用笔，赵楷写来连绵软弱不够干净利落。三人品经历也同样欧胜赵。外行说书别当真。
颜柳欧赵各具特色，若从技法，修为论，赵子昂更胜一筹，初学书时学柳公权，各家书体亦有临习，柳字胜骨少韵，颜字胜肉少灵动，欧字胜严少大度，惟赵子昂各体兼能，笔意通达，行书之中突变楷法，楷法之际随变草书，非大能不可作也，纵观书法史，赵孟頫可入圣人级
从时间上来看欧体在前，赵体在后；从书体特点来看，各有特色；从学习角度来说，似乎赵体学人多些。应该说难分伯仲！当然，习者志趣[_a***_]，选择也会有不同！百花齐放满园春，书法艺术无穷尽也！书道酬勤，祝你成功！
求助，凭直觉乱写的字，该怎么进步？
还是多临点名帖吧。不要把自己的错误重复千百次。随意而为，几年后还是这水平，浪费时间，也浪费纸墨。每个名书法家都是在掌握了前人技法及理论基础后，再创新才自成一家的。
其实，每个人都是凭心而书，书法家亦然。只是练基本功出发点不同：有的人喜欢按规矩来，这样事出有因，有根可寻。这是书法家们公认的理。但有的人偏不信邪，那石头里不也冒出个齐天大圣吗？难道我就不能横空出世，震撼天庭吗？于是只管我行我素，师出无门，无根草奔莽。
但我们于世独立，有强大的思想支柱，足以撑起我们生命的大厦，于风雨中毅然屹立。江湖体将会盛行不衰，到时不妨仗剑天涯，毕山伦剑。
万法归心。我们首先从思想上去改变自己，只要做到心思缜密，运转自如，就一定能写出一手好字来。不管承师门，还是江湖体，都必须具备这两个特质，才能写出好字来。不然的话，就算有名师扶持，也扶不上墙。
江湖人自有江湖道，我们在江湖中历练再加上练习书法，我们必将风情万种。
字是人的脸面，字里行间可以初步知道此人的文化水平和性格，首先写的字要让人家认识，进而找你喜欢的字帖，仿而学之，要有耐心、要持之以恒，“世上无难事 只怕有心人”！
记得电视剧里有个张三丰临阵授徒的画面，其精髓在于“你忘掉了多少？”，确实，书法这门“武功”，要想入道，你同样需要“忘记本来的你”，换句话说就是：
忘掉自己会写钢笔字。
好在，你知道这里的根源在于自己“固有思维太深”。既然知道问题在哪里，那就好办了，且看我建议的办法：
毛笔字与钢笔字最大的区别在于，因毛笔的笔画可以实现更粗的线条，使得毛笔字可以变化出更多的艺术变化。这就使得毛笔字的书写要求，几乎与钢笔字是不相干的，如果一定要给一些“相似点”，正楷字的间架结构方面的审视眼光，恐怕便是唯一可关联之处。
从贴图来看，提问者习惯于书写的是行楷类字，这类字的“法度”要求还是很严格的，目前市面上的书帖当以二王和米芾字为代表。倘若自己已经意识到“静不下来心”这个毛病，我倒是建议从正楷字开始入手，忘记自己是会写钢笔字的，找个入门的楷书字帖，比如颜体，从笔画开始，横竖撇捺折一笔一划慢慢练起来。
这点可以与上一条同时修行。
坚持笔画的技法同时，选几个字固定下来，数量不能太多，比如字帖中打开的那一面仅有的几个字。
以从零开始的心态，反复临习这几个字，切记不要还没练熟就迫不及待地妄想“豪书一篇大作”……
如此反复练下去，直到不看字帖，盲写也能将这几个固定字写出与帖子上九分形似的程度时，再翻一页……
继续从头开始这个过程。
到此，以上就是小编对于魔的楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于魔的楷书字体的5点解答对大家有用。