大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于呆草书字体教程的问题，于是小编就整理了2个相关介绍呆草书字体教程的解答，让我们一起看看吧。
这副草书属于什么范畴？水平如何？
首先，这幅字看上去水平一般，是一幅草书，整体看上去能够看懂，每个字写的还算流畅，部分字写的比较规范，说明作者是经过练习的，不过这幅字有以下不足之处：
1.字迹文笔不老练、松散、欠缺劲道，给人一种游离浮浅和绵软无力的感觉。可能作者练习时间不长，或者是从草书直接练习的。
2.通篇文笔形式一致，笔峰缺少其它变化，形如流水，但一流到底。草书讲究潇洒奔放，但结构要联紧，变化要有序，这样才能有气势。
3.偏斜过大。右起第三纵行上下偏移幅度过大。无论什么文体的书法，纵行偏移、歪斜，给人的感觉不美观，就象一颗树长歪了一样。字可以大小不一、粗细不一，但不能过于出格。
4.有些字书写不规范。文章中只有“晓”、“啼”、“多”三个字规范些，好识别，其它的字，如果把诗给拆开，就不好识了。在书法中，草书是比我严格的，要求书写规范，从偏旁置换，部首缩减等变化都有明确的规定，如有差错，人们就会难以辩识。因为难以辩识，才有了严格的规定，大家才能达成共识。
5.粗细搭配不够协调。由于文笔轻淡，在粗细上就不够明显，不能起到层次分明和错落有致的效果。
6.整体效果欠佳。书法是用来看的，从每个字的大小、粗细、到整体的线条，里面包涵了很多东西，能不能征服人，就看作品的效果了。好的作品在章法上表现多样，有疏与密、聚多散、粗与细、正与欹、静与动、虚与实、开与合等，章法上不但追求对比，还有呼应。好的作品，能够给人带来视觉上的美观。
综合以上原因，建议作者要想提高书法水平，必须要下一番功夫。我认为，练草书应该先练好行书，行书写好了，下笔就会流畅，时间练久了，下笔就会苍劲有力，再来学草书，这样就会达到事半功倍的效果。另外还要多临字帖，把字写规范，在此基础上可以稍加延伸。多看些名家的作品，吸收别人的精华，再通过多多练习，书法一定会提高很多。
这幅草书作品整体来看，连笔太多，故满低游丝，没有透气感，字体软绵缺乏骨感。草书看似软笔，实为绵里藏针，才有刚柔之美。草书每个笔画之间及字与字之间，应互相呼应，并非笔笔相连，有些是笔断意连，作品就会生动。
作品中有些草体不规范，有乱造之象，书者的楷书功底不足，导致作品软弱无力。
草书用笔应有重与轻、大与小、蔬与密、快与慢、方与圆、浓与淡、正与斜、这些元素穿错在作品中，才显草书的动态美。草书要达到最高境界是“得意者活，得神者飞”，也就是意景、神韵整个作品才能写活。
草书是（篆、隶、正、行、草）中最高的艺术高峰。我们要达到这个高峰，要多临名人古帖，不断磨炼创作，功到自然成，才能把好的草书作品呈现在人们眼前。
乱，毫无美感。
说实话，练了几年的字，有一定基础，但学书是日积累的艺术深沉淀，着急不成。看你这幅大作，尚未入门，称书法是对书法的诬蔑，以后别这样说了啊！
你口称让人评价，实为要夸赞，有人提意见，说的中肯也听不进，而且反唇相讥，哪里是探究的态度。
这幅草书一看就是当代范畴。古代草书的润笔是很有韵味，就不像这幅草书书写的过程中，是那么随意扭扭无力不见法度的。首先看开笔到完成大大已错，润笔没法度不成章也。还有书写诗歌的格律润墨更不对，该放不放连不连，该浓不浓淡不淡。一见便知作者是个爱好草书初学者，还未达到“草书”熟练的水平[害羞]。希望作者好好拜师加深练习，继续努力，加油[加油]！
我从事书法相关工作。我来回答这个问题。
可以肯定这幅作品应属于“今草”草书范畴，从书法艺术的角度审视，水平还不行，我甚至认为作者不应该这样继续练下去了，方向有问题。
首先，应该承认作为一个书法爱好者，作者显然对草书还是经过了比较系统的学习，除了“多”、“落”二字略显乖张之外，大体上每个字不存在严重的书法法度问题，这一点绝对有别于那些令人厌恶的射墨、吼书及钢丝球书法。作者热爱古典文学，最起码应该对孟浩然的《春晓》烂熟于心，否则写不出气韵完整、一笔多字的草书作品。
第二、从作品整体上看，通篇布局平淡无奇，没有呈现出草书应该具备的气势、险绝、多变及力度，反而显得气若游丝，绵软无力。真正的草书虽然看起来放浪形骸，但万变不离其宗，每列字自有其中心轴，不能过分逾越。该作品每列仅仅3至4字，居然左右摇摆，显得矫揉造作。
第四、正文最后一个字出现落单，这本来就已经不妙，题款就应该及时补位处理，但作者仍按照通常题款方式处理，导致“少”字更如离群孤雁，让观者顿觉突兀。另外，作为完整的草书作品，作者没有钦印，也使得作品看上去一团乱麻，毫无生气可言。
第五、老生常谈。我估计很多人看了都会说作者肯定没有临过帖，这次，我也要这样说，的确是临帖不够，这样写出来的作品完全没有中国书法的基本感觉。
综上所述，这幅草书作品是一副失败的今草书法作品，作者应及时止步，选择更好的草书方向，坚持临帖，笔耕不辍，学习学习再学习！
随文附上我自己的几幅作品，肯定也有问题，但我自己的问题往往自己看不到，所谓医不自治，所以也请诸位看官不吝指教一二。
常常在广场上看到有人在蘸着水写字，请问他们的技艺达到什么水平了？
说到广场地书，我有切身体会。2016年秋天，我曾经跟着几位老师在广场写了一段时间。虽然手感与用毛笔在纸上有所不同，但也能看到进步。总结地书心得，有以下几点好处:
一，广场人多。子曰:"三人行，必有我师焉。”在广场写字，总有人围观，其中不乏书法爱好者，隐藏于民间的高手，他们会发表一些意见和建议，或许能够提高自己的水平。
二，锻炼身体。我们几个人的地书笔都是宋老师自己做的，一根废弃的扫把杆，一个矿泉水瓶，一块海绵，有一定的重量。用它写一个多小时，肯定能起到锻炼身体的作用。
三，节俭环保。提一桶清水，在地上写一会儿就干了，不影响人们在广场上玩耍，还节省笔墨纸砚。
至于书法水平，则是什么水平的都有。有造诣很高书协的老师，也有一些初学者。总之，地书也是传播正能量的一种方式。
下图是我的地书照片，请朋友们提出宝贵的意见。
在广场空地上蘸着水写字，这种字具有什么***，这些人又到了什么水平呢？
不知从何时起，在广场上用海绵，毛刷，拖把蘸着水写字，成了一种***活动，写的人沉默不语，专心致志，看的人品评不止静静有味。
这种字，还有一个专用的名字，叫“地书”。但这么一说，却似乎让人不仅产生疑问：
1.这算书法吗？有什么作用呢？
2.他们写的字到底达到了一个什么样的水平？
在回答这两个问题之前，我们先来捋一捋，“地书”的产生。
其实地书古来有之，并不是今人的发明。特别是在封建社会，穷人家的小孩子学字练字根本买不起笔和纸，所以很多时候是在地上学写字的。在地上学写字，第一成本比较低，第二随处可以写。可能唯一不好的就是一边写还要来回的跑，有点废鞋。但没办法，能够改变命运的知识，就是这么有美丽。所以很多古代的大文豪，他们的启蒙学字，其实实在地面上完成的。
北宋的欧阳修就是其中典型的例子，他四岁时父亲去世，家中贫困没有钱上学。祖母就用芦苇杆儿在沙地上叫他写字。
而且我们现在看电视剧，有时候一些电视剧里的大巫师啥的，就喜欢拿个沙盘，在上面写字来回答问题，不喜欢浪费口水。
所以地书古来有之，在地上练字，既可以学到知识，又可以修身养性。但与如今的广场“地书”不相同的是，那个时候是土地或者沙地，而现在则是水泥地。以前用小棍儿写字，现在用水。
简单来说，就是过去地是软的，而写字用的东西是硬的，现在则恰恰相反。
到此，以上就是小编对于呆草书字体教程的问题就介绍到这了，希望介绍关于呆草书字体教程的2点解答对大家有用。