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郑板桥的书法被形容为“乱石铺街”,那么他的楷书水准如何?
郑板桥曾说:“蝇头小楷太匀停,长恐工书损性灵。由此可见,能为八怪,首先是理念所决定的。
所谓乱石铺街,并不为乱,而是审美到了一定高度后,对传统的碑帖取法都历练以后,产生的高度独特的审美观,也就是自立门户的主见。有胆有识有功夫,才能独立特行,而不是凭空创造,所以其为了坚守书法应有的性灵而在形式上所谓的乱,反而是传统法度吸收的高度融合的自在表现。这是他曲高和寡的审美所在,杂糅而出新,出新能自成面貌,没有深厚的功夫和才华以及丰富的人生体验是不可能达到他的高度的。
当然其楷书也表现出了自然质朴有法度的风格,有八分影子,也有晋唐风格的自发融合,其自认为的六分半书实际就解释了其能集大成的自信,而不是自我风格的自谦,这个观念在其青年时期都能感觉到他绝不是食古不化之人,其审美来源于其品格和气节,板桥书画皆能,就可以说他无处不是自己,画意书情皆能表达到,丰富的人生阅历和其情志也绝非等闲之辈。所以六分半是种观念而非简单的技法杂糅。是高度,而非形式的表现!
书家有不同时期,不一一赘述,以此年轻时期的图片为例,我们可以看到欧的森森严的方挺的体格,也能看到晋人的潇散灵动,厚润拙朴,所谓能融会贯通,方能集美之大成。笔法有功,又显得不经意之间的巧妙雕琢,实则是心中有法,无往而不胜,下笔自生神!
总体来说,郑板桥有不同时期的作品,不能单纯的看其楷书,整体水准在不同书体上都是上乘。实至名归之人。
我所见到的郑板桥的楷书还是中规中矩的,他的行书的怪主要是突出他的性格,要不然怎么称为扬州八怪之一呢?话说回来,他的行书笔画多是变态的或者说是怪态的,可以称作丑书之祖了!就算丑书他也是丑书宗师,寻求一种突破的精神还是值得肯定的!况且后人常常以品德论书,他的大名早已掩盖了他的怪书!
历史上最富盛名的画家,都具有超高的书法水准,也就是没有极高的书法艺术修养成就不了大画家诞生,板桥乱石铺街,和徐渭粗头乱服书法艺朮不能和现代丑书相题并论,差之毫厘,谬以千里!
郑板桥是清代著名的画家、书法家,乾隆元年的进士,曾经在山东潍坊做过县令,政绩显著,后来定居扬州,以卖字画为生,因为其书法和绘画比较个性,被列入扬州八怪之一。
郑板桥最为人称道的是他的书法,他的书法将行书、草书、篆书等书体参入隶书,形成自己独特的书法风格,人称“板桥体”,又因为隶书在古代被称为“八分书”,所以他自称自己的书法为“六分半书”。
这种书法乍一看起来是非常奇怪的,篆隶楷行草各种书体都有,参杂在一起,加上一些作品的字距和行距都比较小,看起来连成一片,就像道路上铺的鹅卵石,也被人戏称为“卵石铺街体”。
但是郑板桥的书法一开始就这样吗,他的楷书水平如何?
郑板桥的书法开始肯定不是这样的,前面说过他曾经是乾隆元年的进士,要考上进士首先要参加科举考试,参加科举考试必须要会书写当时官方统一要求的“馆阁体”。
而馆阁体是非常注重规整和标准的,它的主要标准就是“乌、方,光”,所有的考生写的基本都一样,乌黑、方正、光滑,写的个性是得不了高分的。
这个我们能从郑板桥的小楷《戒子铭》里看出,当时他的楷书写的还是很公正的。如下图:
40岁以后,也就是郑板桥中了进士以后,就很少再写这种标准的楷书了,开始慢慢的做一些改变。恐怕这种束缚个性的馆阁体,郑板桥早想弃之如敝屣了吧。
郑板桥的这种好几种书体相参的形式并不适合我们普通的书法学习者,他是所以能把各种书体相参在一起,是在他对这几种书体熟练掌握的基础上,一般人做不到,强行相参适得其反。
能青史留名的书家,无论其字外人看来如何“丑怪”,都不是无根之树、无源之水。清中期的郑燮、金农也是如此。
雍、乾年间,在钟王、颜柳、苏米、赵董等帖学笼罩下的书坛,真正另辟天地,力图闯出新路的当推“扬州八怪”,其中书法又以郑燮、金农二人为代表。虽然他们的书法还善欠成熟,但变革的意向十分鲜明,康有为就曾论此:“乾隆之世,已厌旧学,冬心、板桥参用隶笔,然失则怪,此欲变而不知变者。”
郑燮的书法与绘画一样,亦具“狂怪”意趣。曾自称:“既无涪翁(黄庭坚)之劲拨,又鄙松雪之滑熟,徒矜奇迹,创为真隶相参之法,而杂以行草,究之师心自用,无足观也。”时人把他的书体形容为“乱石铺街”,号称“六分半书”。
郑板桥的楷书得宜于《瘗鹤铭》,以碑刻为宗,追求高古;行书学黄庭坚,并遍及诸家体。但此人天资过人,于真、草、隶、篆各体皆用功至深。又能糅竹、兰等画法入于笔法,挥洒自然而不失法度,其书肥瘦夸张,大小欹斜,呈偃仰狂怪之态。
郑燮的楷书作品不多见,然于当时“馆阁体”风行,帖学兴盛的时代,要是一个书家没有扎实的楷书功底,是不可想像的。郑板桥形成的这种极具个人面目的书体,大都仅限于行书、题画及各种应景遣怀的体裁,正式场合的书体,也是规规矩矩的正楷,而且水平不低。
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