大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于书法字体草书壬的问题，于是小编就整理了4个相关介绍书法字体草书壬的解答，让我们一起看看吧。
二王草书是指谁和谁？
二王草书是指王羲之，王献之父子。今日所见的巜十七帖》为草书的经典之作，它本是王羲之所书的一篇信札，因卷首有十七二字而得名。王献之是王羲之的第七个儿子，他的草书笔走蛇龙，有奔腾倒海，一泻千里之势，代表作有《鸭头丸帖》《洛神赋十三行》等。
书法中的横竖真的很平很直吗？这是为什么？
对于初写楷书者横写平，竖写直是很有必要的！欧体、颜体横画中间虽细或有点斜，总体来说还是平的。写竖也是一样的道理。笔画写熟练了再根据结字或布局的需要给笔画注入一些自己的个性以突出自己的书写风格是很有必要的！例如：柳公权用笔变化就多些！
“横平竖直、堂堂正正”，这是对汉字书写的基本要求，特别是对于启蒙教学，要有这种观念。但“横平竖直”不是绝对的，若以书法的眼光来看，甚至是一个“坑”，为什么这么说呢？看下面的例子就明白了：
唐代书法家柳公权是以”字正人正“名垂千古的，照常人的想法，他一定是写得很平很正的了！我们看他下面的这个”真“字，中间主笔的长横却不是平的，与水平线至少呈20度角。
这是一个非常简单的汉字，按照通常的理解，第一横一定要写得平，但我看看欧阳询笔下的第一横却明显是向上翘的，呈15至20度角：
再来看颜真卿的横画，如王字，同样都是呈现很大的角度，并不是水平的。
在书法中横平竖直就是个伪命题！
书法写横一定要有所倾斜，有的小一些，有的大一些，书法的名词称陡，也叫险绝。
我所知横划最陡的当属毛主席，其险绝堪称极限。越是险绝的字越难掌握，因为太容易把字写倾斜了，***能把那么陡的横划融合到字体之中，其对字的把控能力一如其对世局的操控，今令人叹服！
在书法界，横划写的平的是庞中华老师，正是因为过于平，导致庞老师的字有呆板的嫌疑，再加上灵动不足，所以现代练习庞老师的人字越来越少。
其实，竖划也不是垂直就好！古人曾有语，竖在不直中求直。如果每个竖都垂直那就似栅栏一样呆板，不生动，就与书法的丰富，多变的理念相悖。
谢邀。古人云“画太直则无仪”。就是说笔画太直就会呆板不好看。王羲之说写字要“十曲五直。”也就是说写字曲画要多于直画。西方哲学家认为，曲画是送给上帝的，直画是送给平民的。也就是说曲画最有艺术美感，而直画最为平庸。
中国文字最早始于甲骨文。而书法则始于篆体。中国的书法艺术中大体（按这些字体出现年代）分为篆，隶，正，行，草。篆隶行草自不必说，其横或弯或斜，肯定不平。而正楷字在书法中也是略有倾斜，左低右高。,隶书和正楷字的坚基本上是直的。其它的基本都不直。不知***兄明白否？
汉字“射”和“矮”真的是读音弄颠倒了吗？
说"射"和"矮"的读音及意思弄颠倒了，射为寸身，意指短小，本应读ai，而"矮"为委矢，射箭的意思，本应读she。
这是典型的玩文字游戏，调侃而已，不必当真。
其实像这种字形和释义相反的汉字对还有一些，比如"欢"和"愁"、"善"和"恶"都是。
先说"欢"和"愁"。
"欢"从字形上看由又欠二字组成，又欠帐了还欢什么？应当愁啊！而"愁"为秋心，秋天是收获的季节，一年劳作盼的就是秋收，秋天的心应当是欢乐的，没由来愁啊？所以"欢"和"愁"两个字的意思搞颠倒了。
再来看看"善"和"恶"。
善看上去是一张大口露出两颗獠牙，咬住了一只羊，好凶恶呀，哪有一点点善意？应当读"恶"。而"恶"为亚心，这个亚是次要的意思，亚心何来恶意？明显就是善嘛，所以这两个字也搞颠倒了！
汉字“射”和“矮”的读音没颠倒，由身寸组成的“射”字就是射。古射字的写法是：一弓箭与一支手拉箭矢组成的，隶书时才变成现在的样子。从矢从身，篆文才从寸。寸，法度也，亦手也。读音三种：she、ye，yi，皆去声。
矮，短人也；从矢委声。
射与矮、牛与半、出与重、鸭和凤、鱼和羊、圆和胖等
这些字都总有人在那嚷嚷着搞反了，其实都是望字生义瞎胡说，或者只是为了搞笑逗乐。有些是形声字非当作会意字解读，有些则是汉字在演变过程中因为简化而隐去了一些信息而造成误解。但凡愿意去认真探究的，就很容易通过网上查询而知道所谓的“搞反”都是错的。分享一些汉字演变的图先自己理解下。
比较关键的是射字。可以注意到“身”字和“弓”字的金文非常相似，许慎在编纂《说文解字》时把弓讹写成身，篆书中能看出那时就这么沿袭下去了。这是直接原因。
至于矮，标准的形声字。矢本义指箭，因常用于衡量物体的长短以及是否笔直，后引申为标尺、尺度，“短”、“矬”、“矮”都是形容短小，而“矩”本义则为画直角的工具。
顺带提下“出”和“重”。出在篆体中是“土上有草”，表示草木生长，相当于“茁”，并不是两个山叠在一起，后来因为比较像就简化成这样了；“重”和“矮”一样是形声字，是“壬”中一个“東”。“壬”是“人在土上”，代表厚。
其他那些就不一一赘述了。
这两个字的读音肯定没有颠倒，前面已经有高人解释得很清楚了，我就不再赘述了，不过我在这里给大家讲一个有关"射"与"短"两个字的故事。传说孔子与老子两人打赌，两人各写一个字让对方认，谁认错了就让对方用手指弹一下额头。老子说我先来，他写了一个"射"字让孔子认，孔子说是she,老子说不对，应该读矮，孔子说分明是射，为什么要读矮呢?老子解释到，身子只有一寸长，不是矮么?孔子觉得有理，服输，老子用手指在他脑门上***弹了一下，结果孔子头上就起了个大包，所有后人看孔子的头上有个大包。然后轮到孔子写字，他写了个"短"字，老子认作dan，孔子说错，应该读长，他说豆和箭一样高不应认作长吗，老子说是，于是孔子搂起袖子准备***弹老子一下，这时老子耍赖，不谁弹，但孔子非要弹回来，老子没办法就开跑，孔子就在后面追，追得老子实在没办法了，他就骑上青牛奔函谷关而去，出了函谷关，他想，孔子再追上来怎么办，于是一拍青牛，青牛四蹄腾空飞天而去，从此，老子留在天上再也不敢回来。
这是我读小学时语文老师讲的一个笑话，今天拿出来跟大家分享一下。
谢邀!汉字“射”和“矮”是否读音颠倒，对此问题，我还真是研究不够，确实不知如何回答。
关于语言学方面的问题，最好是弄几本专家的专著看看，有条件的话，可以迳直拜访一些语言学家，他们对此是很有心得的。他们的说法一般是可信的，如果没有更多的反证，大抵是以专家的说法为准，这一点是毋庸置疑的。
此外，题主对语言的研究很重细节，这种作风值得大家学习。抓住一个细节不放，深究下去是可以出成果的。因为我不专门研究语言，故此对“射"和"矮"读音颠倒与否，确无所得，不容妄答。以是为复，即颂问安!
行书字体，为什么要大小错落有致才显得好看？
就我的见识谈以下粗浅的看法:
一，任何艺术都是情感的表达。人的情感往往是起伏变化的，作为书法艺术当然要体现这种变化。直观上就会有大小错落。
二,从书写技巧的角度，笔触的提按起伏也是书写技术高超的体现，zhe'q正如写文章讲究"文似观山不喜平"。
三，行书是最适用的书体，与楷书比较是动态书体，要想轻松快速书写，大小变化是必然的。
书法的布局，以自然书写为妙。切忌安排布置。
在行书作品中，常常会看到大小错落的布局形式。王羲之兰亭序中，这种现象尤为突出。
但是，我们要知道，兰亭序之中的大小不匀，并非是王羲之故意这样写的。有的是修改，有的是添加上去的，属于不得已而为之。如下图中的“癸”明显的比一旁的字小了很多。而“丑”字的笔画又粗壮了许多。
下面一图”向之”下面掩盖的是“於今”。本来“於今所”三字是一样大的，却发现词意不对，就改为了“向之”。笔画明显粗重。
字有长短大小，疏密斜正。如“東”字之长，“西”字之短，“口”字之小，“軆”字之大，“朋”字之斜 ，“黨”字之正，“千”字之疏，“萬”字之密。
笔画多的宜写的疏一些，笔画少的要写的厚重一点。这样写就叫做“自然”。
***如不顾及字体本身的大小，故意做作的去一大一小的安排布置，就完全违背了“自然”的书写法则。就成了东施效颦，更添其丑。
到此，以上就是小编对于书法字体草书壬的问题就介绍到这了，希望介绍关于书法字体草书壬的4点解答对大家有用。