大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于马蓉行书字体的问题，于是小编就整理了1个相关介绍马蓉行书字体的解答，让我们一起看看吧。
为什么前几日我发了这么一幅楷书让网友评论，而都不评论呢？
沈鹏先生以草书见长，这幅楷书作品是为数不多的可以在网上看到的作品。
这幅作品以北魏碑版为基调，结体宽博大气，用笔含蓄内敛。
以行草书笔法入楷书，流畅自然。
很多人批评现在学草书的书法家不练楷书
甚至说不写楷书的书法家都是骗子
事实上，当代著名的写行草书的书法家，之前楷书写的都是非常好的。
能熟练的掌握草书的复杂用笔，和变化多端的结字，用这种功力来写楷书，真是不在话下。
书法的每一个阶段的追求都是不一样的
初学书法当然要一笔一画的描摹古人
以从古人那里学习到笔法知识
你好，我看没人回答，我要说两句，我是中学美术老师，从事书法美术入门教学20多年，就你的情况说两句，不妥之处以我的同撩贤友指正为谁。
第一个表扬你的精神：是要肯定你的精神，在无纸化高速发展的今天，除了教学活动外纸上写字已被电脑、手机无情挤压，特别是毛笔书法更有过之而不及，而如今你还能够不忘传统艺术学习，精神是必须表扬的。
第二个表扬你的态度：
你在学习书法上，不管有没有高人指点首先从楷书入手，这是必须的，方法是正确的，态度是端正的，因为楷书是书法的基础。我认为楷书不好，学习其他书体就是自欺不算还要欺人了（个人观点，请允许求同存异），因此，还要给你第二个表扬。
行了，好话说完，该来点难听的了，请作好充分心理准备，没病的备药品、有病的备后事。
先看看你的书法：
认真看了，对你有以下几点判断：
在书法书写的艺术领域里，人们所熟知的书体多种多样，除正，草，隶，篆，行外还有如篆书分大篆和小篆，草书分大草和小草，行书分行楷和行草，更不要说因人而异的颜，柳，欧，赵;苏，黄，米，蔡等等。一个人的生命和精力是有限的，在其从事书法艺术的一生中，不可能把各种书体都拿下来，更不可能把各种书体都书写得很精到。自古至今无论多大的书家，皆是术有专攻，有自己擅长的也有自己不擅长的。沈鹏先生也毋能离外，在自己的草书艺术领域里写的风生水起，但楷书则不能强求他与专攻楷体的书家相比。至于为什么要拿出来晒(或者大量发行)，这则是一个人自知之明程度如何的问题了。或者还有一种可能就是，沈鹏先生也是出于无奈，有些人非要帮先生出集子，搞得先生“我说不出不出，你们非要出，这不，闹的即挨骂又现丑了”
沈鹏先生的楷书作品的确难得一见，对很多书法爱好者来说，这幅楷书《千字文》应该是目前能见到的沈鹏仅有的楷书作品。沈鹏先生作为原书协***，在当代书坛的地位和影响力都毋庸置疑，但其书法水准一直饱受争议，似乎很难服众。
大家都知道，沈鹏先生以草书见长，而且其草书作品也获得了相当的认可。但是，沈鹏先生一直说自己临帖用功不多，在“走进去”方面做得非常不够。从他这幅楷书作品来看，的确不是刻意谦虚。
应该承认沈鹏先生在学习书法方面的灵气，纵观他的作品，整体气韵和线条表现都可圈可点。但是，这样一幅楷书《千字文》却暴露了他传统底蕴不足的所有弊端。客观地说，这幅作品还不能等同于一般意义上的丑书，甚至表现出浓郁的魏碑气韵，可见沈鹏先生于传统书法还是汲取了不少养料的。可惜的是，这种感觉也仅仅是停留在乍看之下的表面效果，若细细品味，弊端甚多。
略过单字分析，整体来看，不少字的线条孱弱无力，结体不够严谨，对于楷书作品来说，这样的缺陷足以毁掉整幅作品的艺术档次。出现这样的问题，原因很简单，就是不能虔心于传统经典法帖，过于随意地挥洒性情。这在草书作品中或许能被整体的气势稍加掩盖，于楷书作品中顿时暴露无遗。
总有人批评沈鹏先生助长甚至引领了当代书坛的丑书风气，对此我不做评价。但是，对于沈鹏先生忽视传统、不注重临帖的习书观念，我绝对是不能认同的。其结果就如同沈鹏先生的这幅楷书作品一样浮于皮表，不堪细品。
当然，这也仅仅是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨。谢谢！
一个是没看到，所以无法评论，比如说我就是这样。另一个情况，是看到了，不想评。
不评的原因多种多样。或鄙其书劣，不值一评。或懼其权势，不敢评。或畏于自身名节，不能评。
今天既然受邀，想装看不见也不行了，斗胆一评。直人不说拐弯话，说三岁的稚儿有点过，但不会是小学生水平。没有笔法，结字恶劣，谁好意思对一个初学乍练的字迹作过份的评论呢？我不忍心再评。
到此，以上就是小编对于马蓉行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于马蓉行书字体的1点解答对大家有用。