大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于毛氏行书字体的问题，于是小编就整理了1个相关介绍毛氏行书字体的解答，让我们一起看看吧。
书协副主席毛国典，为什么有人说他将隶书写成了美术字？
对于毛国典，我是非常佩服的，不愧是中原人，大气，他为江西书法的崛起，做出了重大贡献。
毛国典是个聪明人，由河南到江西，他迈出了人生中重要的一步。在河南，如他这般的书法人才可以说至少有二三十人，但江西在当时却人才凋零，于是他这个河南人远走江西，寻求发展。
我们常说，在职场上要先有“为”才有“位”，毛国典深谙此道，在江西的数年间，他从市县书法的培训抓起，自己亲自教不说，还将一些名家请进来教。
而且，更难能可贵的是，他每年要拿出几百张自己的书法作品奖励各地市书协和优秀学员，要知道，他一张作品价值也要几万元，中国书坛能这样大手笔的也仅此一人。
正因为他大力抓基础工作，几年间江西书法迅速崛起，每次展览入展人数在省市中排名前列，而他本人也水到渠成、顺理成章地当选中国书协副***、江西省书协***。
毛国典的作品辨识度极高，展厅中那似隶似篆、有个宽宽尾巴的字就是他的，隶书中加入了很多汉简的写法，装饰性强，好看。
但对于毛国典的书法，历来有些不同看法。
一是风格几十年不变，现在的作品和二十年前的作品相比，看不出变化，给人带来审美疲劳。
二是装饰性太强，书写性稍弱，有美术字倾向。
其实对于美术字倾向，不止他一人，如刘炳森，如张海，大家也有这种看法。
毛国典先生已经贵为书协副***了，他的书法作品究竟像不像美术字，已经是很次要的事情了。俗话说，书以名贵，到了这个金光四射的位置上，追逐毛国典***的书法爱好者、收藏者应该是多如牛毛了，普通人无法理解在毛先生这个层面上书法两个字的真正意义。
因为没见过毛国典，只能从百度上看到毛先生的一些作品，细细看下来，有几个认识：
1、毛先生的书法作品较单一
毛先生书法作品风格较为单一，主要就是这种被题主质疑为美术字的隶书。我觉得毛先生的隶书一点也不像美术字，倒像是马王堆汉墓出土的帛书，说得形象一点，大部分字后边都拖着一个长长的尾巴，就像是女巫骑着飞行用的扫把。说句实话，我是欣赏不来这种书法，但我估计欣赏毛先生隶书的人能站满长城。
2、毛先生的绘画风格独特
我怀疑毛先生是不是干过野外地质、石油勘探这类行当，因为我发现毛先生对画这类题材情有独钟，比起他的隶书，我更喜欢毛先生的绘画，我觉得毛先生的绘画有一种自然亲切的时代气息，特别是毛先生的人像素描，有摄人心魄的深刻艺术魅力，感觉毛先生的绘画功底相当深厚。
上图为毛国典的隶书斗方作品
有人把毛国典的隶书称之为“柳叶体隶书”，这个主要说的是毛国典的隶书每个字的主笔就像柳叶一样，特点极为鲜明。
毛国典的隶书传统的元素甚多，传统书法的支撑力极强，并有个性融入，已形成自己的书法风格，这是道内人的共识。我们要学会欣赏毛国典的隶书作品，建议大家在欣赏毛国典隶书作品之前，先了解一下汉简和秦简，这样就不会把他的隶书说成是美术字了。
上图为毛国典在创作书法作品和他创作的书法作品
在当代隶书大家名单中，可以清楚地看到这样的排名：张海、言恭达、张继、刘文华、张建会、毛国典…… 以上几位都是当今书界写隶书的重量级人物。在以上的隶书大家中，其书法风格个性鲜明的当数张海、张继和毛国典了！他们三位的隶书，让人一看就知道是谁的字。这就是书法风格！书法家，能形成自己的书法风格，是难能可贵的！关于这一点，张海、张继、刘文华、张建会做到了，文中的主人公毛国典也做到了。如果有人硬是把毛国典的隶书往“美术字”上靠，那就是一个不懂书法的人，起码是一个不完全了解汉字演变和发展的人。
上图为毛国典的隶书作品。作品中的“博”字有失古意，在汉碑、汉简中，“博”字的写法不是这样的。但不能说明毛国典把“博”字写错了。请看下图：
看了不少对书协的评论，深深感到：被权贵和资本控制而扭曲的书法价值观，正在被千千万万的书法爱好者，在不破不立的大讨论中得以重振雄风。
一个真正百花齐放的书坛春天，马上要来了。
我写“龍”字，歌颂新时代的书坛春风！
一无蚕头，二无雁尾，隶书的基本风格在这个作品上没有表现出来，而唯一的特点就是一捺象把长刀，且字的结构完全没有隶书的那种骨架，歪斜不正，隶书不像隶书，更谈不上美术字。看几个行书落款字，更加证明所谓的书法协会理事就是蘫芋充数，水货一个了。
到此，以上就是小编对于毛氏行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于毛氏行书字体的1点解答对大家有用。