大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于翁字行书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍翁字行书字体的解答，让我们一起看看吧。
宋代苏舜元，字才翁，又字叔才，绵州盐泉人，其弟苏舜卿，字子美，都善草书，当时连黄山谷都受其影响？
苏舜钦主要的贡献是诗作和散文，和梅尧臣，欧阳修并列宋代三大诗人，至于他的墨迹，留存下来的很少。
苏舜元的墨迹在四川铜山博物馆是能够见到的。
《沧浪亭记》是屡次高考模拟卷中出现的，在铜山也是能够见到的，十分珍贵。
清代至今，魏碑行书的代表人物都有谁？为什么这些人比较有代表性？
魏碑体是介于唐楷和草书间的一种文字形式，它隐键洒脱，结构大气，给人一种十分安逸的感觉。
自清代雍正和乾隆年间，文字狱愈演愈烈，致使文人士大夫转避政治而沉浸于金石考据之学，由此，帖学浙衰，而碑学崛起。
碑学的代表人物：冯班，扬宾，阮元，钱泳，赵之谦，包世臣，康有为等。
谢谢邀请。 以 晚清康有为（南海）先生为代表的魏碑提倡、倡导者，进行了推衍而拓展的，后又有刘海栗先生也是其魏碑学之门生。魏碑，在上世纪中叶以后，对魏碑进行了学术性整理和讨论，其结论是：魏碑只能作为欣赏而已，实际进行借鉴某局部性长处是可以的，进行完全继承，恐怕要打问号了。因为魏碑某些笔划是工匠人为的，不能实际一笔完成两个动作。例如：横折弯勾，其划转折处弯勾是外方内圆，一笔下去要不只能完成外方或者内圆，同时完成两个动作是不可能的。如果能够达到两个动作完成，只能是人为的行为，那么就不是书法范畴的事情了，变成'做'字了。'做'字，就是工匠性质了。工匠性质，就属于工艺作品性质。这样就不是书写书法艺术了！
什么是魏碑行书？
以北碑笔法入行，将魏碑正书和行书合为一体，写得较为放纵雄肆的书体。
清代至今，魏碑行书的代表人物有哪些呢？
一，赵之谦，他的魏碑行书凝练质朴，气势宏博。他的字属斜画紧结类型。重心居中。(见图1一3)。
二，康有为，结字基于魏碑，大气磅礴，个性强烈，有很浓北碑笔意，不斤斤计较点画。他的字属平画宽结类型。重心偏上。(见图4一6)。
三，于右任，结字基于魏碑，属斜画紧结类型，稳重凝练，拙巧相生，刚柔互济。字的重心偏下。(见图6一9)。
沙孟海在他的《略论两晋北朝隋代的书法》文中指出:"北碑结体大致可分斜画紧结与平画宽结两个类型。″北朝早期作品斜画紧结，北朝晚期作品平画宽结。
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
清代以来，魏碑行书的代表人物有赵之谦、金农、康有为、于右任、潘主兰、欧阳中石等。
著名书法家的共同特点是，他们学书时间长，临习范围广，尤其是深入临摹魏晋以前的碑帖，能使其书法独具风骨，入木三分，充满金石气，并形成强烈个性，结构线条耐看。
上述提到的书法家，其行书字体古风，力透纸背，碑味十足，并且他们的作品多，流传广，影响大，一直为广大书法爱好者所喜爱。他们的书风都有一定的开创性，并与馆阁体形成鲜明的对比。
自清代以后，我所知道的魏碑行书的代表人物有，康有为，于右任，赵之谦，郑孝胥，邓石如等。
比较深刻的郑孝胥，虽然人品不怎么样（汉奸）可对魏碑行书，楷书，颇有研究，尤其是楷书，所作得力于魏碑版楷书，所写之字苍劲有力，相传有诗坛“同光体”倡导者之称。
你见过最精彩的匾额书法是什么？为何精彩？
我感到匾额书法没有最精彩，只有更精彩。因为内容不同、书体不同，欣赏的范围、角度不同，很难分出书法的高低。就像现在搞书法评比，如果把全国高手的作品都拿出来评比，很难评出谁是第一，谁是第二。事实上也评不出来，这就是书法艺术的特殊性，它是多元参与的创作和欣赏过程，很难制定统一作品标准和统一的欣赏水平。
当然，匾额书法的精彩是肯定的，因为匾额是一块写上文字的牌子 （通常是木板），悬挂在殿堂、楼阁、门庭、园林大门等的显赫位置，一般而言，都是知名书家特定时期最精彩、最成熟、最得意的作品，加上雕刻、色彩等的烘托，匾额书法更能吸引观赏者，可为中华民族独特的民俗文化精品。
到此，以上就是小编对于翁字行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于翁字行书字体的3点解答对大家有用。