大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于与草书字体特点的问题，于是小编就整理了3个相关介绍与草书字体特点的解答，让我们一起看看吧。
草书一般分为哪几种？
谈到我们中国的书法，我们就会想到书法的字体。大家都知道我们中国书法里有五种字体，那就是：篆、隶、楷、行、草。这往往会给人造成一种错觉，即五种字体的演变，是按照这样一个顺序来进行的。事实上，文字演变的情况，远比此复杂得多。正如隶书不是在小篆之后才出现的一样，草书也不是在行书之后才出现的。作为一种特定字体的草书，大约是在汉代出现的，是隶书连笔的一种快写。草之本意是草创、草率、草稿，也是初步的、非正式、不成熟的意思。在此，我想介绍的草书就是指的书法艺术中的草书。从狭义讲，指书写上有一定规范法度并能自成体系的草写汉字。草书分为：章草、今草、狂草。草书的主要特点是：结构省简、笔画连贯，书写流畅迅速，但不易识别。草书历代能书者，章草有崔瑗、杜度，；今草有张芝、二王；狂草有张旭、怀素。
一、章草。章草从汉隶演变而来，我们从汉木简中，可以看出，它多以隶书的架势和简捷草率的笔法，虽笔画有些连缀萦带，结构中又简化，但每字都不相连属，收笔还带有雁尾似的上挑这些都是保留了汉隶的某些法式，它是由汉隶的草书写法经过艺术加工，而逐步形成的一种具有独特风格的和艺术价值的书体。
二、今草。今草是在章草的基础上结合楷书发展来的一种草体。去掉了章草带有隶意的挑势、捺笔，使笔画之间的萦带加强了。
三、狂草。狂草是最恣肆豪放的草书。它渊源于今草，也可以说它是今草中一个以狂放为特点的艺术流派。狂草笔势相连而圆转，字形奔放多变，在今草的基础上将点画连绵书写，形成“一笔书”，在章草上与今草一脉相承。
此外，还介绍一下“标准草书”。标准草书是近人于右任主持创造的。他于三十年代在上海成立草书社，***海内外专家，根据易识、易写、准确、美丽四原则，制定“标准草书”。于右任认为历史上有三系草书，即章草、今草、狂草，故标准草书又称第四种草书。
草书是中国书法发展到一定时期而产生的一种快速便捷书体。唐张怀瓘《书断》云：“字之体势，一笔而成，偶有不连而血脉不断，及其连者，气候通其隔行。”草书一般具有结构简省，笔画牵连，上下呼应连贯，笔意奔放等特点。草书有章草、今草、狂草之分。
唐·怀素《自叙帖》（局部）
草书始于汉初，最初是隶书的草写，即为“草隶”，后来逐渐发展成为“章草”。有人说“章草”是汉章帝所创，得名于汉章帝命大臣杜度用这种字体写奏章。还有人说“章草”得名于汉元帝时的书法家史游用这种字体书写《急就草》。
“章草”在汉代十分普及，用笔结字还保留隶书的遗韵，字的最后一笔有波磔，字形扁方，结体简约，虽有牵丝映带，但字字独立。
也称小草，独草，是从章草演变而来的。到了汉未，出了个大书法家张芝，他脱去了“章草”中保留的隶书笔画行迹，上下字之间的笔势，往往牵连相通，偏旁相互***借，成为“今草”。可以说张芝乃“今草”之祖。从整体上看，今草虽偶有牵连，但大多字字独立；在用笔方面，完全去掉了章草中的波磔，结体由章草的扁方趋于长方。
也叫大草，连绵草。到了唐代，张旭、怀素，将“今草”字的放纵开张，笔势连绵回绕，字形变化飞扬，这就产生了“狂草”。可以说张旭、怀素乃“狂草”之祖。狂草字中的连线和笔画并无多大的区别，打破了字独立的界线，往往几个字、甚至整行一笔写成。用笔更加自由，线条更具抽象性，从而更富有表现力。
王羲之《初月帖》（局部）
草书始于汉初。汉代著名的草书家有史游、杜度、崔瑗、张芝等，其中以张芝最富盛名，被后人称为“草圣”。他的代表作品有《八月帖》、《冠军帖》、《终年帖》、《今欲归帖》、《秋凉平善帖》等。
草书到了魏晋有了新的发展。由于今草的成熟，这一时期的草书大家由王羲之、王献之、索靖、陆机等，成就最大的是二王父子。王羲之的草书平淡冲和，典雅飘逸。传世草书以《十七帖》最为著名。王献之草书线条劲利，姿态潇洒，欹侧跌宕。著名作品有《鸭头丸帖》、《送梨帖》等。
草书分为章草、今草和狂草三种。
一、章草
章草名称的来历:汉元帝时黄门令史游"作《急就章》，解散隶体，兼书之，汉俗简惰，渐以行之是也。″因《急就章》中有个"章"字，所以名称章草。
章草是隶书的快写、草化的结果。从出土资料上分析，始于民间。有的风格平和、有的风格谨严、有的风格豪放不拘。
章草的特征是字字独立不相连，字形扁方，仍有隶意。传世名作有史游《急就章》、索靖《出师表》、皇象《急就章》等章草作品。
(王羲之豹如帖)
二、今草
今草比章草书写更快捷洒脱。字的方形变为圆形，把波挑笔画改为收笔，字与字之间有牵丝连绵。呼应感强。
(王羲之十七帖)
三、狂草
我来回答你的问题
随着书体的演进，草书可以分为章草（隶草）、今草（小草）、狂草（大草）三类。
1、隶草
关于草书的起源有种种说法，但一致认为它与隶书同时产生，工整地楷写即为隶书，急速地草写即为章草，这一点可从《居延汉简》中得到印证。
2、今草
今草是从章草衍进而成的。它与章草的不同处是：章草还保留着隶书的“尾巴”，而今草已完全去掉隶书的“雁尾”笔法，结体也由扁方趋于长方，横势改为纵势，字与字之间也偶相连续，打破了章草每个字不相连续的规矩。
3、狂草
狂草即大草。怀素的《小草千字文》与《大草千字文》，不仅是字大字小之别，更主要的是大草比小草更加纵逸奔放。大草用笔流畅跌宕、笔势驰聚，字与字多连绵，即使不是笔笔连续，却也笔断意连、一气呵成。其运动感与节奏感都极强，有震撼人们心灵的力量。
草书一般分为三种：章草、大草（也叫狂草）、小草（也称今草）。
章草是由隶书演变过来的，可以简单的看作是隶书的快写字体。其笔法带有隶意，结字取横式，最后一笔***用波捺笔，风格比较典雅朴实。
狂草是草书字体中最为放纵的一种，也称为“大草”，它是在今草的基础上将点画连绵书写，形成“一笔书”，在章法上与今草一脉相承，笔势相连而圆转，字形狂放多变。
图片：唐代 怀素《自叙帖》
小草也称为“今草”，开始于汉末，是对章草的革新。据传小草字体是东汉张芝所创，因此世称张芝为"草圣"。小草以王羲之的《十七帖》最为著名，是历代草书之绝品，对后世影响极大。
草书中大草和小草的字形有区别吗？
1、小草：
小草是一种在继承章草的基础上，适应隶书向楷、行体发展趋势和形体上的变化，进一步省减了章草的点划波磔，成为更加自由便略的草体。
脱胎于章草/隶草，减去章草的泼挑，增加单字内部的连带和上下字的呼应，但字与字之间基本上不太牵连，各字大小不太悬殊，俗称【独草】。典型作品如东晋王羲之《十七帖》、唐孙过庭《书谱》等。
2、大草：
大草是草书中最放纵的一种，脱胎于小草，笔势相连而圆转，字形狂放多变，在小草的基础上将点画连绵书写，形成“一笔书”。
总结：相对来说，小草偏于闲适、优雅，大草则极尽变化、纵逸之能事，偏于豪放、恣肆。
脱胎于小草，增强了用笔的连绵纵逸，加大了上下字之间的牵连以及整篇的呼应、变化，将创造和作品的节奏感、写意性、层次性推向极致。
它们两者之间有很大区别。一种为喝酒四分而书写的。小草适应隶书向楷，可以随心所欲。闲暇之余看心情可以成为更加自由便略的草体。
●大草属于喝酒八分后的一种非常自由发挥。草书中最自由自在的一种，基于小草而笔势相连而圆转，字形圆润狂放多变，在小草的基础上将点画连绵书写。
●最近一段时间，在家待着小玩了一下。
知足常乐于湖北钟祥市2020.2.10日
我把大草比喻为踩钢丝。它们都是动态平衡，运动中寻找平衡，当然技巧也得掌握，基本功也得扎实，更重的是因字赋形，随势应变。常见展览体忸怩作态，设计字势摆荡，谁见过踩钢丝是按设计好的动作表演？不掉下来才怪。古代草书大家也是尽兴而为，不会刻意为之，无意于佳乃佳言不虚也。高手打破平衡找平衡，俞险绝俞精彩。
小草，我们可以理解为《中国书法》草书艺术的教科书。
大草，是成熟的小草，章草，类行书，通过《中国书法》艺术家们的高度艺术个性表现提升，形成的中国书法艺术作品。（但是：她除了超级的艺术审美观赏，她依然具有可读性，可知性。一定比例的常规楷书，行书，小草，章草，而非不可识，甚至乱造，烂写。）。
一般意义上同，我们理解大草与小草的区别主要是指草的程度，即放纵程度的差别。从书法发展史来看，小草脱胎于章草、隶草，减去章草的波挑，增加单字内部的连带和上下字的呼应，但字与字之间基本上不太牵连，各字大小不太悬殊，俗称“独草”。典型作品如王羲之《十七帖》、孙过庭《书谱》等。大草则是脱胎于小草，是小草的发展，其增强了用笔的连绵纵逸，加大了上下字之间的牵连以及整篇的呼应、变化，将创造和作品的节奏感、写意性、层次性推向极致。所以，相对而言，小草偏于闲适、优雅，大草则极尽变化、纵逸之能事，偏于豪放、恣肆。典型的大草书家如唐代张旭、怀素，宋代黄山谷，明末清初的王铎、傅山，现代毛泽东、林散之等。
从用笔调锋的区别上来看，小草是停下来调锋，大草则是在笔的运动中调锋。小草是单点发力，大草是连续发力。大草的运笔要顺一点，弱化发力点，增加拉线的使用。比如孙过庭的《书谱》就是单点发力，王铎的大草则是线发力，是一组线。小草的用笔，中锋比较多，比较峻挺。大草的用笔，侧锋比较多，书写时要铺开毫，舒展一些、张扬一点，要写出彩带的感觉。在选笔上，小草宜用短锋，大草则用长锋更妙。
从用笔的节奏来看，小草的节奏是“哒、哒、哒”。也就是弹跳用笔。二王就是用手腕、手指发力。又如《书谱》的节奏，偶尔有一些连绵，但主要的是点的节奏。而王铎的大草则是线发力，是一组线，主要用手臂走直线或者走弧线，字与字之间的节奏是连绵不断的，有时一口气写十多字不断笔，是长气。
从书法线质的角度来看，小草是直线多，方切笔多，方折多。大草是弧线多，圆转多，适合长气。当然在大草和小草中间有时也会相互夹杂，圆中有方，方中见圆，这样才会体现艺术的丰富性和多样性。
苏东坡的书法观与米芾的书法观有何不同？二人谁的成就对后世影响更大？
谢谢你的提问。米芾与苏轼可谓忘年之交。
苏轼要比米芾大16岁，出名也早，米芾久闻苏轼大名，第一次到汴京，首先四处打听苏轼，看见苏轼的书法，也崇拜不已，连忙临摹。
米芾31岁那一年，苏轼因为“乌台诗案”贬官在黄州，米芾去拜访苏轼。后来，苏轼回到汴京，与李公麟、苏轼、米芾一起雅集，可谓历史上文人的盛事。
米芾多次与苏轼讨论书法，苏轼指点他要学习魏晋书法。
但是在书法上，米芾应该是术有专攻，所以，他的书法要更胜一筹。
米芾曾经说过自己与苏轼书法的不同。他说，苏轼画字，我刷字。
其实，米芾把他和苏轼的书法已经说的很清楚了。
米芾的刷字，其实就是用笔放得开，所以，他能做到“八面出锋”，笔法章法有一种汪洋恣肆的潇洒与超脱。
而苏轼就没有那样放得开。
到此，以上就是小编对于与草书字体特点的问题就介绍到这了，希望介绍关于与草书字体特点的3点解答对大家有用。