大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书唐书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍草书唐书字体的解答，让我们一起看看吧。
历史上最出名的草书有那些？
草书，张旭。张旭，字伯高，一字季明，汉族，唐朝吴县(今江苏苏州)人，***、天宝时在世，曾任常熟县尉，金吾长史。以草书著名，与李白诗歌，裴旻剑舞，称为【三绝】。诗亦别具一格，以七绝见长，与李白、贺知章等人共列饮中八仙之一。与贺知章、张若虚、包融号称"吴中四士"。书法与怀素齐名。性好酒，据《旧唐书》的记载，每醉后号呼狂走，索笔挥洒，时称张颠。实也说明他对艺术爱好热狂度，被后世尊称为"草圣"。
米芾书法作品有哪些？
米芾传世墨迹有“行书三帖”、“草书四帖”、“箧中帖”、“逃暑帖”。其中“行书三帖”藏于日本东京国立博物馆、“草书四帖”藏于日本大阪市立博物馆、“箧中帖”藏于台北故宫博物院、“逃暑帖”藏于美国普林斯顿大学博物馆。“行书三帖”中的“叔晦帖”纵二十四点五厘米，横二十九点六厘米；“李太师帖”纵二十六厘米，横三十四点五厘米；“张季明帖”纵二十五点八厘米，横三十一点三厘米。“草书四帖”中的“元日帖”纵二十五点一厘米，横四十点六厘米；“吾友帖”纵二十五点一厘米，横四十二厘米；“中秋诗帖”纵二十五点三厘米，横四十二点四厘米；“海岱帖”纵二十五点三厘米，横三十一点三厘米。“箧中帖”纵二十八点四厘米，横三十九点五厘米。“逃暑帖”纵三十点九厘米，横四十点六厘米。
谢谢悟空邀请！米芾谈学书经历时说:"余初学颜七八岁也，字至大一幅，写简不成。见柳而摹紧结，乃学柳从金刚经。久之知出欧，乃学欧。久之如印版排算，乃摹褚而最久。又摹段季转折肥美，八面皆全，久之觉段全绎展《兰亭》。遂并看法帖，入魏晋平淡，弃钟方而师宜官《刘宽碑》是也。篆便爱《诅楚》.《石鼓文》，又悟竹简以竹聿行漆，而鼎铭妙在古老焉。″
米芾著名行书作品有《苕溪诗帖》、《蜀素帖》、《虹县诗》、《方圆庵记》和《多景楼诗》。
米芾早期走的是"集古字″之路，用功尤勤，临帖形神毕肖。晚年创新，自成一家。
米芾《临沂使君帖》
米芾《竹前槐后诗帖》
米芾《箧中帖》
米芾《乐兄帖》
米芾《伯修帖》
米芾《参政帖》
米芾《丹阳帖》
主要作品有《多景楼诗》《虹县诗》《研山铭》》《拜中岳命帖》等。
米芾书画自成一家，枯木竹石，山水画独具风格特点。在书法也颇有造诣，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。
文舍堂一家之言。
最近临习了米芾32岁以前和50岁以后的很多法帖，收益匪浅。在临习期间，对米芾的大量作品的风格，历史背景，个人偏好，仕途经历，交友品鉴等进行了初步探讨。从米芾作品年表上看，初步统计年表的《卷一》至《卷七》就有215幅作品。现在我从两个围度来回答一下米芾的书法作品。
一，从年代分有七个阶段。
2.北宋元佑年间。年表里共收录了38幅作品，这个时期有他38岁所作的代表作《蜀素帖》《苕溪诗卷帖》，这是米芾学晋人后的一次检验，是米芾作品的发展阶段，下面是我的临习作品和部分原帖。
这个时期的作品相对成熟，完全能代表米芾书法的风格，米芾在元佑年间遍临唐代名家，集古字，极力思变求变，不断地在技术因素中寻找最适合自己的艺术语言。
3.绍圣年间的作品。也就是米芾在43岁～48岁写五年间的作品。如。《粮院帖》《伯充帖》这一时期米芾的书法进入了定型阶段，找到了自己的独特艺术语言，并能自如地加以表达，体现出了从容，不激不厉，流畅，圆浑，随意天真，饱满轻松的艺术风格。下面看原作和临习作品。
4.元符年间的作品。这个时期米芾是48-50岁。米芾的书法进入了完全成熟阶段。如:《德忱帖》《中秋诗帖》。
5.建中靖国年间。这一时期米芾是51岁。作品有:下面看我的临习作品《临沂使君帖》。
6.崇宁年间。米芾52-56岁。作品有《面谕帖》《复官帖》《研山铭》等58幅。请看作品。
7.大观年间。共有25幅作品，有8幅是自创作品，17幅临习作品。著名的作品有《多景楼诗》《公衮帖》。由于篇幅的原因大家去百度看看。
米芾（1051-1107），初名黻，后改芾，字元章，号襄阳漫士、海岳山人等。祖籍山西太原，后迁居襄阳，有“米襄阳”之称。米芾集书画家、鉴定家、收藏家于一身，是“宋四书家”之一。史传说他个性怪异，喜穿唐服，嗜洁成癖，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称”米颠”，有诗称其曰：“衣冠唐制度，人物晋风流”。
米芾平生于书法用功最深，成就以行书为最大。康有为曾说：“唐言结构，宋尚意趣”。宋代书法家讲求意趣和个性，而米芾在这方面尤其突出，是北宋四大家的杰出代表。
米芾学书经历了由唐入晋的过程。他受五位唐人书法的影响最深：颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展。米芾大字学段季展，“独有四面”、“刷字”也许来源于此。米芾后来听从苏东坡的意见，转学晋人书法，米芾对二王评价颇高。元丰五年(公元1082年)以后，他开始寻访晋人法帖，只一年就得到了王献之的《中秋帖》。大令帖对他产生了巨大的影响，他得王献之“天真超越”“自然朴野”的风格精髓，用笔沉着痛快，但生性不羁的米芾并不满足于二王，早在绍圣年间就喊出了“老厌奴书不换鹅”，“一洗二王恶札”。
米芾习书，自称“集古字”，“天姿辕轹未须夸，集古终能自立家”。
在元祐三年书写的《苕溪帖》、《蜀素帖》写于一个半月之内，风格却有较大的差异，书风还没有完全走出集古字的门槛。大概在五十岁以后，“既老始自成家，人见之，不知何以为主”，这时才最后完成了自己风格的确立。董其昌评其书曰：“如禅家悟后，拆肉还母，拆骨还父，呵佛笃祖，面目非故”。定型后的书法面目，由于米芾过于不羁，一味好“势”，这“势”固是优点，但同时又成了他的缺陷。
米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。强调“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，他主张执笔要轻，反复强调“得笔”的重要性。
到此，以上就是小编对于草书唐书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书唐书字体的2点解答对大家有用。