大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于金农楷书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍金农楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
临摹楷书、隶书字帖，你最推荐哪本？
谢邀：
我个人认为这要看个人的习性和爱好，来选择字贴。楷书要以唐四大家，欧，褚，颜，柳为主，因为唐代的书法已经相当完善了。所谓“唐人尚法”也就是规范了书法的基本原则。
从而产生了孙过庭《书谱》欧阳询《八诀》《三十六法》颜真卿《张长史笔法十二意》得一系列书论。所以从唐楷学起是首选。
而且楷学最具个性是初唐的褚和欧，中唐的颜，这三家书风一直影响到中国书法至今。
褚遂良楷书丰艳流畅，变化多姿，瘦硬娟秀。欧阳询的楷学结体严谨，秀骨清相，笔力劲险。颜真卿的楷书结体开阔，圆浑厚实，撇丿轻捺重突出了颜“筋”的特点，一般写榜书都学过颜体。宗上所述，树有根，水有源，还是从唐楷学起。比较规范，而且养成良好学书习惯，至少不走弯路。
一、关于字帖的选择，首先是一个审美倾向的问题，就是在历史上大家都认为美的那些字帖，你认为哪个更美一些。根据自己的喜好，选择一个开始就可以了。毕竟，兴趣才是引导临摹深入的最大动因。
二、关于楷书，推荐以下几个，并分别说明：
2.柳体：玄秘塔碑。出锋独特，峭拔刚毅，难度稍大。
3.欧体：九成宫碑。端正秀丽，浓淡变化较小，相对易入手。
4.晋楷：真书千字文（隋，智永）。秀美流畅，接近行书，难度稍大。
5.魏碑：张猛龙碑（无名氏）。刀砍斧削，风格硬朗，难度较大。
三、关于隶书，推荐以下几个，并分别说明：
1.曹全碑。隶书第一帖，蚕头燕尾的最好代表，秀美灵动，同时易入手。
2.乙瑛碑。方圆兼济，刚劲中见飘逸，难度比曹全碑略大。
谢谢悟空邀请！
这个还是根据自己的喜好而定，因为喜欢是最好的老师。如果是初学者，建议临写曹全碑，它的特点是一波三折，蚕头燕尾，比较好入手。
我临写《曹全碑》一年多，还没掌握好要领，所以，写的不好，顺便发几个字，请大家指教。
楷书分唐楷与魏碑
唐楷
- 欧体《九成宫》为代表作，可涉猎赏析《皇甫碑》、《化度寺》。
- 颜体《勤礼碑》为代表，可观摩《颜家庙碑》、《自书告身帖》。
- 柳体《玄秘塔》为代表，可观揣《神策军碑》。
魏碑
- 《张猛龙碑》、《张玄墓志》。
- 《龙门二十品》。
- 接下来参阅《郑文公碑》、《中岳庙碑》等，魏碑数目多多，参考一二。
隶书
主要以汉隶为主。
补以清隶为辅。
沉静书写二三年，只要坚持，且方法得当，应该写的很不错。
接下来，涉猎其它书体，学读一些审美理论，书法史，那更妥当了。
临摹楷书、隶书字帖，你最推荐哪本？
先说楷书
楷书在我国的书法文化史上具有十分重要的地位，它由隶书演变而来，产生于后汉、三国时期，在魏晋得到王羲之等人的大力推进，基本定型成为一种重要的书体。
楷书真正成熟还是在唐朝，在这个时期也出现了中国书法史上最伟大的楷书大家，其中中国楷书四大家中的欧阳询、柳公权、颜真卿都是唐代人，所以，唐楷是学习楷书的首选范本。
学习唐楷可以根据本人的风格做选择，以下列举几个碑帖供参考：欧阳询《九成宫醴泉铭》、颜真卿《勤礼碑》、柳公权《玄秘塔碑》、禇遂良《雁塔圣教序》。
除了唐代书法家的碑帖，学习楷书还可以选择元代赵孟頫的《胆巴碑》和隋代智永的《真书千字文》，也是不错的碑帖。
再说隶书
隶书在中国书法文化史上是非常重要的承上启下的书体。经过秦代的第一次隶变，由篆书发展演变产生出隶书，但真正发展成熟还在东汉以后。西汉时期有隶书主要是简牍书，还带有明显的篆书书的影子。
东汉以后的隶书最主要特征是长横等笔画的波磔，或者叫做一波三折，又被称为“八分书”。学习隶书应该选择这个时期的碑帖作为范本。也推荐几个：《曹全碑》、《礼器碑》、《史晨碑》、《乙瑛碑》、《张迁碑》、《石门颂》。
欧阳中石在他的楷书作品中经常连捺笔都写的不标准，你怎么看？楷书不是应该要求做到标准吗？
欧阳中石的楷书捺的写法，是否写在书法的笔法上了，如果写在笔法上，就是好笔法，就是好书法，书法本身就需要多变化，变为书法的魂，不变为书法的死，也就是人们常说的标准字，写标准字不是书法，叫写字。
都说楷书是书法的入门基本功，我们请这些声名都炸到天上去的所谓的书圣、书神们，诸如沈某、欧阳某等来个现场一展绝顶神技，不就把他们打回原形了么？乱糟糟的叫喊，而让那些故作神秘的“大家”装神弄鬼，恰恰是他们所希望的。一句话：实践是检验真理的唯一标准！
其实历史上根本没有书法家一说，真正有学问的人是耻于被称为书法家的，写好字是一项基本技能，重要的是要有学问，做学问才是他们的主业，古人的字都写得很好，你见过哪个被我们称为书法家的古人是专教人写书字的？在他们看来写好字是一种本份，展现一下是一种雅趣，做学问才能体现他们的价值！
说到一种理论，叫不写楷书也照样写行书、行草！照样当书法大家。对此说法，我实在不敢笱同！
启功的行书，行草，草书写得楚楚动人，那可不是启功不会写楷书得来的结果。恰恰相反，启功的正楷，写柳体，二王，颜体个个都是一等一的上品！毛泽东草书写得神彩飞扬，而***年轻时写得正楷魏碑更是出神入画，个个精雕细刻！
因此，从当代上述二位***的书法成长经历，可以清楚地看出，没有一个书法大家是跳过楷书直接进入行书或行草而成名的！
题目说欧阳***的楷书不如草书一说，我认为欧阳的行书就很一般，更勿需罔论其楷书行不行的问题了！
欧阳的书法问题，我认为主要从以下几方面存疑。
第一 黄金分割要求的字形和造型在欧阳体这里消失的无影无踪！欧阳体的造型不美，给人以特别笨的一种视觉！
第二 欧阳体的线条不美，不流畅。其线条中有些主笔位置，不恰当地突然插入了偏锋的板刷体线条，是造成线条不美，字形笨的根本原因！
第三 欧阳体的重心掌握不稳，不准，不耐看！有些字的造型，形成了扭七倒八不工稳的效果。当然这是学米芾的斜中取正，可由于学得不到位，实际效果造成了斜而不正，工而不稳！
第四 欧阳体的线条不美，视觉效果差，没有书画画意的线条美感的加工处理。结字不稳造成的粗线条反差出字形不秀气，更罔论有书卷气的效果了！
就此问题表达一下个人观点，欢迎斧正！
欧阳中石的行草书和楷书水平不在一个档次，前者要超出后者几个等级。但并不影响他成为一代杰出的文化学者和书法教育家！
第一次是因为大学时期的书法教材而接触到的欧阳中石老先生，因为他是教材的总主编，并为教材题名。第一印象是他的字很特别，用笔有自己明显的个人特色，险中有正、妍婉秀美、潇洒俊逸，有种别样的笔趣。
后来随着读贴量的不断增大，二王、苏黄米蔡、欧颜柳赵等一通读下来，便发现其字中有些问题。
当然我没资格对一位德高望重的书届泰斗说三道四，在此只是就字而论字！楷书的不规范确实是欧阳老先生书法事业之殇！
他的书功得法于二王体系，也充分汲取孙过庭的书学造诣，后来又师法米祝，因此在行草书领域已经寻得真经。每每创作行草书，都能得心应手，行云流水。但是楷书（这里的楷是指真书，即严格意义上的正楷）却落下了。
这和他人生的重心息息相关，他的更多造诣，在于学术和教书育人。
在北京师范学院创建[_a***_]专业，任首都师范大学教授、博士生导师、书法艺术研究所所长、中国书法家协会顾问、政协委员等公职。
在逻辑、国学、音韵、绘画、戏曲、文学、书法等学科都有精深的造诣。
同时还编著和创作了等身的著作，要知道人的精力是有限的，而楷书又是极吃功夫的，因此从这种意义上来说，他在楷书上的稍微欠缺就不难理解了。
探讨书法技艺、切磋翰墨之功！谢谢您的关注！
书法"清"字有几种写法？
“清”，形声字，从水，青声。“青”，碧绿透彻，也有表意作用。本义:水清。与“浊”相对。如《孟子》：“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。”
书法"清"字有几种写法呢？真草篆隶行，不同字体有不同的写法，下面我每种字体选择四种最为精彩的写法，供书友们参考：
1、唐 · 柳公权 · 玄秘塔碑
2、唐 · 颜真卿 · 颜家庙碑
3、元 · 赵孟頫 · 寿春堂记
4、唐 · 欧阳询 · 九成宫醴泉铭
清字的写法比较精彩的非常多。比如翰墨书道从书法字典里搜集的五体书法"清"字，是不是非常好呢？
在草书中，翰墨书道非常喜欢怀素的草书"清"，这个清字写的雅俗共赏，平凡中见精巧和大智慧。
我们初看这个字，写的非常简单，左右仿佛上两条垂直线为基准来安排字的重心的。看不出也说明奇妙之处，非常平和雅致。一在黑白空间分割的处理上就超越了许多苦心孤诣殚心竭虑的书法家的经营布置。以大疏对大密。二是结构取势在相向中有及其微妙的变化，这种变化使得整个字气息紧聚。非常和谐与沉静儒雅。
在楷书中要属柳公权玄秘塔碑中的这个清字了。因为这个字和柳公权书法的风格非常接近，可以说是"情景交融"。柳公权这个三点水的写法非常有独具的特点，从左侧整体轮廓线看，近似一个弧形，而三点的写法也是出人意外，中点粗重，上的和下点相近，但下点比我们常见的则多了一笔。而右侧"青"部的横画却极尽变化之能事。可以说同中见异，异中有同。开合伸缩，粗细轻重的变化到了极致。
到此，以上就是小编对于金农楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于金农楷书字体的3点解答对大家有用。