大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于士字体颜体楷书的问题，于是小编就整理了4个相关介绍士字体颜体楷书的解答，让我们一起看看吧。
你见过最精彩的匾额书法是什么？为何精彩？
我感到匾额书法没有最精彩，只有更精彩。因为内容不同、书体不同，欣赏的范围、角度不同，很难分出书法的高低。就像现在搞书法评比，如果把全国高手的作品都拿出来评比，很难评出谁是第一，谁是第二。事实上也评不出来，这就是书法艺术的特殊性，它是多元参与的创作和欣赏过程，很难制定统一作品标准和统一的欣赏水平。
当然，匾额书法的精彩是肯定的，因为匾额是一块写上文字的牌子 （通常是木板），悬挂在殿堂、楼阁、门庭、园林大门等的显赫位置，一般而言，都是知名书家特定时期最精彩、最成熟、最得意的作品，加上雕刻、色彩等的烘托，匾额书法更能吸引观赏者，可为中华民族独特的民俗文化精品。
颜体要选用什么样的笔？
颜体书法是唐代颜真卿独创的楷书字体，俗称颜体。颜体楷书大气厚重，气势开张，点画饱满，端庄工整，每个字犹如刚正不阿正气凛然的忠贞之士。因此要学习颜体字，最好还是选用羊毫毛笔为好。因为羊毫笔储墨量大，书写时易表现颜体点画圆润饱满的篆籀之气。
如何从楷书过渡到行书？
书法的笔法其实并不复杂，而且五种书体的笔法基本都是相通的，无非就是提、按、顿、挫、转、折，这些笔法，五种书体里面都有。
而楷书相对于行书，少了一点笔法的灵活和连贯性。
北宋书法家米芾曾经把楷书称为“一笔”，楷书是一笔一笔分开写的，他把行书称为“四面”，就是说行书用笔连贯、流畅，笔法的组合运用更加丰富。
从这一个方面来说，楷书写好了，学起行书来也会比较快，它们最基本的东西都是一样的。
从楷书像行书过度，最重要的就是学会连贯、灵活的用笔。
这就要求书写者学会运用手腕，手腕活了，才能保证字的灵活性。
也可以选择一些比较流畅的楷书过度一下，比如说赵孟頫的《胆巴碑》等等。
另外，在书写的时候一定要有连贯的意识，要知道每一笔在字里面都不是单独存在的，每一笔都是整体的一个部分，有意识的去加强这一方面的训练。
你觉得呢？
码字辛苦，
从楷书过度到行书，大约有以下三点(供参考)。一，取楷书的笔写行书的字。意思是说你要从楷书的圈子里跳出来，加快行笔节奏感。但是，笔划同楷书笔划中的规律性不能有变。二，目视好字的四周轮廓大胆的练，大胆的写，不要拘泥个别细节。三，熟练和掌握好行书个别字的偏旁部首，运用自如。建议值得一试。
草书早楷书很多，练书法先楷书后草书来练是不对的，草书是由汉简变化而来，且楷书是实用体，和草书用笔有很大不同，反而楷书用笔习惯影响草书，尤其唐楷，应练晋楷，草书要求高质量笔画，要高一级笔法。
楷书和行书书体毕竟在用笔.结构.章法上有较大区别，怎样过渡到行书呢？下面分几个方面来谈谈。
一.点画练习，将楷书行笔中的复杂笔法简化，省去许多逆.回.顿.驻.转等楷书写法，露锋入纸，中侧互用。书写时还要注意牵丝往来，为了行笔简捷，使用"牵丝″把它们联系起来，"牵丝″要细，要自然，用笔轻略快。有实连和虚连二种。使字与字之间更为流畅，富有往来流动感。行书中有时用圆转的笔法代替方折，速度比楷书要快，一带而过。总之，用笔应以力为基础，书写时把力笔笔送到，才有力美，有质感。
二.选一本自己喜欢的行书字帖，先一个字一个字的临，多作"书空"练习，了解流动中的气息。
三.一行字一行字临写，注意字的大小.方圆.粗细.节奏.上下承应，一气贯通。在此基础上再作全篇临摹。
速度是从楷向行的一个节点。
速度来自于运笔的熟练。楷书练习，是为了训练手的稳定性和准确性。当手能够稳定的运笔以后，就应该增加行书的练习。行书与楷书的区别在于承接性更明确。当然，任何书体都要讲求承接。而楷书的承接是无形的，***用的是笔断意连。行书则加入了形意相连。
楷书以实笔居主导。虚笔为***。行书则主笔写实，虚笔连带。由楷书过渡到行书，在于笔画的收笔处。楷书的收笔多以实笔收住。行书则以虚笔连带，搭起下一笔画。专业术语称为“尖、搭”。尖为上笔之收，搭为下笔之起。
楷书、行书、草书，最好是同时进行练习。体势虽然不同，书理则是互相涉及。会有互补的作用。在慢速的楷书中弄不清，写不好的点画，在快速的行草书中，却能写好。从而知道以什么样的速度，能写出什么形态的笔画。楷书中呆滞的笔画，就是行笔迟缓造成的。
总结：书体之间，不是基础关系。是互补关系。从楷书过渡到行书，是运笔的熟练，速度与节奏的控制技巧 。
柳公权的楷书在书法历史上的地位是如何的？为何柳体在唐后几无大家？
柳公权楷书肯定是优秀的书体之一，但对于当今网络时代 ，这个特殊时代对书法作为艺术的学习者提供了更加快捷高效的学习要求 ，柳公权楷书是太过于严谨，对学习者要深入理解学习，最终走向创作的难度很大，所以学习者也就很少了。
一、单从唐朝来看，唐人所说的颜筋柳骨，当时颜真卿柳公权就已经在楷书上齐名了;
二、从书法史上来看，历史上的楷书四大家颜柳欧赵，柳公权占有重要的地位，至于说楷书四大家谁的成就最高，这是个见仁见智的问题。
柳体，之所以从柳公权之后没有大家，主要是因为柳体笔力险峻，结构奇险，易赏难学。
回答完毕。希望这个回答，能给大家起到抛砖引玉的作用。
并附拙作一幅，欢迎方家批评指正!
柳公权的楷书书法是唐朝书法的代表人物，他的书法清劲挺拔、俊秀深厚、七分颜三分欧、自创一格，人称“柳体”。
据说柳公权小时候字写的很差，常常因为大字写得七扭八歪受先生和父亲的训斥。柳公权为此练习了整整一年，这时候柳公权的字大有长进，和一起的小伙伴相比之下，略胜一筹，柳公权也因此常常炫耀。有一天柳公权和小伙伴在一起比较书法，自己的书法在小伙伴中独占鳌头，这时候过来一个卖豆腐的老人，柳公权让老人欣赏自己的书法，不曾想老人却把柳公权批评一顿！
这时候柳公权很不高兴，让老人写一下，老人说：我是一个粗人，写不出什么书法，可是有的人用脚都比你写的好。老人告诉柳公权去城里看看人家用脚写的书法，第二天柳公权就去了城里，找到了老人所说的用脚写字的奇人，柳公权大吃一惊，跪在写书法的老人面前。要拜老人为师，老人说，我也没有什么特殊的写字方法，就是多练习，在柳公权苦苦哀求之下，老人用脚在纸上写了这样一句话：写尽八缸水，砚染涝池黑，博取百家长，始得龙凤飞。这虽然是一个故事，但是从中可以看出，一个人的书法与勤学苦练是分不开的，柳公权把这些要求牢记在心，后来终于称为一代书法家。
唐推崇王羲之，宋推崇颜真卿，明清推崇欧阳询，民国推崇赵孟頫……，但是历朝历代为就是没人推崇柳公权， 历史上学柳体的确实远少于欧、颜、赵，如今书法展也很难看到柳楷踪影。
其中原因，大致有如下几点：
1.客观原因。社会主流引导的结果。在书法界，唐推崇王、宋推崇颜、明清推崇欧、民国推崇赵，这些原因在客观上促进了王、欧、颜、赵的发展。
2.主观原因。柳体较难入门。学柳体，需要较好的掌握欧体、颜体以及王体，方能表现其精神。初学者很难掌握这点。如果较好的掌握了欧体、颜体以及王体，则尽可不必费劲不讨好的学习易学难精的柳体了。许多有成绩的书法大家，在研习柳体后，也知难而退。
3.社会原因。在效果上，楷书柳体的墨迹效果不如王、欧、颜、赵的墨迹效果具有冲击力，这点大家可能有争议，但确实存在这点；但是，柳体楷书的碑刻效果特别好，这也需要承认。
到此，以上就是小编对于士字体颜体楷书的问题就介绍到这了，希望介绍关于士字体颜体楷书的4点解答对大家有用。