大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书硬笔楷书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍行书硬笔楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
字很差，钢笔楷书和行书可以同时练吗？
应该是可以的，通常来讲先练楷书打好基础再练行书比较好，但是练书法也没必要死板的遵循一些条条框框，比如什么必须先练笔画再练整字的，其实直接练整个字或者整篇的也行，书法没有那么死的，根据个人情况找到适合自己的方法就行
钢笔的楷书和行书当然是可以一起练，但我要建议你：在练习钢笔行书的同时，临习一点毛笔楷书。
这是因为，毛笔与钢笔虽然都是书法，但二者各有优势。
毛笔笔头柔软，对提按反应敏捷，更宜表现笔法的变化。
钢笔字的好坏更多地表现在结体上，它对笔法的要求没有毛笔高。通过钢笔练结体，通过毛笔练笔法，各取所长，这样练习的效率更高。
不管是毛笔还是钢笔，行书与楷书在笔法和结体上并无太大变化，只不过行书书写速度更快，笔画缩短，圆多于方。很多大家认为毛笔的楷书和行书是可以同时练习的，潘伯鹰先生就是其中之一。
题主是想学钢笔，在学习钢笔行书的同时，练习一点毛笔楷书，能更好地理解笔法，有助于提高钢笔行书的学习效率。
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硬笔楷书和行书二者并不冲突。
为了培养书写兴趣，也可以先把楷书和行书放一下，先从行楷入手，也未尝不是捷径。
由于行书和楷书相对难度较大，先说楷书吧！要求结构法度森严，笔画必需精到，对于初学来讲如果没有老师的指导不容易上手。行书的特点则是以每个节奏组成的字，没有一定的基础恐怕也很难入门。
行楷介乎于二者之间，即有行书的节奏又不失楷书的严谨。
个人就是走的这条道，感到不失为捷径。
由于才疏学浅，连一家之言都算不上，方家斧正！
个人的一些心得体会，仅供参考！
两个问题，第一个楷书和行书不能同时练习，原因很简单，基础不牢，地动山摇。楷书写不好，行书是很难写好的。从楷书起步，是厚积薄发的过程，楷书基础打好了，在学行书游刃有余。练习楷书，像钓鱼一样要有耐心，有铁杵磨针的毅力。另外，不是说楷书非得写得非常出色，才能练习行书，最起码的横平竖直、结构稳固。为什么这么说，我看过很多书法家的字帖，楷书只达到了80分的标准，他们的行书写得特别好。第二个问题，无论是楷书、还是行书都要一次写好，没写好的字，说明用笔还不熟练，加强训练，写不好重写，熟能生巧吗！不能养成“描画”的坏习惯，我刚学书法的时候，也有这个坏习惯，老师说：写字不能描，拉屎不用瞧，后来就改掉了。
当然可以一起练，有互相促进作用。
行书和楷书同时练，是能互相促进的，若单练楷书，练的时间久了，会显得有点呆滞；
若单单练行书，往往结构上不是那么耐看的，因为楷书的笔画、结构和行书是相通的，有楷书功底确实有助于练好行书的！
我比较喜欢凌美：
我不大认可的，可以说有相通的地方，但楷书绝非是行书的快写，想明白其中区别后，两者再同时练，就能少走很多弯路的。
区别如下：
1.行书书写速度较快，所以转角处，多是以圆代方。而楷书的笔画转角处，多需要顿下笔。
在抖音上，我看到有位“大神”写硬笔行书，横折转角处时，也要像楷书一样顿下笔。
所幸是抖音快放，这样练出来的行书，实质还是楷书的结构，再加上刻意的牵丝，实际书写时，又慢又呆板。
2、行书的牵丝，是在自然状态下写出来了，牵丝不要太刻意。同时，也要保持适度，太多牵丝会成一团乱麻，太少的牵丝，也没有流畅之感。
硬笔行书谁的字帖最好？
书法入门还是从楷书学起为好，这是基础，从基础打好了，再根据自己的偏好来选择其他书体。
书法有“晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意”的说法，也就是说，晋代的书法比较注重韵味，就像你说的王羲之，以韵味取胜。而唐代书法比较注重书法的法度，所以，初学书法者，大多是从从唐楷学起，具体可选择颜真卿（颜真卿创立的“颜体”楷书与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”。和柳公权并称：“颜筋柳骨”。 他的代表字帖有《多宝塔碑》、《颜勤礼碑》等），柳公权的楷书中以《神策军碑》、《玄秘塔碑》影响最深远。 你可以从这四个字帖中选择来学习
楷书打好基础以后，再学行书，由简到难，循序渐进，会有很多大的收获。行书除了“二王”，建议学学“苏黄米蔡”四家，也就是苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄，他们都是宋代人，前面说过，“宋人尚意”，他们的书法在中国的书法史上也具有非常高的影响力，书法充满了意趣和文人内涵。这四家的字帖有很多，象苏轼的《黄州寒食帖》（被称为天下第三行书，仅次于王羲之的《兰亭序》和颜真卿的《祭侄稿》）、黄庭坚的《松风阁》等）
最后，还可以参学明代王铎的行书，他是从王羲之到米芾以来的发展，王羲之—米芾——王铎，这是很多学习行书的途径，因为他们一脉相承。
至于当代人的字帖，很匠气，离真正书法的还有很大距离。作为学生，只想把字写端正，可以学学，学书法的话，还是学古代经典，虽然古代字帖都是毛笔字，用笔不同，但结构笔法是一致的。
如果非要选的话，可以选吴玉生、顾仲安、田英章、王正良、谢继东等人的行书
其中，谢继东的行书运笔流利，以露锋为主，线条清劲有力，作者似乎偏爱流畅的力度美。王正良的书法点线内敛，典雅含蓄，秀润清朗，作者凭借深厚的毛笔书***底，使观者领略到了硬笔线条的另一种风***。
庞中华的硬笔书法，清新秀逸，自成一家，被称为“庞体”。上初中那会接触到庞体，受字如其人之影响开始练习硬笔书法，很喜欢庞老师的书法，多年来，庞中华在大陆及港台地区、欧洲、日本、东南亚的高等学府、中小学校、机关、部队演讲逾千场，反响热烈，影响了一代又一代中国人的书法情缘。被海内外媒体誉为“中国硬笔书法第一人”。
在硬笔书法中，什么是笔意？用行书的笔意写楷书是什么意思？
谢敬！
让我来回答这么一个高大上的题目，可是难为我了，本人答题向来都是临场发挥，随意而答，把我看到的浅显易懂的用文字表达出来，送给喜欢的朋友们，
那么今天我就试答一下吧！不知对否，见谅！🙏！
书法在近些年，也有了大胆的创新，也许不用刻板，照葫芦画瓢，也能诞生惊人之作，（曾看见有个老人在地上阔笔书法）！以本人愚见，书法就是个随性的东西，它抒发的是一个人的气节与言情意志！或狂放自如，或收敛有度，不拘一格降人才，人才辈出！够突显它的创作风格与个性化的魅力！从而用书法来传情达意，旨意成就书法的最高境界！
在硬笔书法中，什么是笔意？我只能简单的释解它为在挥毫的过程中，得有力度，剑笔如锋锐力十足，！文笔脉络清晰！突显它特有的强劲的力度！看上去，干净利索！
而用行书的笔意写楷书是什么意思？这个没有规定，你就是上百度上去查，它也不会有现成的答案让你参考，还是那句话，用行书的笔意写楷书是什么意思？那就是你的意思了，我们都知道，楷书是中规中距的，它不许你乱点鸳鸯谱，而行书，就可以让你把“人字”腿拉长，就这么简单！而用行书笔意写楷书！综合运用，可能会更有韵味！
书法其奥妙，不是我这门外汉能体会到的闲云野鹤之…………！那般？！………！
就到这吧！抱着严谨的态度！过多的我也不会说了，敬请批评指正！
（谢悟空！谢阅）！
（原创于3、30）！完稿！
感谢惜福长乐的邀请，关于这个问题我们首先要先了解一下什么是笔意？
笔法、笔势、笔意，这是书法三要素，笔法是最具体、最基础的，笔法表现出来的是点画的力度和形态。笔势是在笔法精熟的基础之上，自然产生的点画之间的动态呼应和相互联系，也是比较具体的。而笔意则属于抽象的，是书法家长期从事书法实践的过程中，形成的风格、意趣、气韵等等，它的根基是笔法和笔势，它更多的是精神层面的东西。
说起楷书，我们的印象就是唐楷，而唐楷大部分都是碑版楷书，以楷书写碑，往往都是墓碑、或者佛教的***一类的，这些内容和使用的场合，都要求书写者不能随意，往往都比较谨慎，给人以庄重、肃穆的感觉。
另外，唐楷因为是碑版楷书，因此实际书写的点画之间的笔势，很容易被破坏了。所以，写碑版楷书写得多了之后，就很容易陷入板滞的陷阱里。
启功先生曾经说过：“楷书宜当行书写,其点画顾盼始不呆板。”因此，写碑版楷书比较多之后，往往会把楷书写得比较死板、呆滞，这个时候如果能增加一些行书的笔意，楷书就会灵活很多。学习行书当中的点画顾盼、呼应，把这些加入到楷书当中，楷书自然就会“活”起来。
唐孙过庭《书谱》中云：“草不兼真，殆于专谨；真不通草，殊非翰札。”也是在说，写楷书如果不精通点行草书，那就不属于“翰札”书，不属于自然书写的楷书。
我们去看看赵孟頫的楷书，就会理解什么是楷书里加入行书的笔意了。
到此，以上就是小编对于行书硬笔楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书硬笔楷书字体的3点解答对大家有用。