大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书的字体线条的问题，于是小编就整理了2个相关介绍楷书的字体线条的解答，让我们一起看看吧。
楷书哪一种字体最好看？
首先应该说你喜欢的那种楷书最好看！
你的问题有两个关键词，第一个“哪一种”，第二个“好看”！
先说“哪一种”，这是一个选择的问题，每个书法爱好者都会首先碰到的问题！你希望有个选择的范围，但这个范围内的书法一定要是历史上大家公认的好书法！那么有哪些楷书是大家公认的呢？
1.楷书鼻祖钟繇的书法。见图
2.王羲之的楷书。见图
3.唐楷四大家的欧阳询的书法。见图
4.唐楷四大家颜真卿的书法。见图
5.唐楷四大家柳公权的书法。见图
6.唐楷四大家赵孟頫的书法。见图
再说“好看”，以上楷书都好看，你喜欢的就是最好看的！或许你喜欢的楷书不在这里面，但很多书法爱好者都有个体会，人的审美观是会随着自己的欣赏能力的提高而变化的！现在你在好的楷书范围内选择是不会错的，等以后鉴赏能力高了，就自然知道谁的楷书是最好的了！
楷书中哪一种字体好看？书法历史上哪些些经典的楷书作品都好看，都是出类拔萃的。
不过从个人的欣赏角度来说，不同艺术修养的人，可能因为审美取向不同，会因人而异，也可以说与个人的性格有关。从唯美的角度看也确实有一些非常看着比较舒服的一些书法家的作品，但就作品的文化内涵和艺术性丰富角度来说，仍然是以钟繇、二王和以后的欧颜柳赵为代表。比如褚遂良的楷书确实好看，就像一位曼妙的***在蹁跹起舞，但归于儒雅了，就是说兼容并蓄不够，而如王羲之的楷书就不同，其风格是兼容并蓄众美兼备的，所以他的书法更有艺术性，有在书法的发展演变历史上更有创新和引领意义。
我们学习书法就要取法乎上，要从宏观角度来欣赏书法，而不能仅仅局限于一种感觉到舒服。所以，按照这样的观点来看对楷书字好看与否，需要从综合的角度来考虑，而不能态狭隘了。当然自己的品味的不同，或者说自己喜好不同，完全有自己选择大自由。从理论上说，历史上好的楷书作品和书法家，仍然是以钟繇、二王和欧颜柳赵为主流引领，现在还可以加上魏碑一路风格的书法也值得我们去学习，但作为入门级的范本，仍然建议以欧颜柳赵为入门之首选字帖法式。
谢谢悟空官方邀请！这个问题有点意思啊！楷书就是楷书书体，楷书，怎么还会有另外一种字体呢？呃，我明白了，原来题主问的是哪种风格的楷书最好看哟。现在，我可以明确地告诉你：书法，无论是哪种书体，只是风格和特点不同，根本不存在哪种最好看，哪种最不好看之分！
上图为王羲之的老师卫夫人的楷书作品
楷书鼻祖钟繇的小楷作品《宣示表》，已形成自己的风格，其特点也是鲜明的，好看不？
卫夫人的小楷作品《笔阵图》用笔精道，字字珠玑，甚是好看、耐看，大家都非常喜欢！
王羲之的楷书作品《黄庭经》，也是楷书中成熟的，个性鲜明的楷书作品，一千六百多年了，又有谁能挑出一丁点儿的毛病呢？没有！一个也没有！谁能说王羲之书法的生命力不强？！
魏碑书法和瘦金体及台阁体、馆阁体也是风格多样，特点鲜明的楷书，不但好看，而且耐看，谁能说以上几种风格的楷书不好看呢？
还有就是法度森严、风格各异的“唐楷”，好看否？耐看否？对于这个问题，凡学书之人，心里都跟明镜似的，不然的话，为什么有那么多人学唐楷呢？
要我说的话，褚遂良的楷书很好看，如《雁塔圣教序》，理由是：
一，美观和形势上，褚楷温润如玉，笔画精到，如美少女一般，非常灵动曼妙，婀娜多姿！
二，笔法和气势来看，褚楷笔法非常灵活，一笔有一笔粗细变化，每一笔的起、收也是不同的，行笔中锋为主，中侧锋并用，变化无穷。气势上来说，稳重而又活泼，给人带来美感！
三，从文化背景来看，褚遂良官至宰相，是唐太宗钦定的辅政大臣，唐太宗闲暇时书法每与他交流，得笔法也。同时，褚遂良精研《礼器碑》，把《礼器碑》的用笔的灵动，在他晚年的楷书《雁塔圣教序》中体现出来。褚遂良是正宗的得二王者，把王羲之的笔法运用得淋漓尽致，并且在王羲之的基础上，有了自己的体会。
所以，我喜欢楷书《雁塔圣教序》，并将多加精研！
魏碑（碑刻，墓志，摩崖，造像）
碑刻代表有《张猛龙碑》
墓志代表有《张玄墓志铭》
《李壁墓志铭》
摩崖代表有隶书《石门颂》
楷书《石门铭》
造像代表《始平公造像记》
密不透风，疏可走马
大多数朋友可能会喜欢唐楷和赵体。唐楷代表有很多：像虞世南《孔子庙堂碑》，欧体，柳体，颜体，褚体我就不用多说了，这些实在是太熟悉咯😄
还有元朝赵孟頫的赵体代表作像《三门记》
写楷书时怎么才能表现出书法线条的韧性？
谢谢你的邀请。你所问的问题其实就是书法的筋力。书法的用笔千古不易，筋骨皮血肉是对书法线条质感的比喻说法。骨力是用中锋运笔形成的线条，讲究入木三分。传说王羲之当年为***书写一块木匾，***的父亲不知道是王羲之所写，把木匾拿来它用，刮去字迹，结果发现墨迹深入木心很深，***回家发现后痛惜不已。当然，这是一个传说，但也表明书法的功力非如此不可。骨力最为雄强的当属柳公权的楷书，如《玄秘塔碑》。宋徽宗的瘦金体也是骨力强健的范本。筋是用笔使转过程中的笔势，也就是点画线条的走向轨迹，以上下笔连接紧密贯通流畅为尚。真书的筋力表现为隐藏着的虚线条，草书则表现为牵丝映带的连接线条。筋就像人体各个关节之间的韧带，可以抻拉往复运动，要有弹性。线条连接太紧，就会呆板呆滞，美术字就是这样的效果。点画线条连接太松，就会萎靡不振，象个提线木偶，七零八落，站立不起来，没有神***。筋书的代表作当属颜真卿的楷书，如《多宝塔》、《麻姑仙坛记》、《孔子家庙碑》等。筋骨丰腴恰到好处的是怀素的《怀素自叙帖》，文中形容骨力的诗句是“壮士开山伸劲铁”，形容筋力的诗句是“寒猿饮水撼枯藤”。血是指墨色的浓淡干枯，王觉斯的草书运用的最妙，当代草圣林散之有所传承。肉是指书法线条的边际太过肥厚，是侧锋按的太重所致，苏东坡的书法作品《黄州寒食诗帖》是这方面的代表作，刘墉石庵的书法有肉多于筋骨特点。东晋女书法家卫铄在《笔阵图》中说：“善笔力者多骨，不善笔力者多肉，多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪，多力丰筋者圣，无力无筋者病。”
从写字到书法是艺术的升华，线点是组成字的基本条件。要想字中显力应具备的基本条件是，正确的书写方式，多看一些古人对书法的见解。在读懂书写的规矩后下功夫按古人的帖或碑进行练习，最好站立拿笔上部分练。能拿笔有力书写自如，加之中锋行笔在提按之间强弱之比较显出提之动，按之力而美。
楷书又称真书，真草隶篆各种书体都需要线条的涩劲、入纸，说到这里牵扯一个笔法问题赵孟頫说用笔千古不易，就是说的这个。书体只是外表，骨法用笔才是精髓，骨法就是一笔法，无论什么书体，尤其楷书、篆隶，都是结构、字势、起收不同，造成书体不同，但是掐头去尾之后的中段都是篆的骨法用笔，加以屋漏痕、锥画沙、折股钗的入纸效果，就会如问题所说。
线条的韧性怎样表现？说难真的很难！说简单也简单！
中学课本上有一篇古文，《卖油翁》，卖油翁的绝技，就是把油勺扬的很高往油壶里倒油，而且滴油不洒！问他是怎么做到的！他说，“唯手熟耳”，说白了只要养成习惯，练习足够多，谁都会达到这种水平！
其实书法也是如此，只要你足够熟练，不用担心写字韧性的问题！先练到手熟再说！
到此，以上就是小编对于楷书的字体线条的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书的字体线条的2点解答对大家有用。