大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书长征书法字体的问题，于是小编就整理了4个相关介绍楷书长征书法字体的解答，让我们一起看看吧。
这个书法好吗？
取法当乎上，下笔自然古
文 代先洲
第一幅行草书作品，气势磅礴，笔法娴熟，章法也完整，应该是一件不错的作品。但是这件作品最大的问题一是有些字的草法有误，如“传”“寒”等，古人云：草书不上格，神仙认不得。就是在创作之前，一定要查书法字典，把每一个字的草法弄清楚，不可错误。如果一件作品出现草法错误，即是写得再好，也是一件废品，作为书法爱好者不得不搞清楚。二是作品取法的格调不高。书法是中国的国粹，学习书法一定要学习中国古人优秀的书法经典作品，从中汲取营养。不要学时人的一些低俗作品（时人高水平的作品也可以学习），不然让自己的作品格调太低。
第二幅隶书作品，写得轻松自然有自己的想法很好，也还不错。这幅作品同样存在取法不高的问题。学习隶书，汉隶是绕不过去的门坎，一定要在汉隶上下功夫，然后上追秦隶，简书，丰富自己的笔法，从而形成自己的隶书语言符号。
习书取法要乎上，
下笔自然有古人。
一家为主融其他，
自出机杼写天真。
给我写类差不多吧，反正咱也不出名。看看我写的吧
艺术这东西本身就很抽象。好多艺术***生前都说不是艺术，没谁认可，作品当垃圾一样乱扔。一旦出名，放个屁都说香。这就是现实。
翻到这个问题，来了兴致。答主不是书法家，只是一名非常普通的书法爱好者，凡是遇到这类似的问题，总想试着回答一下。因为我个人认为学习书法首先要懂得鉴赏，也就是起码要知道什么样的作品算是好作品，才有改进和努力的方向。以下只是我的一些浅见，若有不恰当之处，诚请大家批评。
这两幅作品很棒。我粗眼一看就认为书者绝非一般的爱好者，而是一个笔耕多年的书法家。看到落款为张风塘，我特意去百度了一下，果然张风塘老师不仅是中书协会员，还是美协会员，而且已50多岁——和我的猜测大致相同。唯一没想到的是书者张风塘老师的主攻是绘画。第一副行草用笔大胆而且果断，特别是最后一幅字篆隶结合，加入行书笔意，却显得非常自然，毫无违和感，从面上看书写速度不慢，反映出书者成竹在胸、用笔老辣。通篇之下，无论是布局、行气还是结字、用墨都很自然，偶尔出现的飞白也没有突兀造作之感。一般年轻的书家很少有达到这样功力的。
细看之下，这两幅作品应该是应酬或者应付之作。为什么这么讲？首先，看落款，两幅作品的落款安排得太紧凑。特别是第二幅作品，完全没有提前谋篇布局的痕迹，甚至不严谨——陋室铭句......张风塘，细读之下，很容易令人误解陋室铭是张风塘老师自己写的一样，这种歧义是书家的忌讳。如果是精心创作的话，绝对不会如此草率，要么把落款的小字再安排多些，要么换张大一点的纸。其次，看用笔用墨，张老师两幅作品整体用笔和用墨没得说，但一些细节能反映出来作品的草草应付之意。第一幅字里面的“食”“柳”等字，明显有枯笔情况下速度过快导致没有着墨，继而补墨；另外“御”字怎么看都是个“彻”字。等等迹象，可以看出，张老师在写这两幅作品时，处于完全奔放自由的状态。
不管怎么说，尽管这两幅作品有败笔、瑕疵，但仍不失为好的作品，毕竟哪有完美之物？而且，从两幅作品上，也能看出来张风塘老师的书***底是深厚的。从这两幅作品，大家是否能看出来，一名辛勤笔耕多年的书法家，在面对亲朋好友或上司***的“拿来主义”时的无奈呢？赔了纸墨，赔了时间，还要赔上笑容！！！！
欣赏一件书法作品好不好，主要看三个方面：
1、笔法
2、结构
3、章法
从这两件作品来看，作者是有一些书***底的，主要体现在行草的字体写法有一定熟练程度，下笔果敢，有一定创作经验。
笔法上来看，方笔为主，线条硬朗，有点横冲直撞的感觉，过于生硬了些，线条质感单一，缺乏韧劲。这可能与作者的用笔习惯有很大关系，我觉得作者可能习惯手臂挥舞的动作，写行草书其实对手腕的运用要求很高，行草书不仅取风可以硬朗如黄庭坚书风，更要有一定张力和弹力。
结构上来看，有大小变化，体态正侧相依，为整篇作品添加了灵动性，也是作品的一大亮点之一！
章法上来看，墨色有枯湿浓淡的变化，个别处，一气呵成，创作大胆，这也是行草书创作的亮点之一！
细看落款处与正文处能形成一些对比，让作品有了一定层次感！
最后，再总结一下，个人认为作者比较适合临习黄庭坚的行草书，书风有一定相似之处，但还是少去临习现代书家的作品，会导致江湖习气越来越重！
这种写法，都不是正经货！
书法讲究端庄丶大方和优美，显示之笔法丶墨法和章法即有传统文笔又有大众文化的创新，像这种结字奇葩，不端正走笔，张扬着怪丑狂野，是不被世人喜欢的！
20字正楷对联作品？
坚持四原则书写创业史一一创造两文明描绘四化图。
攻城不怕坚当攻关闯将一一攻书莫畏难做长征尖兵。
中天一轮满春秋多佳日一一秋野万里香山水有清音。
明月本无价天际月常明一一高山皆有情尘中人自老。
国强家富人寿，花好月圆年丰。
20字正楷对联:
上联:一帆风顺吉星到，下联:万事如意福临门。
上联:五湖四海皆春色，下联:万水千山尽得辉。
上联:年年顺景财源广，下联:岁岁平安福寿多。
上联:金鸡献瑞财源广，下联:紫燕迎春生意隆。
上联:和顺一门有百福，下联:平安二字值千金。
上联:丹凤呈祥龙献瑞，下联:红桃贺岁杏迎春。
这书法怎么样？请指出这幅字的不足之处？
这个字怎么样？
经常接到这样的微信问我，因为我对书法绘画有一点基础。
看到上面这幅书法，我想说五点看法，请指教。
（苏轼，寒食帖）
一，字的草法，要重新练习规矩。
圣人求心不求佛
愚人求佛不求心
圣字，愚字，完全不合草法。
中国书法，是讲究规矩的。草书，是有一定之规的，是自古以来不断演进而来、约定俗成的。
（柳公权，蒙诏帖）
大家好，我是新手闲云野鹤，行草书法爱好者，并非专业人士，很开心和大家一起交流～
从这幅作品的字形以及章法布局中不难看出作者还是有一定功底的，只是有两点没有注意到。
①选笔可能有误，这个不用多说，一眼便能看出线条完全一致，这样在写大气恢宏的作品时，如果基本功不够扎实，难免显得字体松垮而有肉无骨，直白说就是线条要粗细均匀、自然连贯，这样作品会显得更加大气。
②第二点就是在书法作品中， 除楷书外，如果遇到相同的字一定不能笔法一致，就是写成完全一样，这样是忌讳，具体可参考《兰亭序》中的“之”字，要以不同的形式展现出来，这样可以大大提高作品的质量。本人业余爱好者，道行尚浅，说的不对勿怪，仅供参考，大家一起学习！
- 图为本人习作，敬请批评。
谢谢邀请。这书法怎么样？请指出幅字的不足之处？对于书法来说略之一点，比起书法名人大家更是蚂蚁提豆腐。这位名人写的很好，潇洒自如，睲目大方。字如其人，能屈能伸，很有功底。书法历史以来，都是在上层领域的范围。书家都是家境不错，有修养，有品德。都能务实，下苦功，才有了真本领，笔墨留芳。如，王羲之《兰亭序》名扬神洲，无出其右。《唐人灵飞经》传出特殊审美意蕴。赵孟頫的小楷三木種，最具有示范意义的上乘佳作。历代的书法家的笔墨精彩夺目。不管是楷书，行书，草书各有千秋。最是爱好书法人们的精神食粮。有无数的名人墨客，书法大家都载入了华夏书法宝库。现代的如，启功墨迹笔锋留香。总之，书法不是一日之功，都得有滴水穿石之功。有真本领才能是大家。现在社会的书法界就有很多上乘佳作。使我们大饱眼福。精彩纷呈，让书法在新时代的今天墨华绚丽。0
从字迹来看，楼主是位开朗豁达之人，不拘小节，整体气势尚可。恕在下直言，基础不够扎实，很多字存有败笔，如圣 愚 佛无论结构还是笔法皆存在不足，楷书基础不牢，从普通日常使用出发，已经非常不错，但在书法角度，仍需努力。但无论从什么角度，练字使人专注，磨练人的心性。
谢谢邀请，多临帖，加强基本功……书法跟爱好书法，写字是有区别的，要达到书法的水平，基本功必须要扎实，基本笔画，间架结构，结体，章法......不具备基本功，练练字那不是书法。我也是一个书法爱好者，平时也喜欢练字，练一些楷书的基本笔画，间架结构，结体，也会临一些帖，但是目前还只是爱好而已，与书法还相差甚远……
书法被誉为：‘’无言的诗，无形的舞，无图的画，无声的乐‘’。所以要达到书法水平，还需多下功夫……
《忆秦娥娄山关》是毛体书法最磅礴大气艺术成就最高的，赞同吗？
诗是用语言抒***怀的，字是表情达意的，而书法是用书写的艺术表达个人的艺术魅力的。伟大的领袖和无产阶级革命家毛主席以纯熟的行草技巧，宽广的胸怀去书写气势磅礴的《忆秦娥娄山关》词作，并把这三者紧密结合起来，融为一体，整幅书法笔法流畅潇洒，气势恢宏，美妙至极，应该说只有***这样胸怀宽广，充满革命情怀的伟大革命家才能写出这样从古至今无人能比的书法作品，谁人能不喜欢？
到此，以上就是小编对于楷书长征书法字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书长征书法字体的4点解答对大家有用。