大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于书法字体草书挥斥的问题，于是小编就整理了3个相关介绍书法字体草书挥斥的解答，让我们一起看看吧。
带书字的飞花令，你最多能飞出多少诗句？
带书字的飞花令 ，你最多能飞出多少诗句？
应该有好多吧！老妇不才，就试着飞几组吧！不当之处敬请指教！谢谢！
《一》
（书）中自有黄金屋，
羽（书）万里飞来处，
又携（书）剑路茫茫，
写得家（书）空满纸，
欲尽此情（书）尺素 ，
江南雁断音（书）绝，
渐行渐远渐无（书）。
书山无路勤为径，腹有诗书氣自华，读书破万卷，书到用时方恨少，书中自有颜如玉，书中自有黄金屋，百无一用是书生，十年寒窗苦读书，只为功名金榜题。听君一席话，胜读十年书。读书百遍，其意自见。千计万策，唯有读书高。书生意气，挥斥方遒。今人读书，大有不求甚。凿壁偷光，只为苦读诗书。飞鸽传书报平安。一技傍身，胜饱读诗书。读书无方法，功到自然成。名人书画，回味无穷。读书如做人，性情见真章。人字书写，一撇一捺。书如其人，本性使然。草书隶书，各有千秋。人有百样脸，书都一体然。春风不识字，何必乱翻书。书犹药也，善读之可以医愚。尽信书不如无书。
书中自有黄金屋
书中自有颜如玉
书到用时方恨少
书山有路勤为径
读书破千卷，下笔如有神。
腹有诗书气自华
听君一席话，胜读十年书。
千计万策，唯有读书高。
书生意气，挥斥方酉
今人读书，大有不求甚解。
我来试试。
1,数间茅舍，藏书万卷，投老村家。
山中何事？松花酿酒，春水煎茶。
2,书山有路勤为径，学海无涯苦作舟。
3,塞外忽传收冀北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
4,腹有诗书气自华。
5,清风不识字，何故乱翻书。
6，书中自有颜如玉。
7,读书破万卷，下笔如有神。
我是文开石，有靠谱的答案。
飞花令没这么简单，咱们按照什么规矩来？
源自古人的诗词之趣，得名于唐代诗人韩翃《寒食》中的名句“春城无处不飞花”。
字数有没有限制?
唐朝的规矩可选用诗词曲中的句子，但选择的句子一般不超过七个字。
有的不指定字数，有的指定都要用几个字的。
要不要对位？
古代飞花令要求字在对应的位置，第一个人“书”在第一个字上，第二个人“书”在第二个字上，以此类推。
临时限制有没有？
比如《红楼梦》里面就是临时加上规定，相当于文化考试，又说的出道理，有说得出典故。
乱书书法家王冬龄先生对当代书法的贡献有哪些？为何大部分人对其书法风格不予理解？
面对当代书法名家王冬龄的高大上美书，恕在下直言，因本人才识学浅，孤陋寡闻，不懂书法，不具慧眼，对艺术***力过低，着实拜赏不懂王***写一堆黑乎乎、缠圈拧绳的奇葩怪体。这是中国汉字吗？还是进口转基因产品？懵懂！
还是多留点口德，顺便蹭发在下毛笔字，赐教拍砖均可。
乱书者王冬龄对当代贡献有哪些？为何大众不予理解？
终久是有名的造书家，因创“乱书”“竹书”“拖把字”而扬于天下，之所以舆论导向给大众，是否是喙头还是耐不住学问，激扬文字，挥斥传统。一言以蔽之，都应了时代浮躁而已。
对于王东龄的书法前期，还是水平有一，就竹书有一赏，都有一定的欣赏玩味，有中国书法艺术的欣赏味道，一生研究书法艺术，理论创作，有一定的书法技巧积累，现在依然性情有炙热，浪漫都是艺术家的应有的气质，对艺术追求新意，也无可厚非，令人不解的书写的支离破碎的汉字点画，从一阵风吹来又有另一阵风刮走，旋转着笔画，其点画有此张牙舞爪。***感官，而无笔墨之韵感，近年来琢磨着如何改变一种书写形式，来改变书法艺术的创作模式，从一种形式到另一种形式都是切中感官神经枢纽，如何抓住欣赏者的心理震撼，殊不知这种思想意识――书法理念，恰恰相反令人作呕，大众不会买账。
性情中人，一旦入魔一种怪癖，便有一发不可收拾，针对造书，应该有对书法笔墨如何更加丰腴，去追求更高的的书境，打造笔墨的丰满，并不是锋芒于某种***，艺术形式是谓载体，是于书法内质（内涵）相统一，是作合之深含厚蕴，非一时浅薄的杂耍，比如一种几米的乃至几十米的巨大汉字，没有了笔法，而可以成新“托帚”之扫法，或名其曰“托走之法”已经超出了书法艺术欣赏的范围。其书法维度大大无限，无法言喻，只有权且聊以自娱或游戏而已。
至于美色夹杂其中而创书，是谓首创，今朝开放令艺术人非分了，美其名曰行为书法，诸类，不堪有妙，更无美艳，人性的弱点，好艳之色，王冬龄切中其脉，若此大兴之探幽，把淋漓酣畅的笔墨人体韵律，呈现大众。
近来竹书，也是书写材料的选择，大有复古竹简类，机车运送，状况一如广告，显然也是一种形式而已，依然不是书斋艺术了，已经成天地书法，诸如此类总总林林，就是就是把书墨如何玩出花样，如何乱七八糟，不去追求风致，如何乌烟瘴气不去追求风韵，是如何美人为馅不追求书法遒丽。仅仅形式而已。
不被众人理解，可能任性，可能是神经兮兮，以前于古人典籍对话，追求艺术自由化，漫无目的的延伸自己的时空想象，也不知明天还有何东东出现在众人眼前。
支持者，如是说，革新，创作出新，此评，或许一般大众欣赏水平差，底蕴不足，权且水平有低。而王冬龄教授水平也是一般般，比较当前耕耘的书家，比他有高度有水准的或许也不少。而信奉书法神圣者。不敢造次对书法艺术的有任何染尘。这才是弘扬中国书法的栋梁，以及万万千千的老百姓才是书法艺术的欣赏者。意识形态的艺术理该有创作的自由，难道只有王冬龄教授在创造么？真正是默默耕耘的艺术家才是真的创造者，他们虽然没有教授之***，坐于高学府，然而书学成就。不一定比他低到哪里去。
观点不同，虽然书评水平低，而从直觉上，他的这点“造诣”或许就是市场广告的泡沫而已，总有虚妄虚淡？之玄幻，其癫狂于怀素张旭米芾有别，狂草已经书史定夺之，而王冬龄先生的草书境界，仅仅局限笔墨的右边高挑，左边低落，中间运笔失去了其老师林散之的神韵与妙致。
对书法的欣赏赞美与否，也是人审美的问题。除了正楷书法的清晰明亮的书写章法要求严谨外，其它草书草狂地书法风格，视书面有感受美的表达就是好了。这风格，本就是如风的飘动，没固死点地是动的，各个人是不同地。风格是没定局的没量数可度地，各人理解喜欢也各不同了。但是！美，都是表达者与欣赏者的个人素养心灵问题的说明。草层文盲者我谢谢邀答了，愚识蠢见的我见笑了。
对于这个问题，我的观点是：把王冬龄称之为乱书书法家，是比较贴切的。如果说他对当代书法的“贡献”嘛，主要体现在“竹书”、“乱书”的创造，引导着书法家向“放飞自我”、“大显神通”方面发展。那么，为何大部分人对其书法风格不理解呢？因为他的所谓的“书法”根本就不是书法！而是胡写乱划。
当下，所谓的书法家们，有不少人都不好好写字了，而是挖空心思地、一股脑儿地弄出个响动来。因为有响动，才会被人关注；有响动，名气才会大；响动越大，知名度就越高；只有名气大，作品润格才涨的快！
王冬龄先生想学林散之，可他总学的不像。王冬龄先生想超越林散之，他更是超越不了的。因为王冬龄不是林散之！林散之的书法乱中有序，序中有乱，乱序结合，相得益彰。可王冬龄的书法呢，乱中无序，动中无静，简直乱得是一塌糊涂！道内人和道外人对这样的书法风格，有几人会认可呢？
当然，我们看问题还是要全面，要客观的。王冬龄的书法，从继承传统层面上说，虽然传统元素不多，但传统的影子还是有的，只是蕴含的传统元素和影子太少太少罢了。从这一点可以说明，王冬龄对启功的“临帖七分像理论”是没有学深悟透的。看来，他，真的该静下心来悟一悟启功先生的“临帖七分像理论”了！书法创作，七分传统加三分个性，才是正路啊！否则，就是高山大川，层峦叠障 ……
书法学习，只有师法古人，才能走远。书法创新必须建立在传统的基础之上。书法创作，笔墨当随时代。近年来，书界权威机构正在引领新时代书法发展的方向，建议每一个书法家，每一个书法爱好者都应予以关注，并跟上时代发展的步伐。书法创新，勿太超前，勿违背传统，一定要把握好一个度，得循序渐进，万不可响动太大。
以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！
对王冬龄的乱书不能用写字的“写”字。如果写的是字，那么总有人能认识几个，他那是字吗？谁能认识，作品是让别人解读和欣赏的，谁都不认识的字失了写作品的意义，它的糊涂乱画就像崖壁挂的藤蔓，这个家伙把汉字搞成这样是世人都不能容忍，只要是读点书的人，都会骂它老娘的B。这个家伙德不配位必灾祸，荣辱在于已，而不在于人！它是自取其辱。老子一见到这个***乱书怒发冲冠。
为什么现在越来越少的年轻人去学习书法呢？
1，年青人学习工作压力大。
2，书法难学靠成材养家糊口的机率小。
3，书法是个圈子是个江湖不好混。
4，学书法得有天赋，光靠性趣爱好不成。有些学了半生都快疯了也无长进望而却步。
5，书法界的大环境也有问，什么丑书，什么印刷体等，乱的不知怎样入手，总之复杂啊！复杂！
6，童年时没有基础，现在的学生写字好的不多，因为学生考试看的是对错，工作后有电脑，字写的好差不重要了。
7，中国的文化在变化，以前的读书字写不好，还算什么读书人，所以以前的学生字都好人数基础大，写不好字是没脸的事。当今练字的除了领导外，就是那些爱好者了。失去了基础就等于没了土壤。
总之，要想把书法这中国传统艺术发扬光大，必须从教育抓起。
学书法是漫长而枯燥还且不硝定性。学成者更是少之又少！成器成名成派者没有几十年努力加悟性想都别想。在高速发展的今天年轻人忙里忙外的，也可用马不停蹄来形容！再加经济压力等多方因素，那有心思学书法！
（原创）①审美疲劳。
打开手机，各路书法大家，充斥着我们的眼光，传统丶流行丶甚至丑书都大行其道丶鱼蛇混杂丶琳瑯满目，现代书法大部分是速效的丶急功近利，没有古书法大家的意境和功力，易造成疲劳。
②多元化社会多种选择。现代社会，大家爱好多元化，书法没有美食的直观味觉冲击丶没有新衣服的实用丶没有化妆品的美容姣美。③坚持不下去。书法严格来讲，是国萃，真正的书法大家不是一朝一夕练成的，需要爱好丶悟性丶坚持。久久为功，方能妙笔生花，我们看到书法大家台上几分钟的神笔再现，却看不到台下几十年的“铁棒磨成针”付出。
④钱来的慢。
书法是第一国粹！有“无声的音乐，无形的舞蹈”之称，古代甚至近代，都有“字是人的门面”的说法，所以孩童启蒙时就注重写字。随着时代的发展，科技的进步，打印技术使写字不再是文化人的基本功了。书法也就失去了现实的[_a***_]，逐步走向纯艺术化的趋势，奈何因为文化的缺失、浮躁的风气，江湖书法的大行其道，使想学书法的人士茫然失措，良莠难辨，再看看凡有点江湖地位者（***明星、官员、甚至网络红人），提笔就画，围观叫好起哄，制造流量，一个个熊瞎子戴眼镜—冒充知识分子！搞得书坛乌烟瘴气，而书协大佬们也装聋作哑，甚至暗地里拉拉扯扯，皆是利益使然！
中书协曾经推动书法进课堂***，奈何当今中国教育的现状下，要挤占主课的时间，得有多难？！加之合格的书法老师缺口太大，所以推行了几年也收效甚微！
但是也有书法兴趣班里部分孩子有“明师”指导，进步很大，至于后期能否有所建树，还要看个人的文化素养积淀和领悟力，网络时代，只要肯学爱学，不缺资料和老师，所以希望还是有的！
无论如何，文化自信不是一句空话，需要每个中国人严肃的对待，不要求每个人都会书法，起码要给予书法应有的尊重，“闻道有先后，术业有专攻”，大众的审美是否可以提高一下，欣赏水平是否提高一下，不要对吼书，射书，盲书…等乱象再起哄捧臭脚，对一些连起码的书法笔法、章法都不懂的明星提笔就画少些围观，少些盲目跟风，那就是对传统文化的尊重，使那些披着书法、文化外衣的自嗨者少些舞台和愚弄群众的机会，就是做到了文化自信！只有风气正了，埋头写字的人自然就多了。否则香臭不分，良莠不分，只图出名和流量，让真正的书家敢怒不敢言，还是枉然。期待风清气正，正本溯源的书法环境早日到来，期待我五千年的优秀文化延绵不绝，发扬光大，吾辈当自强，从我做起吧！
书法是天赋是悟性，是从幼年起家长引导去学不涉及到就业赚钱，可以说纯属强制逼迫被动去学，那么成人以后天赋就明显了只有寥寥无几的人坚持主动走下去因为考艺术涉及到书法，所以说“书法有用”是摆在面前的大事，书法是慢功夫长期看不见未来，年轻人等不了要生活养家，即使艺术大学生毕业办美术培训也是教简单的深度教不了，因为艺术书法勤奋努力非常重要且辛苦，网络手机的诱惑选择的机会太多包括自媒体，所以年轻人多数人不愿意练书法。
到此，以上就是小编对于书法字体草书挥斥的问题就介绍到这了，希望介绍关于书法字体草书挥斥的3点解答对大家有用。