大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于苏轼草书的字体的问题，于是小编就整理了1个相关介绍苏轼草书的字体的解答，让我们一起看看吧。
苏东坡崇尚谁的书法？
苏轼书法从"二王"，颜真卿，柳公权，褚遂良，徐浩，李北海，杨凝式。其中最为崇尚的当是书圣王羲之的书法，且来看看他的古诗《题王逸少帖》，便知缘由。
张旭和怀素两个秃翁，追求世俗的喜好，书法才被世人称道。看看王逸少和钟繇，何曾像他们那样，妄自粉饰表面来欺瞒愚昧无知。两秃翁的书法，犹如市井中的***涂脂抹粉，用妖艳曼妙的歌舞来迷惑儿童。王逸少的书法有着才女谢道韫的淡雅丰姿仪态，神态爽朗有如林下风起。王字的姿态神韵，能惊得潜龙从广阔浩瀚、水势奔突的天门之下腾跃而起，把飞出森林的鸟群一扫而空。我现在为逸少的草书残卷作接续，以便他日不会匆匆而书。
张旭是一位极具个性的草书大家，因他常常大醉狂呼奔走，而后落笔成书，甚至以头发蘸墨而书，故世称“张颠”，后来怀素继承发展了其笔法，好大醉而书，以草书闻名，故世称“醉素”。然而，为人正直、性情旷达的苏轼并不欣赏以这种怪诞行径所写出来的书法。张旭、怀素的草书在诗中被比作市井中的***，是庸脂俗粉、虚有其表，只能迷惑俗人罢了。苏轼认为他们的书法远远不及王羲之和钟繇，尤其是第六联的“天门荡荡惊跳龙，出林飞鸟一扫空”，更是透露出张旭、怀素的书法在王羲之面前微不足道的观点。
苏轼对晋唐法度甚为推崇，是故对前辈蔡襄的书法极为赞赏，称“为本朝第一”。他指出，蔡襄的行书写得最好。且看蔡襄的书法，学的是虞世南、颜真卿，并取法晋人，行书温淳婉媚，颇有晋人风度。王羲之在晋代就已被奉为“书圣”，是晋代书法的最高峰，因而，苏轼最为崇尚的，是书圣王羲之。
苏东坡书法学习的是颜真卿，他崇尚的人是王羲之。
从苏东坡的书法作品来看，他的书法体态丰腴，雍容遒润。用笔跌宕起伏，天真浪漫。其法源自于颜真卿。他学的是颜真卿，为什么却崇尚的是王羲之呢？
这就是能力与理想间的差距。苏轼是中国文学史上的一个竒才。诗词豪放，为唐宋八大家之一。书法列宋四家之首。存世书法作品有《答谢民师论文帖》，《黄州寒食诗帖》《前赤壁赋》等。这些作品都带有颜真卿书法的特征。
颜真卿书法和王羲之书法在用笔的方面，王羲之精妙无方的用笔，不是苏轼‘’无意于佳‘’能轻易学习到的。而颜真卿筋丰体健的风格，刚好与苏轼豪放的性情合拍。而性情相近的书风，学习起来特别有感觉。以苏轼豪放的性格去写王羲之精致巧妙的书风，苏轼不会把大量的时间用于毫厘间的刻画。但他确实是崇尚王羲之书法。
从他的书论中，莫不透露出对王羲之书法的推崇。他曾这样写到：‘’笔成冢，墨成池，不及羲之即献之。笔颓千管，墨磨万锭，不作张芝作索靖。‘’从中便知苏东坡对王羲之的崇尚
这里分几层意思
第一层：苏东坡学谁的书法最多？用功最深？答案是杨凝式
证据1：宋人对杨凝式顶礼膜拜。苏东坡在《东坡志林》中称“杨公凝式笔迹雄强往往与颜行相上下”。黄庭坚作诗推崇他，还说：“杨少师书，无一字不造微入妙，当与吴生（吴道子）画为洛中二绝。”还有诗为证，世人尽学兰亭面， 欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨风子，下笔便到乌丝栏。连挑剔的米芾也赞其“天真纵逸”、“如横风斜雨”等等。
证据2：杨凝式喜题壁苏东坡那时还能看到，并且苏也爱逛寺庙。王颜毕竟离他有些年头，真迹也不是随便能看到的。
《宣和书谱》等典籍称杨凝式喜题壁，居洛阳十几年，两百多寺院均有其壁书，风靡一时。如无杨凝式墨迹的寺院，往往会先粉饰其壁，摆放好笔墨、酒肴，专门等杨凝式来题咏。杨风子“若入院，见壁上光洁可爱，即箕距顾视，似若发狂，行笔挥洒，且吟且书，笔与神会。书其壁尽方罢，略无倦意之色。”（张齐贤《洛阳缙绅旧闻记》）。壁书随兴而作，无拘无束，所以无法刻石而保存下来，尽管如此，像黄庭坚这样的人物仍然到洛阳“遍观僧壁间杨少师书”，可见杨凝式给宋人影响之深。
第二层：众多前辈书家最崇尚谁？谁是他的精神偶像，不用说大家知道是颜真卿，证据：苏轼赞颜真卿的书法造诣：“颜公变法出新意,细筋入骨如秋鹰.”又云：至唐而备矣，故诗至于杜子美，文至于韩退之，书至于颜平原，画至于吴道子，而古今之变天下之能事毕矣
没有比这更高的评价了吧，在我看来苏东坡最崇拜的是颜忠肝义胆的精神吧。
第三层苏东坡最喜欢谁的书法，王羲之，理由自已网上找或从他字中找。
苏东坡是宋代文学大家，著称唐宋八大文学家之一。其书法作品亦是在历史上独树一帜，苏轼在书法方面独创了“苏体”，苏轼在自己的书***述著《论书》说“书初无意于佳乃佳耳，吾书虽不甚佳，然自出新意，不践古人，是一快也，我书意造本无法，点画信手烦推求”，“苏体”正是如此不拘一格，信手拈来。
他的《寒食帖》为天下第三行书，(其中王羲之的《兰亭序》为第一行书，颜真卿的《祭侄帖》为第二行书)，其书法形成了自成一家的风格，。东坡学书，崇尚王羲之、李北海、颜真卿、杨凝式等人。黄庭坚《山谷题跋》：“东坡道人少日学《兰亭》，故其书姿媚似徐季海；至酒酬放浪，意忘工拙，字特瘦劲似柳诚悬，中岁喜学颜鲁公、杨风子书，其合处不减李北海。至于笔圆而韵胜，挟以文章妙天下，忠义贯日月之气，本朝善书自当推为第一。”苏轼书善则善矣，然千年来学习苏轼书法少有登堂入室者。正如清代书画家钱泳所说：“余年过五十余，无有进境亦不能成家，拟以苏书终其身孰知写未三四年，毛疵百出旋复去之。乃知坡公之书未易学也。”因此，他甚至认为：“四家皆不可学，学之辄有病。苏黄米三家尤不可学，学之不可医也。”其观点似有偏颇，但苏轼书法确实难学。苏轼天资聪颖，随手写去修短合度，他说：“我虽不善书，晓书:莫如我。”他的书法“端庄杂流丽，刚健含婀娜。”得晋之韵、唐之法，并开创宋之意，其玄妙自不可言，故难以企及。学习苏轼书法我认为有几个门槛是很重要的。
苏轼传世的书法作品主要为行书、楷书，代表作品有《寒食帖》、《渡海帖》、《洞庭春色赋》、《醉翁亭记》、《丰乐亭记》、《前赤壁赋卷》等等。
《寒食帖》又名《黄州寒食诗帖》或《黄州寒食帖》，在中国书法史地位不可估量。该书法墨宝包含苏轼被贬黄州时，所作两首诗。后有黄庭坚作跋，一卷之上有二位书法大家墨迹，因此被后人誉为“双璧”。欣赏《寒食帖》就如苏大学士背着手，看着细雨连绵窗外，向你诉说心中的惆帐，感慨人生的无常，是不可多得的书法艺术作品。
到此，以上就是小编对于苏轼草书的字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于苏轼草书的字体的1点解答对大家有用。