大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于飘逸的楷书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍飘逸的楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
沈鹏、田蕴章和范笑歌的楷书千字文，它们的结体有什么差别？
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猛抬头给我的感觉是三位在楷书上都“想”出一种新的体势，但很可惜都不是才高八斗的大儒，更像体育比赛的跳高选手，叫失败者的“第一名”耳。沈先生在书法上有一定的工夫，只是从楷书看比起古人书家相去远矣，字的结构散难成形与楷书相背了，楷字必须写的结实。然后上一个台阶才能写出动感来。总而言之字的体势超自由了难以进步。
田先生的楷书直观规整，在欧阳询脚下盘泥数年，有成绩但无作为。欧陽询写的楷字炉火纯青横竖皆有八变，而且是长一分儿见长短一分儿见短啊，后人无法超越。
第三位先生的字隶书的成分好象多了一点，小王的新体势为行草此人相必出一种新体势楷隶？也未可知。
谢谢！方家敎正。
许多人都说现在判断书法没有标准，可是过去衡量书法的好赖还是有标准的，不然书法绝不会长盛不衰地流传几千年。同样，判断沈鹏范笑歌田蕴章的书法，也需要运用古人标准。赵孟頫曾经说过，书法就是要看笔法看结构。笔法就是晋唐以来，历史的书法大家名家他们作品里面体现的用笔方法。或方笔，或圆笔，或永字八法中的规定。结构讲究的是合理和谐，犹如长得漂亮的姑娘小伙，越看越好看，越看越美好。如果用笔法和结构的要求来判断，恕我直言沈鹏那字根本就不是楷书，搁民国以前就不敢往人前拿，要说是书法家，会让人笑得叉过气去。范小哥的字结构比沈鹏强点，粗看勉强过得去，细看问题也不少。田蕴章的字即使搁民国和清朝也还算写的好的，当然如果他生于其时，比他在上的，肯定还有许多。可是放在当代实属凤毛麟角。我也不知道这问题是谁提出来的，只是想奉劝一句，既然爱书法，就请多看多浏览，哪怕写不了，会欣赏也算不错。千万别在提这些风马牛不相及的问题，把差得十万八千里的人放在一起比较，一来使别人啼笑皆非，二来自己也被人笑话。
沈鹏点画脱离传统书风，没有韵致，如笔画没有入笔，行笔，收笔的明显过程，偏锋运用多，笔画不周整，有些明显有一边有锯齿状，说白了他这不是楷书。田蕴章的书法，则注重法则，根植传统，有欧体特征，但笔画收笔有描笔的嫌疑，过于注重形式，刻意为形状而写字，没有写字的畅快的那种感觉。范笑歌则有褚遂良楷书特点，较之肥厚，又有点颜体的构折肥厚的特点，取其妍，而少骨气。
三人书写的字放在一起比较，差別就出来了。不能说哪个不好，主要看偏重哪一方面吧。喜欢沈鹏的会说结体自由率性。喜欢田英章的就认为结构严谨，笔画清纯。而喜欢范笑歌的人则说俊美挺拔了，这些也许就是各自的区别吧。总之，字在心中，认为好的才是好，犹如拣媳妇一样。
谢邀。沈鹏是名人写楷书，随心所欲，字无定法，难看不可学；田蕴章是教授写楷书，传承有道，规范靓丽，好看而难学；范笑歌是文人写楷书，潇洒飘逸，灵动流畅，好看又好学。
为什么说把“永”字写好，楷书就可达到相当水平？
代代相传的“永字八法”由书圣王羲之从书艺、人生、社会而总结出的“书宗秘籍(诀)”，其更多受其师卫夫人舞剑之启迪。因此无论楷行草都时而静若处子、时而动而脱兔、突然间会电闪雷鸣狂风大作、一时风平浪静、天际彩虹、万物祥瑞且臻荣。所以兰亭序天下第一书实至名归。
所谓永字八法就是:点、横、竖、撇、捺、提、钩、短撇。只是古人将每个笔划作了形象生动的比喻:(1)点为侧，如鸟之翻然侧下 (2)横为勒，如勒马之用缰 (3)竖为弩，似开弓射状 (4)钩为趯，如跳跃 (5)提为策，比策马之用鞭 (6)撇为掠，象梳子顺头发 (7)短撇似啄，猫头鹰(鸟)啄树捉虫 (8)捺为磔，东西开裂，此指笔豪全铺开。
学好永字八法的确是练习书法技能的“秘笈”，这可说是历代书家推崇之法，多练有益！当然学书法、绘画及任何艺术均无捷径可走，做到“拳不离手，曲不离口”才见得真功，亦是“不忘初心，方得始终”。
总感觉书法是无言的诗，无声的音乐。我爱书法，国之瑰宝、世界瞩目(独一无二)……
到此，以上就是小编对于飘逸的楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于飘逸的楷书字体的2点解答对大家有用。