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学了两年欧体楷书，再换赵孟頫的《胆巴碑》学习可以吗？有何建议？
学习了两年的欧楷，想换到赵楷的《胆巴碑》学习，当然可以的。欧阳询和赵孟頫都属于二王一脉的，很多地方拥有相同之处，而风格上又有取长互补之处，非常的好。
欧阳询的书法初学王羲之，后来又结合了北碑的优点，然后才成全了欧体的面目。赵孟頫的书法渊源也是学习王羲之，后来还取法钟繇、李邕、柳公权，从《三门记》开始逐渐形成了赵体的面目。《胆巴碑》是晚年赵孟頫大楷的代表作，也是历代学习赵楷的入门首选。
因此从上面的书法师承关系来看，欧阳询和赵孟頫具备了“二王”这一相同要素，从二者书风上来看，也都属于秀美风格的。
另外通过学习赵楷的《胆巴碑》为以后学习行书也可以打下一个不错的基础，赵孟頫的楷书是典型的翰牍书，具有用笔灵活的优势，楷里寓行，一笔之末又为下一笔之始，点画间的顾盼呼应做的非常好。因此学习一段《胆巴碑》再转向二王一脉的行书的话，是非常容易过渡的。
欧楷因为是碑版楷书，笔画之间的呼应关系不是很强。《胆巴碑》是墨迹翰牍书体，点画之间的呼应关系很强，这是我们要注意的地方。因此在写《胆巴碑》的时候，要注意用笔的流畅性，每一笔的收笔与下一笔的起笔之间的呼应关系。
在学习《胆巴碑》的同时，还不妨适当练习一下赵孟頫的行书作品，我记得启功先生曾经说过一句话：“楷书要当行书写，行书要当楷书写。”很多书法家都建议楷书和行书不妨一起练练，对二者都有好处。
另外就是比《胆巴碑》稍早一点的《湖州妙严寺记》和《昆山淮云院记》也都是赵楷成熟期的代表作，平常临帖之余不妨多看看。
另外对赵氏的各种书法作品都多些了解，对赵氏本人的生平和书法师承也不妨多了解一下，对赵孟頫了解的越多，对你学习《胆巴碑》帮助越大，这都属于字外功夫，看起来似乎与写字关系不大，但其实帮助很大。
我有一些建议，因为我也是学书法的：
1、书法是长期积累的一个过程，既然在学习就要有长期时间的打算和学习的精力，而书法最重要的一点就是要专一，如果是在初学阶段学什么都好说，如果是已经学习了某人书体已经有几年了，建议还是不要丢掉，如果再去学其它的可能会事倍功半，起不到太好的效果，就好比一个三四岁的小孩已经会讲一些普通话了，如果再把他放到美国的环境里去学习英语，我想小孩子会很难受的，至少这一二年够他受的，而刚出生的小孩一二年可能语言都基本学会了，所以不是不可以，就是花的时间会比别人多。
2、欧体是现代中国最热门的一种书法，如果改掉真有点可惜，你去看看大多数的书法培训班，他们主要学习的都是欧体，因为欧体属于楷体，非常适合观赏性，写得好的欧体看起来非常漂亮，所以，既然学习了二年了，也有基础了，建议一直学习下去。
3、如果欧体学得已经较成熟了，我觉得可以去学习其它的一些字体，因为已经深根固蒂了，就好比初中了再去学习其它语言了，因为母语已经深深地扎进脑海里了，学习其它的也不会抹去任何东西了。
学了两年欧体楷书，再换赵孟頫《胆巴碑》学习是可以的，无论是相同风格和不同风格，都可学，了解相承关系，了解相同之处和不同之处，分析风格差异因素，对掌握形成风格的技法语言会有帮助。
赵孟頫曾学"二王″，钟繇，晚年学李邕，《胆巴碑》有李北海雄健深沉之气，又有二王风度韵味。遒劲而妍丽，顾盼有神，险峭爽朗。
《胆巴碑》基本笔画特征:
一，长横头方尾圆。
二，悬针竖头略方，尾如针尖。
三，短撇头呈三角，尾部尖。
四，头方尾尖，中段弯曲。
五，直撇头方、中段直、尾尖。
六，弯头撇头弯中段直尾弯。
七，带钩撇头方中段直，尾钩向上且短。
你学了二年的欧楷，现在想改学赵孟頫的字，恭喜你，选择对了。
自古学习欧楷，没有造就一个大书法家，一个都没有。
有人说文征明是学欧才有成就的，这是严重的误导，文征明主要学的是晋朝的二王，文征明也学过颜真卿，也许文征明也学过几天欧楷玩玩，但是没有对他的书法成就起到丝毫作用。
明朝的董其昌也是靠颜楷起家的，宋四家都是学的颜真卿。
有人说姚孟起 学的就是欧，但是姚孟起只是小书法家，称不上大书法家。而且姚孟起也学过二王和颜真卿。
姚孟起已经把欧楷发挥到了极致，发挥到了不可逾越，你再学，也不可能超过姚孟起。
有人说当代二田是欧楷大家，欧楷不***，“大家”二字休提。。。二田自己都承认远远比不上姚孟起，何来大家？
赵孟頫的字艺术水平极高，他学的是二王，他的书法有晋人风流。
所以你选赵孟頫是选对了。
建议你先别写胆巴碑，你如喜欢赵体先写赵体的早期作品，那样好入手一些。赵孟頫早期楷书代表作《三门记》是你习练赵体的很好字帖。赵体早期作品点画圆润流畅，用笔精细，方少圆多，柔媚秀姘，结构布白也十分注意方正谨严、撇捺舒展、重心安稳。他书写楷书时略掺用行书的笔法，使字字流美动人。此帖可以说是典型的赵体早期代表作品，用笔苍劲沉稳，点画厚实滋润，结体楷行相参，向背分明，章法布局经纬分明，静穆雅洁。你已经练过欧体，如现在练赵，能中和一直你练欧体的方正直硬不够灵活的一面。练什么体的字都要有一个坚持的过程。换帖不要过勤，因为两年要想掌握古代一位大家的字体时间上还是短了些，我说的是一般的常人。一般要练习四年左右。而且刚开始习也不要频繁的换字帖。即使是一种字体的也不要短时间内就换字帖。因为你要掌握一种字体的书写方式，是需要有一定时间的。就是你还没有熟悉单字，就另换种字帖，这样总是写生字，到后来就什么字也没有掌握，也白费了一些功夫。一个字帖的一个字也要多练几遍。就是一次也要多练几遍。细细体会用笔方法、结构安排、整篇布局，这样看起来是慢了，时间一长写成了型，写定了型，也就功到自然成了。
王正良、江鸟、任平谁的行书好？
希望你以后提问的时候能够把各自写的图片里带出来，这样人家就能够更便于去评审。我就花一些时间去找了一下他们三个人的作品，便于其他人来回答这个问题。
从我的角度来看，很明显任平的这个水平要高于其他两个人。评判书法好不好的话，可能首先还是第一感觉，因为这些人都是属于水平高的了，基础的东西就不用去评判了。所以从感官来说，让我感觉比较舒服的就是任平。
比较深入一点的话，从运笔的流畅性以及结构布局的这个美观性，我也觉得任平是比较高。
知名度的话，我记得任平印象比较深，其他两个也没啥印象，不知道是不是这样。
综上所述，任平的水平更高。个人见解而已。
以下就是这三个人的局部书法作品，各位方家可以点评。
不能说都是一些雕虫小技。如果你这样说，那你把自己的书法亮一下，和他们放在一起，让大家评一评，到底谁的好，行不行？人家也是通过苦练才成为大家的，他们在硬笔书法上都有一定的成就，这是值得我们尊敬的!
当然他们的成就大小不一样。任平的硬笔书法在上个世纪80年代就已经崭露头角了，那个时候如果有互联网有今日头条有西瓜视频等，那我估计他的粉丝有几个亿。三位书法家我最早认识的就是任平，任平的家庭条件很好，他是出生高级知识分子的家庭，又在名牌大学任教，为人又很低调，他是真正埋头做学问的人，他的硬笔书法，我感觉是运笔非常流美。
王正良是我订阅了《中国钢笔书法杂志》以后，才知王正良的。王正良在开展全国性的硬笔书法活动方面成就很大。王正良和庞中华在名利上有过交锋，客观地讲，王正良的硬笔书法在艺术性上远远超过庞中华。当然庞中华也不是一无是处，正是庞中华的的出现，让全国人民知道硬笔书法也能成为艺术。
江鸟原名叫沈鸿根，热衷于硬笔书法讲座，在普及硬笔硬笔书法方面贡献颇大，他的硬笔书法行书也比庞中华好，我认为。庞中华的硬笔楷书行书我都不认可，我看到一本2008年重庆出版社出版的《庞中华临汉代隶书曹全碑》，我感觉临写得不错，看来他也在努力进步。
王正良、江鸟、任平硬笔书法的成就主要是在行书方面，他们的楷书也可观。不管怎样，我对他们都是怀着一颗敬仰的心。搞艺术就是做人，从他们身上确实学到了很多很多东西。当然我个人比较喜欢任平的行书，这三位书法家硬笔字帖，我收藏了很多很多。我时常会翻翻他们的字帖看一下，并不一定去临摹他们的字。
我的回复是我一个一个字码出来的，并没有去搬什么资料过来，希望你能喜欢，如果你愿意和我交流，可以关注我成为我的粉丝，谢谢你的提问!
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