大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书字体打底装饰的问题，于是小编就整理了2个相关介绍草书字体打底装饰的解答，让我们一起看看吧。
有人随便向你讨墨宝，怎么办？
书法，人称是没有尽头的修行。习書路上，其实艰辛难叙。我的书法老师曾讲，他在第一次投国展时，2700多字的蝇头小楷，他写了30多遍，更遑论投展前的临摹、创作，练习的纸张更是堆山积海。
有了这样的认识，向书法家索要作品时当慎而又慎，决不可“随便”。感情有了、机缘到了，墨宝自然来，而不应是“讨”“索”。讨要，遭人拒绝，难堪；人家勉强给予，也兴味索然。随便讨要，缺少对艺术、艺术品、书家的基本尊重，当然更休提赠送了。
墨宝赠送有缘人，我有缘得之，将惜之、藏之。而***以时日，如果我习书有成，有人讨要，看缘分，当赠则赠；不当赠者，或婉拒之，或直接拒绝，总之决不委曲求全。谨以吾友所赠墨宝以飨诸君！
《有人随便向你讨墨宝⋯》这个问题我个人认为要从二方面看，如若对方不懂书画，仅仅是为了占人便宜，那么就婉言拒绝！问他＂如果你是打渔的，劳作一天，只打了几尾鱼，我不认识你，我却问你讨取今天你打的所有鱼，你给我吗？或者今天你发了工资，你愿意把一月工资送我吗？书画作品是我生活之本，我家衣食养家全靠她了！你说无由无故送你，合适吗？＂你如此一说，索要者一定拔腿就走！
如果索画者是懂画的伯乐！以书画交友，以书画会友，送赠书画也是应该的交流和人之常情！友人一定也是知趣之人。
生活中必须要学会拒绝！不要做赖好人！任政先生人太好了！对索字者，有求必应，现老人家的书法作品存世量很多，拥有者不感恩，还抱怨市场售价不高，满嘴喷粪！真又是人！一点不尊重别人的劳动！
这是一个为人处世的问题。
讨与被讨、功与禄的关系。
好画家和房地产商都同出一辙，一个产画，一个产房子，有什么不同？有，画有人空手索要，没有人脸皮厚到说要送套房子。
因为，画是纸，房子是钢筋水泥。人们都觉得钢筋水泥重。
前不久，我一个画友六十去世，家里还是一贫如洗，夫人说，他画了一辈子，死要面子活受罪，画都被人要走了，病了几个月，很少有拿画人来看他，现在还欠医院十多万。
我说，画可以卖啊？
她说，卖不掉啊，别人说，你送了很多人，一杯酒一盒茶叶可以换到的，谁会蠢到拿几万来买啊？
这就是书画家的多数结局。你没有太多精力时间去研究谁该送谁该买谁该半卖半送？如果这个都研究透了，你还不去做官做生意？
我现在终于理解齐白石郑板桥为什么挂笔单了。别人都不要脸，画家何必死要面子活受罪？
看看齐白石挂笔单：
谢谢圣友，这是一个初期与成功后的分便话题，？
如果一个不成熟的书画师，在初中期的发展阶段，都会喜欢亲朋好友们前来光顾，在初中期只要有亲朋好友喜欢你的墨画，不给钱向你讨要心里感觉也是高兴自愿，如若有朋友给钱也不会收的。
经过天长日久的磨练，和人们指指点点的诲导，促使你的精力和各方面都得到了快步提高，很快进入高水平阶段，在无声的亲朋宣传发展，打开了一些层次局面，也开始有了丰收的硕果，人生不知不觉岁月苍桑见白发，？
这时候你的思想开始回想，在年轻时代时的墨画，讲究义气大方有求必应，只要有求随便出手，但是大多都沒有得到一点回报，想来想去开始产生关系分离层，如果再有人向你讨画墨，感到伤心烦脑，这可能就是成功人的思想专变，也是亲朋关系分离的原因吧，？
但是那个成功人士，如果沒有前边那段路，可能离成功的路，还不知有多远呢，？
自古有很多名故，都是在成功后，开始灭杀他的功劳臣子，这真是个人类的难解之迷，？
谢谢您的邀请：
有人随便向您讨墨宝，您是一位书画家，我想借对门邻居，他是一位中国著名国画家，我曾多次见到过，他的应对方式有以下几种：
1，对感情较深自己心情又好，他当即挥豪泼墨，兴志勃勃书写或绘画分文不取。
2，对一些想占便宜，知价值的政界人物，他都一概婉言拒绝。
3，对一些商家人士，他的作品作成后，按每尺计算，专门有人为他和对方论价付款。
对有一些不知价值者一概拒绝，您是一位画家，不知对您有参考和借鉴价值否？
写书法时经常漏字为什么？
这位朋友好！写书法漏字算不上毛病，这个很正常。倒是补字时你要注意位置，把它安排妥贴就可以了！
作品字越多越容易丢字。为什么呢？因为我们写字时间过长，脑神经劳累反应有点缓慢，这就开始丢字了。请看一下大书法家们写的《千字文》吧！基本都有漏字、前后颠倒的事情发生。
下面我举个例子。明代大书法家张弼的书法非常精妙，我买了一本他写的《千字文》时常研习。当他写到云腾致雨时，就把“雨"字丢了。
再看毛主席的书法《长征》。当写到大渡桥横铁索寒时，把“索"字丢了，便补在铁的戈钩上，这一补非***精***，犹如神来之笔，令郭沫若大加赞赏。
所以写字不要纠结丢字，最主要是把握章法，精研结字才是正理。
首先，恕我更正一下题目。“写书法”似乎不太规范，改为“书法创作”、或者“写书法作品”可好？
书法创作漏字是正常现象
大凡创作书法作品一般短篇的写一写唐诗、宋词或者现代名人的诗词作品，比如***的词作；而长篇的可以写《道德经》、《出师表》等等，少则几百字，多则数千字不等。
短篇的作品，书写者往往会背诵书写，长篇的可能会对着书或者在手机上下载对着屏幕写，无论哪种情况，书写过程中出现漏字、错字、繁体字写成简体……都是经常遇到的情况。
遇到漏字如何处理？
书法创作中出现漏字是很令人沮丧的事情，尤其是赠送朋友的作品，一旦出现失误总感觉不够完美。如果是几十个字的作品可以作废重写，但一些数千字的长篇，有时写到接近尾声时出现失误，弃之可惜、留之不甘，真是非常难过。我经常为朋友抄写《道德经》，一旦出现上述情况，常常感到十分沮丧。
但是，一旦出现漏字是不是就一定要作废重写呢？我感觉也没必要，可以***取一些补救措施来处理：
1、用小字在漏字处填上，处理好了不会影响整体效果，对于行草书作品，有时还会形成特殊的章法效果。
2、在落款处备注说明，既不会影响整体效果，又能说明漏字的地方和原因，反而让人感觉一种真诚和率真。
3、长篇作品重在书法，不在内容，一两处漏字可以置之不理，也许没有人去对照原文逐字核对的，但出于严谨考虑，如果自己发现了漏字，最好在落款处备注。
在书写书法作品时，一般不能掉字的，但如果是掉字的话该怎么办呢？你可以在落款时说明一下这一二个掉了补救一下，也不失作品的完美。如果在书写者心情十分愉悦，或者心情十分愤怒时情况就不同了，常常有多处涂改，比如王羲之所写的《兰亭序》，颜真卿所写的《祭姪文》。后人通过这样的字里行间，读到作者喜，怒，哀，乐！正是这些涂鸦而成就了天下第一行书和天下第二行书。
书法一口气，说的就是书法家们在挥毫泼墨时聚精会神，一气呵成。但是有时注意力往往集中在笔法运用上，而忽视了字体排列顺序，有时会漏掉一个字，这在书法界是常有的事。有的书法家先打一草稿，然后再楷隶篆行草选择书写，但效果往往不如心中所想后即可运笔的书写有灵魂，所以许多成名***不打草稿，笔由心生，全凭灵感，如《兰亭序》，《祭侄文稿》，《颜真卿家庙碑》等，这些碑帖的作者都是发自内心的感悟，然后表叙笔端，遂成千古绝唱，随然有漏字错字，依然是无价宝帖。
写书法时经常漏字，这是书者的通病，特别是写或创作较长的内容时，常常丢字。我有几次这样的情况：一次是用八尺整张写一幅般若波罗蜜多心经，从晚上八点开始抄文共抄了三幅，第一幅丢了两个字，第二幅丢了一段话，第三幅抄到凌晨二点，看了一遍觉得这一幅没有漏字，便很满意的休息了。
第二天起床洗了脸，清醒了，回头看了一遍，坏了，又丢了几个字了。这下自已把自已气坏了，一夜劳动白费了。
第二次，有个和尚请我去一个小庙写字，我继续写心经，规划了四条屏（四幅竖条，均为四尺对开），找来心经原文，一字一句盯着写，旁边有个助手帮忙盯兑字句，写的很顺利完成了。这幅字和尚装裱后挂在了佛堂，过了好几个月和尚打电话说，这幅四条屏最后一页丢了一个字，我无语片刻，说我重新再写一次送你，和尚说不用了，抄心经的人多数都漏字，我师傅（老和尚）念了一辈子心经、抄了一辈子心经也经常漏字。我以后就再很少抄心经了。
写书法经常漏字这也不奇怪，书圣王羲之写兰亭序时也漏两个字，练过兰亭序的人都知道，而且写错字了涂了又写。颜真卿写祭侄文稿时，满篇都是写了涂、涂了改，这倒显得几分真性情，也不足为贵。但这必竟不是一个书者的要求，写书法特别是出作品，丢字、漏字的问题还是不要出现的好，分析原因：
一是书者对所写内容不熟悉或者没写过。我自已是这样经历过来的，书者一般爱写唐诗宋诗，而且书写内容都很熟悉，自已能背诵出来，一般笔会都写自已熟悉的，生的很少有人写，怕丢字、错字。写经典古文的人很少，因为篇幅长，文字不易懂，写出来受众面小，也容易漏字。
二是书写内容重字重句子多也容易漏字。比如，我前面说的心经一文就这样，还有文中反复出现的个别单字、单词，这也是书者最怕的。如果是创作一幅书法作品，遇到这种情况就需要变通。王羲之创作兰亭序一文出现了二十一个“之”字，模样都不一样，妙有生趣，设计好写时不会丢字。一般书者不太注意处现重字，写烦了就漏了。
三是抄***是最易漏字的。平凡人家都喜欢念经，多时请书者写了掛起来。***文字语言生僻冷字较多，语句比较拗口，内容又不好理解，写时较容易漏字。
解决方法：对书写内容要做一些准备，比如多看几遍，多绕空画一遍。脑子里记句子不要太长，最好四个字记一段书写，或五字、或七字，若记性好记一大段，书写时一气呵成就更好。
到此，以上就是小编对于草书字体打底装饰的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书字体打底装饰的2点解答对大家有用。