大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字体根的问题，于是小编就整理了1个相关介绍行书字体根的解答，让我们一起看看吧。
行书中有中锋行笔一说吗？
毛笔书法入门，是以基本笔画「右侧点」为笔法之基，依照笔画进阶顺序：点→横→竖→撇→捺→勾→挑→折，循序渐进，详实分析用笔、行笔、力道、劲道及用墨等心法。让初学者能充分了解到毛笔特质，灵活驾驭毛笔，在短时间内熟识永字八法的基本运笔方法，再配合十种基本字体结构的分析，了解字型组合间架要领，触类旁通，逐渐契入书学的无穷妙境。
笔按下去写，笔划就粗，提起来就细。就像人走路的两只脚，一只落下，一只提起，不停地交替一样，笔在写字的过程中也在不停地提按。惟其如此，才能产生出粗细绝不相同的线条来。
每写一个笔画，都有入笔、行笔、收笔三个过程。入笔有“露锋”法，顺笔而入，使笔画开端呈尖形或方形；有“藏锋法”，逆锋入笔，横画欲右先左，竖画欲下先上，使笔锋藏在笔画中，笔画开端基本呈圆形。行笔要学会“中锋用笔”，使锋尖常在点划中间运行。为使笔画有力度，还要学会涩势用笔，行中留，留中行，避免浮华。收笔有“露锋”（把笔逐渐提出纸面，画呈尖形，如悬针竖、撇、捺、钩），有“藏锋”（将笔尖收回画中，如垂露竖，笔画尾端呈圆形）。
中峰行笔指笔锋始终保持在行笔轨迹的中间运行笔杆竖直下向。用中锋写出的线条饱满有力，有三维立体感。古人曰：“令笔心常在点画中行”，即指的中锋运笔。中锋行笔时用墨不能太枯，更不要一笔写到底，应根据需要随时“舔笔”使其保持“锥形”。此外，中锋运笔的效果还与书写速度的快慢有关，也与书写技巧生熟有关。故书法上对于中锋运笔效果有两种：一曰：“折钗股”；二曰：“屋漏痕”。两种特殊效果的线条都给人以美感，但其韵味截然不同，一个“秀媚”，一个“苍劲”。前者行笔较快，后者行笔较慢，当然，书写中有意的快或慢却不能达到目的。这还与书家功力深浅有关。
首先，必须要说明的是这些概念本来就不是非常严格的，不同时期的帖子有不同的特点和要求。
用现在的书法用语来讲，中锋一般来说就是笔身基本垂直于纸面，只用笔尖书写。侧锋就是就是笔锋倾斜，用笔尖和一小部分笔肚书写。注意传统的书写方式是不会用到笔根的，如果你写字经常把笔压到笔根，那你用笔肯定有问题。
一般来说，传统笔墨要求无论是中锋还是侧锋，笔尖都是藏在线条的中间，不会外露，笔身倾斜的方向和线条走向基本一致。如果笔尖外露，则视为败笔。当然现代的书法不一定要讲究这些，要看作品的要求。
首先要弄清起笔、行笔、收笔，一个笔画的完成包含了这三个过程，横竖的起笔都是侧锋，然后转笔改变方向，使用中锋把线条拉长，再顿笔回锋即可。但不是所有笔画都是使用中锋行笔，比如含撇的笔画，撇的部分就需要用到侧锋行笔。
回答这个问题，必须弄清两个概念，第一什么是行书？第二什么是中锋？
行书是书法艺术中比较常用的字体，据唐代书法家、书学理论家张怀瓘《书断》说：“行书者，乃后汉颍川刘德升所造，即正书之小讹，务从简易，故谓之行书。”正书指的就是楷书，由此可知，行书是正书（即楷书）的简易之从，用现代话说就是行书是正书的速写和快写，它是自然的流动的艺术表达。行书其实是介于楷书和草书之间的一种字体，写的比较放纵的近于草书的，叫行草；写的比较朴实尊崇楷书法度灵动的近于楷书的，叫行楷。在书法谋篇的过程中，行书里面偶尔可以夹杂一些草书，这个比较典型的代表人物就是赵孟頫，他的很多手札等作品写的很规矩，很传统，很有法度，也很有灵性，其中有行书的写法，也有行楷的法度，还有草书的笔意。总的来说，行书有几个比较大的特点，首先是点画以露锋入纸的写法居多；其次是以简省的笔画代替繁复的点画；还有就是以勾、挑、牵丝来加强点与画的呼应，以圆转代替方折。
所谓中锋运笔，就是让笔锋在点画中运行，使笔直立，锋在正中，左右不偏。中锋用笔写出来的线条比较有质感，写的字比较有血有肉，神***飞扬。中锋是所有书体中，普遍坚守的一种运笔方法，用专业一点表达就是书法用笔中“千古不易”的准则，是学书这不可逾越的精神法度。在一副书法作品的谋篇布局当中，讲究各种变化：大小粗细、干枯浓淡、疏密虚实，错落方圆，牵引连贯等等，用笔富有无穷的变化，不可能笔笔达到中锋，但是，万变不离其宗，不管如何变化，最后落笔，必将收力于中锋之上。所以说，中锋不仅是行书中的灵魂，也是所有书体的不易法则。
到此，以上就是小编对于行书字体根的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字体根的1点解答对大家有用。