大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于深的草书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍深的草书字体的解答，让我们一起看看吧。
八的深笔字？
您好，“八”的深笔字是“捌”。在书法中，深笔字是指需要用到笔画的深浅变化来表现字形的字。在“捌”字中，第一笔是一横，第二笔是一竖，第三笔是一横，第四笔是一撇，第五笔是一竖，第六笔是一横，第七笔是一撇，第八笔是一点。其中，第一笔、第三笔、第六笔和第七笔需要用到深笔，即笔画要用力，使字形更加饱满。
书法里连续写两个一样的字怎么写？
书法中连续写两个一样的字，第二个以两点替代。
楷书中也有连写两个的情况，没有硬性规定。但在草书中，两个一样的字，第二个必须是以点代替。这是硬规矩，从中可以看出写草书的人有没有真正的学习过草书。如果他连续写两个出来而不是以点代替第二个，百分之百的可以证明他的草书没有正规学习过。
二字）
顺便给大家介绍一下书法中点的作用。
古代书法作品中，时常会看到他们在字下方标注有一点或两点，右侧方标注三点。遇上这样的情况，便有读不通顺的感觉。只要大家知道了各种点的应用，便能顺畅的读通句子。
字的右边点三点，表示此字不要。
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两个相连的重复句子，在重复的字下方各标打一个点。
在字的右侧点三个点，表示写错不要的字。
书法里连续出现两个重复的字，为了避免雷同一般有两种处理的方法：
第一种处理方法比较简单，直接以一点或者两点来代替，表示重复，这个我们在苏东坡的天下的三行书《黄州寒食帖》可以看到，苏东坡就是这么处理的。
黄州寒食帖开篇第一句“自我来广州已过三寒食，年年欲惜春，春去不容惜”，其中“年年”和和后面的两个春字的重复都是用的一点来代替。
不过很多老师也说，第二个春字不应该用点来代替，因为前面的“年年欲惜春”和后面的“春去不容惜”是两句话，两个春不在一句话里面就不能用一个点来代替，这也是有道理的，一般也认为两个重复的字是一个词，第二个字可以用点来代替，但是不是一个词用点代替，容易产生歧义。
除了开篇的两个点，在苏东坡的《寒食帖》里还出现了三个点的情况，如果字的右边出现了三个点，这可不是表示重复，而是表示这个字是一个错字，比如《寒食帖》里的“雨势来不已”的后面多了一个“雨”字，旁边苏东坡点了三个点，表示这是一个错字。
如下图：
说到苏东坡的《寒食帖》，插一句题外话，我们有时候写长篇的内容，比如书写一幅宋词作品，中间不小心漏了一个字，这时候也不一定非要把这幅作品撕了重写，这一点可以学学苏东坡，在旁边补上就可以了。
比如《寒食帖》其中一段，“何殊病少年，病起头已白”这一句，中间就少写了一个“病”字，苏东坡并没有去重写，而是在旁边用小字加上了，这个可以作品我们平时创作的参考。
但是要记住一定是写长篇内容时才可以，否则你写一个“天道酬勤”少写了一个“道”字，在旁边怎么用小字补也不好看啊。
关于重复的字的第二个处理方法，比第一种要难一点，直接写两个字，但是要在第二个字上做一些变化，比如大小、粗细、结构上面做一些改变，让两个字看起来不那么雷同。
这个方法对书写者的书写功底和文字功底的要求很高，不知道怎么写就是不知道，查字典也不一定能写的统一，一些朋友可能不理解，说这是在卖弄，其实是为了整体艺术效果考虑，不是单纯的卖弄文字。
在当代有个说法，两个不同的字要用不同的写法，大部分人非得用一个行书一个草书等等来区分，反正得用不同的写法。这是谬误的。可以参照苏东坡等人，他们是没有这些说法写法的。主要是要写好，笔法要好，不说精妙吧，至少也得完整端庄等。
谢谢头条家文小姐邀请！
对于题主提出的书法创作中连续写两个一样的字怎么写，我谈谈自己的看法。
题主提出的问题，主要涉及到书法创作时，单字和同一个字连续写两遍的变化问题。按照正常创作要求，不但同一个字连续写两遍应有变化，就是单字也应该有所变化的。
在处理字的变化时，应在不失法度的情况下进行。另外，字的变化还要在不同书体和不同风格的范围内进行。但要记住一点，篆书、隶书中不能带楷意。
现在，就题主提出的“纷”字的变化，分别用篆书，隶书，草书，楷书和行书发出，请看下图：
第一，篆书“纷”字的变化，仅示范两个字。
（上图为邓石如篆书：纷）
（上图为赵之谦篆书：纷）
书法里连续出现两个一样的字，需要避免雷同，方法很简单，有二种处理方式：
因为这是一种符号替代，所以这种办法一般用于行草书创作，小楷、隶书也偶尔可用。一般在中楷大楷作品中很少看到，在唐代楷书中我还没有见过这种写法。在行草书中经常可以见到，例如下图中的《清明时节雨纷纷》：
这个办法在楷书创作中使用。我们在你学习楷书四大家的法帖中基本是这种办法。其中的异体变通手段又有增减法、借代法、位移法、结篆法等等。举例说明：
《唐 · 颜真卿 · 颜家庙碑》里的两种“光”字写法，若是我们在创作中遇到连续两个“光”字，就可以***用，避免了雷同。
再比如，楷书中连续两个“册”字，也可以用以下两种写法避免雷同：
这字可以做为字帖范本吗？
任何一副好的书法作品，都可以从中吸取自己需要的营养，所谓，“集百家米，成一家饭”，重要的是要扬长避短，取其精华去其糟粕。
书法选帖应多选名帖，所谓取法乎上，只得其中，取法乎中，仅得其下。这是古人的学书理论，但是，在最求创新的今天，任何艺术都是艺无定法的。
学书法贵在一个“悟”字，关键是在你所学的字帖范本里，学到了什么，悟出了什么？
这位陈先生的书法水平不低，但不建议把他的字当作临摹范本。学书法应该取法乎上，也就是临习古代名家的经典代表作。因为经典是具有无限解读性的，像一本好书，能常读常新，王羲之以后，都学王羲之，但能在历史上名留千古的书家都学古而不泥古。临帖必须学古人，当代人可以借鉴，但不可学，一是因为他还没有经过历史的检验，二是所谓风格，很容易误导我们，如果没有足够高的眼光，学到的很可能是当代人的习气，如同拾人牙慧。学古人责不用怕之一点，他们能在当时的整个朝代脱颖而出并影响至今，可以在初学阶段全盘吸收，后面外化形成自己的风格也会容易很多的。
陈秋明的《木棉花歌》长横幅写的好！可以临，但不建议摹。临时要加快节奏，边临边取舍，吸取精彩部分，不要死临。背临差不多时，就转而法古，法古帖与之风格相近者，最好写聖教序和兰亭序，临到入迷处，你就知道为何要法取乎上的道理了。千百年流传下来的名帖，是历史传承不带成见的精品，是一条真正的学书捷径。你以秋明作品为切入点，上追古人，就是正途。希望你在短期內出好成绩！注意边写边悟，只悟不写，会眼高手低。只写不悟，可能会眼手均低。临即实践，实践结果实。谢谢！
书法范本有多种，即楷书、行书、草书范夲，范本的选择十分重要，看其用笔是否有法度，字的结构是否严谨美观，范本一般选古人法帖为好，因为经过筛选，代代相传，但今人之书也有上乘之作，也可作范牵。
观秋明先生之作可作范本，其宗于二王，并有碑味，有其风格和特点，首先看用笔，此书笔力雄健，如锥画沙，用笔灵动自然，上下呼应。其二结字严谨，字形修长美观，知白守黑，搭配穿插自百态，主笔副笔清楚，有粗细对比。其三排兵布置多变化，有自然灵动之感。综上所述，此帖是不错的行书范夲。
取法乎上，得乎其中，只要有楷书基础，学好此范夲，可掌握行书的方法，使书法水平上一个台阶了。
这字可以做为字帖范本吗？
题主贴出的作品是广东书法家，陈秋明老先生的作品，从作品来看，老先生书学二王，字里行间又有王铎的风格，当然王铎也是学的羲献二人。
实当代有许多名家的水平是相当高的，二王一路，北宋一路，明清风格，北碑风格，百花齐放，那么关于学习对象的选择，其实有好几种：
1.学习今人优秀作品
学习今人优秀作品的优势是有现成的原作可以参照，可能还会有其书写视频，学习起来也会方便很多，如果能有幸与作者当面请教，或者参加他的面授课程，都能极快提高书写水平，那么我们再看看题主说的陈秋明先生的作品，不仅仅是题主贴出的作品老先生有自己的作品集，有书写***，存世之量比古代任何一位书家都多，他们已经在各位古代名家的基础上攫取营养，学为己用，为学习者提高极大的便利，而且这些当代书家的作品风格容易入展，出成绩也快，不失为学习书法的一种捷径。
2.直接学习古人
陈老先生取法二王，但是在二王书风中并不是最好的，近代有白蕉，当代有龙开胜，***康等书家，题主可以去搜索他们的相关信息，说道这里，这些人都是学习的二王，为什么我们不能直取二王呢，一定要跟随今人的脚步呢，从源头学起不是更好吗，更能感受王羲之王献之的伟大卓绝，虽然他们存世作品已经没有真迹，但即便是双钩填墨法留存下来的作品也都堪称神品，非常值得我们学习。
到此，以上就是小编对于深的草书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于深的草书字体的3点解答对大家有用。