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文化讨论《卖炭翁》作者在当时了解人民生活状态，他怎样了解的？
一夜大雪过后，早上的长安城白茫茫一片。街道上行人已经很少。这样冷的天，加上下雪，道路又湿又滑，谁没事出来呢？
昨夜的雪真大，已经有一尺多厚。
但是街道上还是有行人的。人在这个世上，为了生活，往往身不由己。
雪再大，上早朝的官员们还是要早早起来。积雪太厚，马车已经坐不成了，大家只好放弃乘车，骑马，改为步行。即使走路，也都很艰难。
这时一辆牛车吱扭吱扭的响声引起街上行人的注意。天雪路滑，牛车走的很沉重。拉车的瘦牛已经让人同情了，赶牛车的那个老头满面尘灰，胡子头发都是灰尘，一双黑手，忙着拽着牛缰绳，沙哑的声音吆喝着牛。
牛车上是一车烧好的木炭。
不是非要出门，谁会赶着这样的天气出门呢？这样的天气，这车木炭应该可以卖一个好价钱的。
路上行色匆匆的路人只拿眼睛瞥一眼这个买炭的老汉，心里略过人生下来就有的同情，但转瞬即逝，大家都很忙，各有各的事。只有一个人目光停留很久，他的心里很不好受，要不是急着上朝，他又没有带多余的下人，他就会让人把老汉的那车炭买下。
中午下朝。
走到南门，就看到了那个烧炭的老翁。太阳出来了，雪开始融化，道路变得泥泞。那个老翁和那头瘦牛都在泥水地里坐着休息。
谢邀，回答此问题必须了解白居易生平及生活时代背景，方能悟出诗人此诗的真谛。
白居易（公元772年一一846年）字乐天，晚年自号香山居士，祖籍山西太原。五六岁学作诗，九岁解声韵。贞元十六年登进士第，后居翰林院学士。
白居易生话在唐朝由盛转衰时期。在青少年时代，因逃避军阀混战，长期过着贫困流浪的生活，使他更多地接触社会现实，了解人民的疾苦，因此其诗作多有对人民的同惰。他的《***府》五十首，是这类诗歌的代表作。《卖炭翁》是其中一首。
白居易的诗不仅有很高的艺术性，而且有很高的思想性。他掌握了现实主义创作方法，抒写无数典型形象。如诗中“卖炭翁，伐薪烧炭南山中，满面灰尘烟火色，两鬓苍苍十指黑”。十分形象生动。白居易的现实主义创作是自觉的。具有鲜明的目的性。他力求高度概括纷繁的社会现象，选取最典型的***，运用一系列方法来创造多种形象，全面地反映社会本质。如诗中“黄衣使者的骄横暴戾”就是深刻的鞭挞。
另一方面，诗人善于利用细节描写刻划，用对比‘抒情和叙事相结合等一系创作手法来塑造典型形象。如诗中所写
卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食，
可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。
夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。
牛困人饥日已高，市南城外泥中歇。
翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。
卖炭翁体现的是时代大背景下个体命运的典型，关键词是前言中的“苦宫市也”，作者对百姓疾苦的了解不是为了敷于创作，而是渗进自己真情实感的，有含着泪的同情，有深深的无奈，也有滴着血的控诉～
长沙窑是怎么兴起的？
长沙窑窑址位于湖南长沙市郊铜官镇瓦渣坪，这个窑是唐代南方地区重要的民间瓷窑。据考古调查发掘材料证实此窑创始于唐终于五代。长沙窑的重要成就是创烧了青釉加褐绿彩瓷器，进一步发展了高温釉上彩和釉下彩。唐代青釉加褐绿彩瓷器是长沙窑的代表作，长时期以来都把这一品种说成是釉下彩，后经科学家研究和测试长沙窑的彩瓷大部分是高温釉上彩，只有用细线条描绘的花卉、花鸟和人物或书写文字者才是釉下彩。
长沙窑褐绿彩瓷器之所以是高温釉上彩，其理由是科学家通过显微结构研究得知：典型的釉下菜彩瓷的胎表面都留有残余色料颗粒，可是长沙窑彩瓷的胎表面没有残余色颗粒，典型釉下彩瓷的彩上面都覆盖一层透明釉，可是长沙窑彩瓷的彩上无透明釉，釉下彩在烧制过程中，色料溶于玻璃相中，着***在釉层的下部，可是长沙窑的褐、绿彩的着***在釉层上部，有的甚至高出釉面。这几点证实长沙窑褐绿彩瓷器为高温釉上彩。高温釉上彩技术唐代以前只有一种黑釉彩料简单的点彩方法装饰瓷器，唐代长沙窑进一步发展了这一技术，增加了色彩品种和多种施彩方法，形成了长沙窑特有的艺术风格。
长沙窑高温釉上彩有几种表现手法其一是褐彩贴花，多数表现在壶、罐的肩部或腹部。制作时先将贴花装饰用木子压印好后，通体施青釉，再将贴花部位涂以褐色的彩釉，经高温一次烧成，有的褐彩还有垂流现象。
褐彩绿点绘连珠纹。制作时在青釉的胚体上，再用褐绿彩分别点绘又连珠纹组成的几何图案，或云纹、水波莲花灯，经高温一次烧成。
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