大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于硬笔大草书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍硬笔大草书字体的解答，让我们一起看看吧。
用钢笔写一万字的草书，你觉得会比用毛笔写的快吗？
我也没有试过，当然试过更权威，能说服力。
但是我觉得应该是钢笔字快速，因为现在钢笔字就是轻便快速而代替毛笔字。
但是耐看，美观，有内涵，丰富，表现力强的却是毛笔字。钢笔实用，毛笔是欣赏性质，传统民族文化。毛笔字是一种独特爱好，可陶冶情操……
谢谢***。各抒已见，畅所欲言。用钢笔写一万字的草书，我觉得会比毛笔快。
理由有这么三点：
（1）钢笔笔划细而固定不变，字就可以写小一点，小一点，活动范围就小，用的时间就少。
（2）写钢笔字没有枕腕悬腕一说，手笔贴一纸上，省力活动自如，省力，不易疲劳。（3）写一万字？钢笔不用蘸水，而毛笔写一万字，不知要蘸多少次墨，调多少次锋，浪费多少时间？
综上所述，用钢笔写一万字的草书，要比用毛笔快很多——省时间，省力气。
谢邀请：
钢笔之硬与毛笔之软的对比，相对而言：钢笔不蘸水，书写流利，线条匀称单调。
毛笔软笔，有弹性，便于提按，笔画能粗能细，具有艺术性，便于欣赏。
具体钢笔，毛笔书写快慢问题：钢笔的横式，一般落笔，收笔较重，行笔较轻，转折转折较重，过渡牵丝较轻。毛笔虽然蘸墨，但弹力强，竖式，书写起来连带性强，行云流水，一泻千里。
至于钢笔、毛笔准书写的快与慢？也许毛笔是略性一筹，或不相上下。
用硬笔能写好大草吗？如果有，又该怎样欣赏呢？
用硬笔应该能写好大草。除了对大草字帖的临习方面需注意的地方，还要在硬笔书写工具方面有所变通。可在纸张下面垫上一块硬笔书法垫，这样，在不影响书写流利情况下，通过运笔时的轻重缓急，来表现出线条的粗细浓淡。欣赏硬笔大草，除了着重结构，笔画的相连圆转，点画相连，字形狂放外，还要在整幅作品的章法上多做功课。由此，提升自己对大草的书写和欣赏水平！
可以的。
现代有不少的书法家都曾经尝试有硬笔书写大草书法，效果非常不错。不过实用性不大，欣赏一下还是非常值得的。大草书法毕竟越来越少再去研究，多是喜欢大草的书法家才涉猎。实际上无论是什么书体或字体，万变不离其宗其中有许多技法是共同的，完全可以潜移默化，融会贯通。
书法的书写水平虽然工具不可否认能够起到不小的帮助，但关键还是那个人，书写者的艺术造诣或水平如何。如果不懂书法，怎么去写也不可能写出书法艺术性。一个优秀的书法家，即是工具一般也仍然能够写出不俗的作品。古代也有流传下来的用旧笔或残墨书写的作品。仍然能够划归经典之中。当然我在有条件的情况下，选择好的笔或工具是应当的。
说到草书，现代实用意义不大，但艺术欣赏方面是最具有抒情性的一个书法字体，硬笔工具去表现或许有一定的局限性，但在汲取传统草书优点之下，借助硬笔工具的优点，完全可以写出非常精彩的硬笔草书作品，是毫无疑义的。
我不清楚提问者所谓的大草是不是就是狂草？姑且就把它算作草书吧。
至于能不能用硬笔写好草书，这要看书写者的书法水平如何了。
个人觉得用硬笔是写不出原汁原味的草书的！
众所周知，中国书法的神韵就在于线条粗细的变化，启程转折，与勾挑连带，书写者以手腕之力，倾注于柔软的笔锋上，使其在纸面上轻重缓急的跳跃，书写出线条优美，奔放洒脱的汉字。这种美，符合于东方美学，符合于中国人一贯的的审美观点。书法，是融合了审美与实用两种功能的艺术创造，笔与纸，砚与墨相互之间几近完美的组合，使之互为依存，缺一不可。
硬笔书法只能作为书法的一个分支，区别于传统书法。钢笔也好，硬笔也好，他是一个近代的产物，直到今天不过百十年左右，与存在于世两千多年的中国传统书法相比，硬笔书法所表现的书法内涵实在是有限，历史上那些名碑宝帖用硬笔是无法临摹出来的。
但话又说回来 ，硬笔书法也并不是没有任何艺术成就，只限于功能，没办法与毛笔相比罢了。
本人认为硬笔写大草可以写好，但很少见到写的好的。主要原因是硬笔写中国书法历史太短，缺泛时间的磨练，而毛笔书法有近二千年的历史了，再说毛笔书法是我国的传统艺术，是世界的文化瑰宝，这是硬笔不能取代的。其次是硬笔书法缺少毛笔书法的气韵。毛笔有弹性，有立体感，而硬笔却无。当然，硬笔书法也有长处，连带和布局比较好处理。
本人不才，特喜欢狂草，经常用钢笔习练，尽管自知离大草相差甚远，但也有孤芳自赏的时候，于是经常拿出来晒晒，希望能得到大家的指点。下面是我刚刚写的苏轼的词《定风波》现丒啦。
硬笔书法写大草，在年青时代我看过，狂草如飞象神龙，落山树上象古藤。它和毛笔写￣样，行云如水看风流。从小羡慕人字好，老了无事学狂草。中国文字象画美，学好文字死无悔。
如何把握硬笔草书的笔法、结体和章法？
谢邀答题：
先给你发的作品从左到右打个分。
左边第一幅，98分，
中间一幅，70分，
最右边的那一幅，50分。
这三幅作品可以用好，中，差，三个级别划分。
要说明白为什么是这样，就要花费较多的时间，
我想以后有机会再详细论述吧。
我打的分数只是个人意见，你们再细致的思考一下吧。
结合这三幅作品，笔者试谈一下如何把握硬笔草书的笔法、结体、章法。
一、笔法。
硬笔由于笔锋所致，不能写出毛笔丰富的笔法。但硬笔也需要像毛笔书法一样，交待清楚笔画的起笔、行笔、收。笔锋入笔、出锋位置要交待清楚。见图1。重要的是用笔要自然，不能生拉硬扯。就这方面来说，第一幅作品比第二、第三幅要好，第二幅，第三作品，有的笔画起方向，与上一笔或上一字毫无关系，入锋也交待不清。无经典书作的笔法，稍有江湖书法的味道。
把握硬笔的笔法，我们还要从传统经典书法作品中寻找，笔法交待清楚的作品首推孙过庭《书谱》，另有二王的墨迹作品可以借鉴一
二、结体。
三幅作品中，第一幅有二王结体的味道，第三幅有王铎行草书味道。第二幅没有出处。把握硬笔结体，也要参考经典书作。三幅作品，字法上不少问题，建议参看刘东芹博士的《草书字法解析》。见图2。
字的结体和形状由三个方面决定。一是笔画的长度，二是笔画的斜度，三是笔画的弧度。这方面的论述，著名书法家张羽翔老师有专门的论述，大家可以搜索详阅，不作累叙。书者在学习中，只要关注这三个方面，结体又难掌握。另外，字内空间要予以关注。
三、章法。
三幅作品对章法都有较好的表现，轻重对比、枯湿表现都不错。但在大小、欹正、断连、块面方面也有不少冲突的地方。见图3。如第三幅中的第一行与第二行的“依山”、“海流”两个连笔放在一起，过于重复。
其他方面不作评述，翻阅古人佳作便知。
到此，以上就是小编对于硬笔大草书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于硬笔大草书字体的3点解答对大家有用。