大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书连续字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍行书连续字体的解答，让我们一起看看吧。
怎样把行书写得更连贯？
壹庸浅谈！
硬笔行书想要写的更连贯，这不仅需要扎实的功底，还需要掌握简写，连写等基本技巧，同时，要活学活用，不能呆板的停留在字帖中。
1.题主想要追求更连贯的书写，必须要有扎实的行书功底，因为又快又好才是我们最终的追求，因为一味地追求快而放弃书法的美，那就大可没有必要了。
2.想要写好行书，光练习笔画，结字是不够的，还需要掌握行书的来龙去脉，尤其是一些既定的连写，简写，如果没有掌握这些，是不可能非常流畅的。
3.另外，学以致用非常重要，贴中的写作习惯和我们现在的写作习惯不同，死搬硬套贴中的东西，难免会影响书写，因为很多东西古人都是根据当时的习惯而促成的。现在，我们就会学的变通，这样才能更好的写好属于我们的行书。
行书像接连不断的山脉，像流动的，没有停顿之感的河流。要写得更连贯，除了笔势、字势的断笔呼应，还可***用字的连笔组合法。
示例一：王献之行书《永嘉帖》。这四行字中，有六个连笔组合。丰富了外在形式之美，使字与字之间更连贯。
示例二：王羲之《兰亭集序》。这一页作品中，之字和外字用细细的牵丝连接。形成一个连笔组合。《兰亭集序》里的连笔组合少，节奏趋于平和。恰似缓缓流淌的小河。
按照字体结构，和自己书写顺序，恰当做到单个字体的牵带连贯，和前后字体的协调连贯。行书书体中单个字体得连贯是必要的，也是行书的特点。至于前后字之间的连贯，要巧妙布局，不了强求牵带。否则，影响美观。相反，行书中带部分工整的楷书更显得相互衬托，反而更加美观。总而言之，需要多观察，多思考，多实践必定可以写的更好。
行书要写得连贯，既有书写方面的技巧，也与创作的经验有关。
初学书法的人，总喜欢蘸一次墨写一个字，甚至有时写一两笔就蘸墨，这样是写不好行书的。
行书要连贯，气一定要畅通，不能中断太多，所以蘸一次墨要将墨写尽，也就是说，蘸一次墨要连续写几个字。
在创作时，有些人写到一半，有时会想到别的事，于是搁下笔去办事，然后回头再接着写。这样的话，他的作品也是不畅的，只要不是非常大尺幅的作品，一般应该一次写完。
1、善于利用字的形状来相互呼应。
行书写的过于端正，则显呆板，气也不顺，书写时我们要通过字的左右摆动、扭转来制造一种左右摇曳的动感，《平复帖》是这方面的典范，大家可以参考。
在苏轼的《寒食帖》中也有这方面的例子，比如“春江”二字，“春”字重心在左，“江”字重心在右，两个字单看都不稳，但组合在一起就生动了。
行书是楷书的快写吗？为什么？
准确说，行书是楷书的"连续流动"书写。古人说过"楷如立，行如行"，就是说行书如同人行走。
说楷书的快写也有道理。有些一很繁琐的笔画，经过行书简化，就写得较快了。比如下面的"法，朝"字，行书的简化书写，就能让它比楷书写得更快一点。
再从书法艺术角度看，行书是书法更高难度的书写。它不仅是看得见的"快"，还追求看不见的行气，内在的韵律，节奏的顿挫;它不仅是有形的牵丝连线，还有无形的计白当黑;用墨的浓淡相宜，结构的穿插借让，章法的欹侧跌宕，似断还连，错落有致等等。使欣赏者油然而生"行至水尽处，坐看云起时"的美的享受。比如下图中的千古名篇.魏晋时期的"伯远帖"。
还有，写过行书的人都能体会，行书入门容易，提高难。正因为入手容易，看着写得快，有些写行书的人，认为行书就是连笔字，像平时写钢笔字一样，龙飞凤舞的潇洒写一回，结果时间长了，就会形成习气，出现病笔，诸如"竹结笔，丁字头，扫把尾"等等纰漏，甚至被称为"江湖气，硬笔体"。
所以要正确认识行书的书写，扎扎实实先临帖，按照传统的经典法帖如《圣教序》《祭侄稿》《兰亭序》。认真学习行书笔法，如上图所标示的行笔顺序，先按照笔顺，象临摹楷书那样，一笔一划临习，熟练了，再提高书写速度，
这一点上，书法术语叫行书是"积点成画，连画成字"。要笔笔能立住，开始反而要"慢，稳，准"的书写，才能写出中锋运笔的要求，达到"锥画沙，屋漏痕"的极深功力。
谢谢邀请。行书并不完全等同于楷书的快写，但是二者有比较密切的联系，行书是真书之小讹，古人最先定义行书时，也是以真〔楷〕书为对照的，这也能说明二者之间确有比较紧密的联系。
初入行书，楷书功底越好可能上手会越快，各书体之间虽形态各异技法有别，但义理大致相通。有楷书的底子，入行书不是很难办的事情，而且一上手就不会写得很难看。但是，这只是在行书的初级阶段，行书的艺术深层十分繁杂宏阔，它本身就是一种相对独立的书体，因此，说楷书是行书的基础，或者楷书好行书必然好，或者行书好必然楷书过硬等等，都是不准确的。
行书的“快”，一是因为部分点画被简写，二是用笔结字技法不同，三是节奏感更强更快。这是由行书本身的书写特点决定的，并非只是“楷书快写”这么简单。行书入手不难，要想写好并不易，中国只有一个书圣，而王義之的最硬招牌是行书。隔行如隔山，书法各体式之间亦如此，书法毕竟是长期的修行，术业有专功，毫末之差往往就是数十年的修行。
很多朋友把楷书水平与行书水平简单画等号，这是不客观不准确的。楷书水平高，一般写行书不会太差，但也决非一定很好。田英章卢中南的楷书都很知名，他们的行书也不错，但并不算拔尖的，甚至在行书圈根本排不上号。我们熟悉的苏黄米蔡宋四家，都是行书，但他们的楷书并不十分出众。
抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作。
雅友的提问，随聊几句。
楷书的快写，行书的慢写都在书家造化，功力和自然修练中完成的，绝时没有统一的公式可追寻。
本人酷爱书法欣赏，也见过不少大家的作品，那龙飞凤舞的浓墨草书，在他们手中徐徐写来，真可谓神秀也！
我非行家，此问答留给大家去各抒玉见吧！
浅议。有失处见谅。
从一般的情况来讲，行书是可以看作是楷书的快写。但是，行书包括行楷和行草这两种字体。而楷书的快写只能把行楷当做是楷书的快写，而行草已经摆脱了楷书快写的这一范畴，行草是草书笔法多于楷书笔法的，它是介于行书和草书之间的一种字体，因此把行草也当做楷书的快写是需要按照具体的情况来进行分析的。
为什么说行书是楷书的一种快写，要从字体的演变这个角度来进行加以分析。
我们知道中国的书法艺术迄今为止一般默认其有篆书，隶书，草书，楷书和行书五种字体。而在隶书字体之后，字体是朝着草书和楷书这两个方向同步演变。
草书可以分为章草、大草或者叫狂草以及今草或者叫小草这三种字体。
而演变成楷书字体之后，在其基础上又演变出行书和小草或者叫今草这两种字体。
行书中的行楷字体，特别是以王羲之的《兰亭集序》为准。而行草字体若是结合着狂草或者叫大草的笔法来书写，那就偏离了楷书的快写这一个层次。但是它若是结合着今草或者叫小草的笔法来书写，还是可以认为其是楷书的快写字体。
因此，
从大的方面来讲，行书是可以看作是楷书的快写字体，但是在具体的分析过程中，我们是需要对行草这个字体加以细分，如果它是结合着大草或者叫狂草的笔法来进行书写，那就不能当做是楷书的快写字体，若结合着小草或者叫今草的笔法来进行书写，我们还是可以把它当做楷书的快写字体。
从习惯来看，先有笔法严谨的楷书，然后再有随意的行书，比较容易让人接受，先且不说先有行，还是先有楷，毕竟每一种字体的发展都不是孤立的，都有一定的继承，和借鉴。所以行书与楷书之间存在很多相似之处也很正常。所以我不完全认为行书就是楷书的快写，只是楷书比行书变得更规矩而已。
到此，以上就是小编对于行书连续字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书连续字体的2点解答对大家有用。