大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于方形小篆字体转换的问题，于是小编就整理了3个相关介绍方形小篆字体转换的解答，让我们一起看看吧。
小篆怎么转变？
公元前221年，秦始皇统一东方六国之后，颁布了车同轨、书同文的政策。即要统一文字——于是有了小篆。小篆是在先秦文字（例如先秦石鼓文）的基础之上，并参照其他六国文字，废除与先秦文字不符者，经过系统的整理和创造发明了小篆，小篆在字形上趋近纵方形，充分体现出了汉字纵深美和对称美。
最初的小篆是方的，是如何变成长的？
最初的小篆是秦国开创的，名字叫“秦篆”。在秦始皇统一中国后（前221年），推行“书同文，车同轨”，统一度量衡的政策，由丞相李斯负责，在秦国原来使用的大篆籀文的基础上，进行简化而成。
大篆籀文，比划繁复，还保留着很多象形意味。小篆在此基础上进行简化，去掉了多余的笔划。
最初的小篆也并不是完全是方的，由于是象形字转换而来，虽然简化了很多比划，但还是保留了部分的曲线，所以最初的小篆看上去比较圆润而已，而非真正的方形。
比如秦国《碣石颂》里面的小篆石刻：
之后，小篆在历史的积累中，慢慢演化，线条越来越规整，逐渐去掉了象形意味，形成了现在的长方形。
最初的小篆也并不是完全是方的，由于是象形字转换而来，虽然简化了很多比划，但还是保留了部分的曲线，所以最初的小篆看上去比较圆润而已，而非真正的方形，之后小篆在历史的积累中，慢慢演化，线条越来越规整，逐渐去掉了象形意味，形成了现在的长方形。
隶书和真书如何区分？
我们现在所说的隶书一般是指汉隶，而真书一般是楷书的别称。如果以汉隶跟楷书之间的区别来讲，它们的特征就比较明显了。主要有以下几个特点：
一、形体的变化差异。
隶书的萌芽期一般我们是认为它在战国后期。在小篆成为秦代的官方文字之后，隶书在那时就起到了***字体的作用。到了汉代，隶书的笔画、结体构造等已经基本完善，使之取代了篆书成为汉代的官方文字。
汉代隶书的结体形状跟汉代以后的隶书有所不同。汉代隶书字体呈现扁平状。其宽高之比大约为3:2。而到了汉代以后，隶书的形体逐渐的向楷书结体转变。
二、笔画的不同
隶书是上承篆书下启楷书的字体。早期隶书的出现主要是为了书写的快捷。因而它将篆书的圆转改变为方折。随着时间的延续，慢慢的出现的具有隶书代表性的笔画波磔的出现。而形体也是由篆书的长方形状向扁平状进行转变。
总而言之
从笔法的角度来讲，篆书笔画主要有直线跟弧线这两种；而隶书则有横笔画、撇笔画以及捺笔画这三种为主；到了楷书它将永字8法发挥的淋漓尽致，笔画方面达到了8种，结构更趋于严谨，法度更为完善。
隶书和真书有什么不同，主要是书法发展史上的传承与发展，主要表现在以下几点：（一）、演变来源不同：
1、隶书
隶书基本是由篆书演化来的，主要将篆书圆转的笔划改为方折，因为在木简上用漆写字很难画出圆转的笔划，所以隶书的书写速度更快。
2、真书
真书也称楷书，是从汉隶逐渐演变而来的，按照时期划分，可分为魏碑和唐楷。魏碑是指魏、晋、南北朝时期的书体，它可以说是一种从隶书到楷书的过渡书体。
而狭义的楷书则是指到唐朝以后逐渐成熟起来的唐楷，其代表人物有初唐的欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷，中唐的颜真卿，晚唐的柳公权。我们常说的楷书四大家“颜柳欧赵”，前三个就在唐朝。到了唐末，楷书已发展到了顶峰，风格已过于规整。
（二）、结构特点不同：
1、隶书
字形扁方左右分展，起笔蚕头收笔燕尾，化圆为方化弧为直，变画为点变连为断，强化提按粗细变化。
2、真书
隶书与楷（真）书的区别
隶书基本是由篆书演化来的，主要将篆书圆转的笔划改为方折，书写速度更快，在木简上用漆写字很难画出圆转的笔划。
而楷书，又称正楷、楷体、正书或真书，是汉字书法中常见的一种字体。其字形较为正方，不像隶书写成扁形。楷书仍是现代汉字手写体的参考标准，也发展出另一种手写体——钢笔字。
1、点画齐备。楷书的点画有点、横、竖、撇、捺、提(挑)、折、钩八种。一般具体在书写时，横画、竖画、撇画的起笔以及横画的收笔多作顿笔;撇画收笔处逐渐提笔出锋;捺画收笔时先逐渐铺毫重顿，再渐渐提笔出锋;笔画转折之处往往为顿笔，钩画为一种特殊的转折，在停驻之后挑笔出锋，这一点也是楷书的独特点画表现，即与隶书相比，楷书省改了波磔，增加了钩。历史上也屡有对楷书点画的探讨。楷书笔画工整、规矩有法度。对楷书八种基本点画的具体写法及要求有“八法”之说。如初唐欧阳询有《八诀》，概括了楷书八种点画的基本形态。此后唐代张怀在《玉堂禁经》中说，“大凡笔法，点画八体，备于‘永’字”，并有图示“永”字的八种点画。楷书的点画要求严格，各种笔画皆有自己的规范、标准，不能任意进行改变。如“到”字的立刀旁后一笔，必须作钩，而绝不能写作“悬针”。又如“亡”字最后一笔是竖弯，就绝不能写成竖横或竖折。又要求“笔笔不苟”，每个笔画的起、落、转、折、收等皆要有所据。此前的篆、隶书作为“正体”，都有点画问题，但点画形态不及楷书齐备，也没有楷书对点画要求之严格。
2、结字方整。一般认为，中国文字是“方块字”。在篆、隶、楷、行、草诸体中，应该说楷书是最具方块字形的。楷书中，虽然严格意义上的方形字极少，但都以方块为其基本字型。在各种字体中，楷书的结构既不同于篆隶的横平竖直、均匀布白，也不似行草的自由散落布白。楷书要求在结字的“平正、匀称、飞动、参差”中字形方整。
一是要依字取势，因字立形，比例协调。从结构上分析汉字，大致有单独结构、左右结构、上下结构、包围结构及综合结构。在具体的字中，要根据具体情况具体处理，使之协调。一般来说，左右结构的字偏宽，上下结构的字偏长，包围结构的字偏方，单独结构的字偏紧且略小，综合结构的字略大。
二是横斜竖弯，整字平正。一般人读起楷书，总认为是“横平竖直”，而我们真正写起楷书来，却是横不平、竖亦不直，横画多是向右上倾斜，竖也是略含曲势的。也正因如此，才说楷书的结字“平正”是指整个字的平正，而非指具体笔画的平正。整个字的平正就要求重心稳定，各部分均衡协调、左右相应。
三是“计白当黑”、静中寓动。楷书的结字基本上是匀称的、协调的。结字时，“计白当黑”非常重要。点画对空间的分割要匀称，不可粗细、长短、疏密过于悬殊，但同时又要追求匀称中的生动之美。孙过庭《书谱》云：“初学分布，但求平正;既知平正，务追险绝;既能险绝，复归平正。”就是讲优秀的楷书字迹是结构平中见奇、静中寓动，是平正而不呆板。
3、章法和谐。章法也称布局。结众画为一字，曰结体;结众字为一体，则为布局。可见，楷书结字以方形为主，字的大小差别不大，故而方正规整。这种方正、规整匀称的楷书排列起来必然形成“纵横成行”的填格布局方式。具体到某个书家的章法安排上又是各有千秋，各具匠心：或将字距、行距拉大，显得空灵疏朗;或将格内字写得饱满、充实，字距、行距缩紧，显得丰茂雄强。此外，楷书还有竖成行而横不成列的章法安排，例如一些小楷佳作，如王献之《洛神赋中三行》等。
隶书点画的写法于篆书有明显的不同，篆书的点画可概括为点、直、弧3种，而发展到隶书已经具备了永字八法中的8种笔画。在用笔上，篆书多为圆笔，而隶书已有方圆并用之笔，并且笔画有了粗细变化。
到此，以上就是小编对于方形小篆字体转换的问题就介绍到这了，希望介绍关于方形小篆字体转换的3点解答对大家有用。