大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于二楷书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍二楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
2的同音字有哪些字？
有“貮，贰，佴，樲”。
“佴”，现代汉语规范***字,普通话读音为èr、nài，最早见于秦朝小篆时代，在六书中属于形声字。“佴” 的基本含义为副、贰；引申含义为置，停留。在古文中，“佴”也常做形容词，表示相次，随后，如佴，贰也。——《尔雅·释言》
字源演变：
“佴”,初见于秦朝小篆时代，“佴”字简体版的楷书从秦朝小篆时代演变而来。
二的同音字贰 (èr) 刵 (èr) 誀 (èr) 樲 (èr) 貮 (èr) 髶 (èr) 。
二，汉语常用字 ，读作èr，最早见于甲骨文 ，其本义为由混沌分出的天、地两极，后引申为一加一的和、排列顺序中第二位的、不专一、不忠诚等。
楷书创作出现两个以上相同的字，是不是写得一模一样，才有功夫？
这个观点完全是错误的！
无论是楷书还是其他字体，都讲究字的变化，碰到叠字的时候，都需要从结构上进行调整，相对而言，行草书更易于做到这一点，篆书、隶书和楷书难度相对较大。
如果把相同的字写的完全一样，无论是相邻的字还是整幅书法作品中的字，那么这个字就会和上下左右出现不协调，或者呆若算珠的感觉，缺少了生动和动感的变化，更容易被认为是馆阁体。
我们可以看到王羲之的《兰亭序》，其中的之字重复率最高，但却是各具形态、神***飞扬，而又与所处环境浑然一体。欧阳询的《九成宫》中，“九”“成”等多字频繁出现，也是写法各异，各有特点。
在一幅书法作品中，不仅仅是相同的字，相邻的字如果主笔重复，也要***取不同的写法，以求形态的变化和多样性，常见的做法是正反捺变化、笔画粗细变化、浓淡干枯变化、长短笔画变化和异体字变化等，相对而言，最后一个方法尽量少选择，前者才是书写能力的真实体现。
传统的观点是“重则变，变则通”，力戒同字同形，实际上相同的字，能够写的一模一样并不容易，因为每个字所处的位置不同，加上书写者状态的瞬时变化，都可能带来书写的不同感觉。因此，现代一些书法家也认为同字同形需要深厚的书***夫，不变，需要思维习惯的定势，这种情况在印刷体字中非常普遍。
从传统的书法审美观念来说，布若算子是书法大忌。书法贵变而通，任何艺术形式都以同则变为审美原则之一。如果我们略加注意不难发现，世界上一切自然的事物的都在变化中的包括物质。真正不变的事物可以说没有，只不过变化方式不同。在形式上一成不变的多是人类创造的事物。
书法符号的产生本身就是源于自然万象，变化是自然规律和符合人们的欣赏习惯的。我们应当遵循自然规律，艺术同样不能脱离自然。
不过题主所谓的同字同形说是功夫，实际上是思维定势，和功夫有关系但关系不大，因为我们都可以做到的，比如临摹一个字反复临摹，直至能够精准背临，然后再任何的书写过程遇到相同的字都可以背临下来。这对于书法技法来说，说明书法家掌握的字形太单一，不知变通方法，显然把这种单一的做法称之为功夫，是不是有些牵强附会呢？在古代的字帖或作品中同字异形的情况非常普遍字形变化丰富，特别是最让人称道的是《兰亭序》中的之字，再如“福”、“寿”等字的变化更丰富，完全有资料供我们参考。
不变在书法艺术上意味着创新创造能力不足，不利于书法艺术的正常发展。缺少变化处理的作品，艺术性一般不高。
【《圣教序》中的“书”字的多种写法，甚至包括横画都有不同的变化。】
在者，我们知道，一幅完整的优秀书法作品其自身就是一个整体，其中的每一个字和其周边的关系都是在迎让避就中相处的非常融洽的，是一个不可分割的整体。再说在一幅作品中一行字的上下字都是字字相生的，都有着一定的关系，所以在作品中不同位置相同的字是不可能一模一样的。从这个意义，一幅作品中出现同字同形，不能说是功夫，也不具有较高艺术性，反而是书***夫有所欠缺的反映。
在创作楷书作品时遇到两个不同的字，一定要写出不同的地方，让两个字有差别。不论是是楷书、草书、行书也是这样的。这些就是学习书法的理论。书法，是理论和技法的结合，是非常深奥的一门学问。希望全民都能参与到书法学习中来，把中国文化传承下去，并发扬光大！
不光是楷书创作，其他体创作都要避讳同字雷同，更别说是一模一样了。如果非要写一样，只能说明你的水平低，而不是水平高。
遇到相同字怎么处理呢？要改变他的态势，大小，粗细，干湿，开张，异体等，切忌雷同。
如下图，是武中奇老先生写的，年字和树字都有变化，这样才能让人欣赏，有看头。
个人观点，仅供参考！
楷书创作与其他书体一样，也要讲究章法。整篇字看上去必须混为一体，而不是零散的。字与字之间如同音符，有一定节奏，或动或静。如果有两个以上相同字，可在笔墨浓淡或笔划上适当调整，万万不可雷同，如果两个字一模一样，势必成印刷体，死气沉沉，没有动感，也就不会有美感。书圣在《兰亭序》中的二十一个之字的写法已给世人做了表率，整篇相同字一定要有区别。
都说楷书是书法的功底，都说二田的功底好，为什么他们哥俩却写不好行书？
这个问题不成立。
田氏兄弟的行书，也绝对是入得法眼的。
上网随便搜几幅字，就不难看出其功底深厚。
我个人觉得，他二人的行书要比楷书写得好。笔法精到，行云流水。相比楷书，又多些情感韵律。
你可以说他的行书比不了第一第二，但要是说写的不好就不妥当了。要不你写两幅来看看？
看到这个问题，我就有一种不说不行的感觉。我是千千千里马。我们谈谈，楷书好是不是行书也一定好的规律性问题。
但是，任何事物都有一个特例。也就是说。不是所有人都会因为楷书好，所以行书也好的。
不过，就是苏、米、黄、蔡这么大的书法家，他们也不是楷书就不行。只是说，他们不是以楷书出名的。再说，楷书在宋代也不是最风行的书法艺术。
你们说二田楷书好，为什么学不出好的行书。这是没有道理的。
当然，你说他们的行书有多出众，这就不好说了。
我们对一个书法家不能提出他达不到的要求。比如说，二田的楷书写得那样好。什么叫那样好?是好得超过欧颜柳赵了吗？
以上的那种要求，根本就是没边没谱。
但是，有一个问题，我们是可以讨论的。那就是说相对而言，每一个书法家，只能有一个或者两个书体比较出色而已。
比如，赵孟頫就是五体皆善的书法家，但是，他最被世人称道的也只有楷书和行书。沈鹏也是诸体皆善的书法家，而且隶书也不错，但是，人们还是对他的草书评价高一些。
二田作为在楷书上有一定造诣的书法家，能够把楷书写好已经很不容易了，你还要求他行书也有突破，这就有点强人所难了。
到此，以上就是小编对于二楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于二楷书字体的3点解答对大家有用。