大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于★流丽行书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍★流丽行书字体的解答，让我们一起看看吧。
清代至今，魏碑行书的代表人物都有谁？为什么这些人比较有代表性？
清代利用魏碑笔法写行书，面目最突出的是赵之谦。他是篆刻家，画家，篆书，魏碑，汉隶，都写的有个人面目。他的篆刻边款，是从魏碑方笔《始平公造像记》得来的。赵是诗书画印方面多才多艺的艺术家，中举以前，他写的是颜体字，中举后，来京师，眼界大开，受晚清书风影响，写魏碑很快上手。其魏碑作品如《抱朴子逸文》等是他魏碑体的代表。但也不死守规矩，而是有自己的创举。就是写行书，也没有走模仿二王的老路。把篆意，隶书味道，魏碑味道，结合了进去，却突出魏碑的特点。这就是，字形拉宽，强调大疏大密，对比强烈，重心奇险却安排妥当。有的排列平行却不死板，如州字。有的旋转强烈如旋风，如草树树字的末笔。有人认为其魏行是“颜字底，魏字面”是有道理的。整幅字呈现的是磅礴大气，给人新鲜而猛烈的视觉冲击力！可以以《书龚定庵诗》为代表。
清代写魏行的另一个杰出人物是道州何子贞，其楷书学鲁公，个人风格很突出。他写汉隶相当多，一本《张黑女墓志》伴随多年，书写几乎成为绝响。他的魏碑行书笔法，就是《张玄》与颜行的结合体，这点无人可比。
现代人写魏碑极其魏行书，可以孙伯翔先生为代表。个人愚见，孙先生严谨有余，活泼稍逊，把碑和帖结合起来，还真不容易！
当今可以说写魏碑行书的人不少，各地都有，可以预见将来魏行会大行天下！
什么是魏碑行书？
以北碑笔法入行，将魏碑正书和行书合为一体，写得较为放纵雄肆的书体。
清代至今，魏碑行书的代表人物有哪些呢？
一，赵之谦，他的魏碑行书凝练质朴，气势宏博。他的字属斜画紧结类型。重心居中。(见图1一3)。
二，康有为，结字基于魏碑，大气磅礴，个性强烈，有很浓北碑笔意，不斤斤计较点画。他的字属平画宽结类型。重心偏上。(见图4一6)。
三，于右任，结字基于魏碑，属斜画紧结类型，稳重凝练，拙巧相生，刚柔互济。字的重心偏下。(见图6一9)。
沙孟海在他的《略论两晋北朝隋代的书法》文中指出:"北碑结体大致可分斜画紧结与平画宽结两个类型。″北朝早期作品斜画紧结，北朝晚期作品平画宽结。
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
自清代以后，我所知道的魏碑行书的代表人物有，康有为，于右任，赵之谦，郑孝胥，邓石如等。
比较深刻的郑孝胥，虽然人品不怎么样（汉奸）可对魏碑行书，楷书，颇有研究，尤其是楷书，所作得力于魏碑版楷书，所写之字苍劲有力，相传有诗坛“同光体”倡导者之称。
清代以来，魏碑行书的代表人物有赵之谦、金农、康有为、于右任、潘主兰、欧阳中石等。
著名书法家的共同特点是，他们学书时间长，临习范围广，尤其是深入临摹魏晋以前的碑帖，能使其书法独具风骨，入木三分，充满金石气，并形成强烈个性，结构线条耐看。
上述提到的书法家，其行书字体古风，力透纸背，碑味十足，并且他们的作品多，流传广，影响大，一直为广大书法爱好者所喜爱。他们的书风都有一定的开创性，并与馆阁体形成鲜明的对比。
谢谢邀请。 以 晚清康有为（南海）先生为代表的魏碑提倡、倡导者，进行了推衍而拓展的，后又有刘海栗先生也是其魏碑学之门生。魏碑，在上世纪中叶以后，对魏碑进行了学术性整理和讨论，其结论是：魏碑只能作为欣赏而已，实际进行借鉴某局部性长处是可以的，进行完全继承，恐怕要打问号了。因为魏碑某些笔划是工匠人为的，不能实际一笔完成两个动作。例如：横折弯勾，其划转折处弯勾是外方内圆，一笔下去要不只能完成外方或者内圆，同时完成两个动作是不可能的。如果能够达到两个动作完成，只能是人为的行为，那么就不是书法范畴的事情了，变成'做'字了。'做'字，就是工匠性质了。工匠性质，就属于工艺作品性质。这样就不是书写书法艺术了！
元代山水画4大家怎么记住名字？
元代山水画4大家黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇。
元四家对于山水画起到了举足轻重的作用，他们四人均是江浙一带人，都擅长水墨山水并兼工竹石，为典型的文人画风格，他们生活在元末社会***之际。虽然每个人社会地位及境况不尽相同，但他们不得意的遭遇是相似的，在艺术上都受到赵孟頫的影响，通过他们的探索和努力，使中国山水画的笔墨技巧达到了一个高峰，对后世的绘画，尤其是“南宗”一派影响巨大。
赵孟頫有哪些不错的行书作品？
赵孟頫罕见的大字行书作品《烟江叠嶂诗》。49.8x413.9厘米。每字大约6厘米。内容是写的苏东坡为王诜所画《烟江叠嶂图》诗题。温雅、遒健、气韵深厚。现藏辽宁省博物馆。
（赵孟頫行书烟江叠嶂书）
（赵孟頫行书烟江叠嶂诗）
（赵孟頫行书烟江叠嶂诗）
整体风味和陆柬之《文赋》秀逸风格相近，行书中杂以少数草书。流丽中杂飞动。长直笔画多，线条温润。但赵孟頫的作品更为开张奔放。
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