大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书清秀字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍楷书清秀字体的解答，让我们一起看看吧。
毛笔楷书入门，用中长锋好，还是短锋好？
我学书法跟别人走的路不一样，因为我站立写字，所以一开始就用长杆长锋。我觉得兼毫长锋写5一10公分的楷书很好，如果写篆书就更好了，线条挺拨，修长，有弹性，很好看。
我不是书法家，而且字也写得不漂亮，只是凭感觉谈谈自己的肤浅认识。毛笔是中国的真正古董，并且与汉字文化有血浓于水的关糸，所以说，若要练好毛笔书法，不仅要了解毛笔的特点，还要了解汉字的特点。
由于毛笔的使用历史悠久，使用者根据需要制作了不同规格的毛笔，且制作材料也不尽相同。从规格上讲，重点分为大楷，中楷，小楷；从软硬度上讲，分为长锋，中锋，短锋，且软硬度又因制笔材料的不同而有的区别。一般用动物毫(狼、免、禽等)制作的较软，用植物纤维(茅心等)制作的软硬。
根据问题的焦点是讨论初学楷书应选择何种锋长的毛笔，我认为选择短锋毛笔为宜。原因是:正楷属于方方正正的硬笔字，初学者用短锋毛笔最合适。还有一点重要的就是要花些时间研究汉字的间架结构和笔锋特点。如果做到专心练习，取长补短，必有成果。
练习楷书选择什么样的毛笔比较好? 还真是有讲究的，决不能随便买一支毛笔就行，或者说不论练什么字体都用这支笔。
字帖相当于一首乐曲，毛笔好比一件乐器，两者必须搭配合理方能产生最佳效果。换句话来说，临帖写的像不像，除了笔法动作是否正确之外，与毛笔配型有直接关系，只需换一支别的毛笔问题就解决了，这一点，有很多人练了好几年书法却没有注意到。
▲图为本人教学示范——颜体楷书
我觉得，起步入门进行技法基本功训练阶段的时候，选择适合的毛笔很重要。长锋笔易表现清秀妍丽，中长锋笔易表现隽逸遒劲，短锋笔易表现粗犷泼辣，这是它们的基本特性，应根据要书写的字体风格特点选择相应的毛笔。
比如，写小篆、隶书《石门颂》线条粗细变化很微妙的字体，宜用长锋笔。如图:
▲图为本人使用的毛笔
写欧楷这种笔画粗细对比变化较小的，宜用笔肚小、弹性好的。如图:
▲图为本人使用的毛笔
写颜楷这样的笔画粗细对比变化很大的，宜用笔肚大、弹性好的。如图:
▲图为本人使用的毛笔
答：毛笔楷书入门，用短锋或中锋笔(而且必须用羊毫)去写。不建议用长锋笔去书写。
为什么？因为用长锋笔写楷书，锋太长了而不好掌握。而短锋或中等笔毫的笔，因为短而较容易掌握。为什么要用羊毫而不用狼毫或兼毫去写楷书？因为狼毫或兼毫太硬了，在书写时不好调整笔锋。写出来的字，笔画僵硬，呆板，而无神韵。
还有，因为羊毫吸墨多，出墨较慢，写出来的字丰润、有韵味。而硬毫不具备这些特点。硬毫只适合于写行、草书。当然，也有用长锋羊毫写行、草书的，尤其是狂草。那是个人的用笔习惯问题，这里不一一举例！
长锋肯定是不适合的，因为刚接触毛笔的人很难掌控。至于是中锋还是短锋，看你写哪种楷书。写小楷的话用短锋，中楷大楷用中锋。最好是用兼毫，这种毛笔弹性好一些，容易入手。当然狼毫更好，但造价高，而且不及兼毫耐磨。只是讲究一些。
书法里那种字体最秀气？
赵孟頫的字就不错，赵孟頫一二一五四年——三三年元代书画家，字子昂，号松雪道人。
他的篆、隶、楷、草诸书皆精，以行书楷书为最。
其书学宗二王，博***名家之长，自成一体。
行书用笔温润圆劲，内藏筋骨，流美于外，笔画精到细腻，结字严谨简静，体态妍美。
有人说他的字写得太漂亮了。
孟繁禧楷书和卢中南楷书有什么异同点？
孟繁禧和卢中南的书法有什么异同。
孟繁禧和卢中南的楷书，相同的地方是都从魏碑中吸取了不少元素，也可以的都从大康的魏碑书法中为取法或学习对象，不同的是卢中南后来在魏碑的基础上关注欧阳询的楷书更多些，这主要与欧阳中石有关。而孟繁禧则仍然一直在坚持大康一路的魏碑楷书风格，虽然孟繁禧对欧阳询的楷书也也较深度临摹学习，甚至在中央电视台举办过专题技法讲座，但就孟繁禧创作的作品看，仍然走的是大康一路的书法。自此以后他们的书法风格开始有鲜明的区别了。
孟繁禧的楷书注意是以大康一路风格的楷书为基础，只不过略去了大康书法中的那些用笔的摇曳产生的锯齿波动，减去了那种苍茫的金石味的线条造型，多了一些妍美之气，不过大康书法那种严谨的法度感还是仍然保留下来了，足见孟繁禧对大康书法的用心和下的功夫。
卢中南自言早期也是学魏碑的，实际上也是大康一路的魏碑，我们从其作品中仍然能够感受的到大康书法的影响。
不过后来，卢中南的楷书逐渐褪去了撒大康书法的外在形式，欧阳询楷书的风格面貌越来越突出。
我们看这几件作品，就具有非常清晰的欧阳询的楷书元素 。实际上卢中南的楷书取法是非常复杂的，也是走的精通一家遍阅百家的路子。
师宗一家，两朵奇葩！面目相近，难分上下！二雄双雁，卢骏略先！若问百姓，卢知名先！
激励越多，锋芒越显！粉丝越多，越是儒贤！吾伶耆宿，无人问津！不揣冒昧，来粘大脸！
别墅若大，露宿旁边！山野村夫，也有高人！
首先说“异”。客观来讲，要说出两位的“异”比说“同”要难，真需要花些心思，因为两位楷书有些神像，要想发现差异必须认真对比一下才可评论。以我现在的能力，只看出有两处差异：一是，用笔不同，二是结字不同。从笔画上可以看出两位用笔是有明显差异的，孟繁禧老师的楷书有魏碑笔意，笔画提按变化更多些，更有棱角，而卢中南老师的楷书笔画的棱角不多，圆笔较多，用笔厚重，点画舒展，折笔优秀；从结字上看，两位的差异很大。如果比较单字就会发现，两人的字还是很不一样的，具体就不必多言啦，大家可以看看下图中的两人的“不”、“为”、“之”三字的书写结构差异非常明显，但又都很美，都是好字。要说构字结字，应该说人人不同，总要有差异，是由肢体习惯和审美情趣决定对，也就是说，只要手脑不同，笔画组织就不同，结果就不同。
再来说“同”。两位名家都在欧楷的基础上有自己的创新，而在创新上，两位都选择了基本相同的方向，就是讲欧楷的法度保留，将其险绝淡化。从他们的作品中可以看出，两人的楷书都很庄重俊逸，笔画更加圆润和婉转，锋芒收敛，包含精劲典雅之神韵。另外，与欧楷相比两位的笔画都加粗了许多，这样更适合写大字，完全符合当今人们对书法的需求，对于今人，学书法是一种文化活动，写出的作品不是为了实用，是要挂起来的，是为欣赏用的。
总之，两位的楷书都是在继承欧楷的基础上，向相同的方向进行了创新，形成了凝重俊逸、含蓄精劲的独特风格，在用笔和结字上又各有风格。两位都是当代书法名家，在书法创作和书法传播领域的贡献很大，是广大书法爱好者学习的有益典范。希望我的回答对您有用！
自古以来，科考学生在老师的指导下，一律按一点如桃，一撇如刀，规范工整的《馆阁体》楷书传世，如果把《楷书》比作女人，她们只是在高矮胖瘦上的区别，王颜柳赵楷书四大家不是吗？今人写楷书，难道还有什么特别的变异吗？说白了，楷书特定的规范造型，就已经决定了他的属性，分析今人写楷书的异同，特点，实际上是一件无聊的事情，因为《楷》就是楷模，如果写出来失去了楷模作用，还能叫楷书吗，，，，？
我也是一名欧楷爱好者，我对以上两位老师的楷书也有了解。他们写的各有特色，写的也确实很好，似乎都达到了一定的境界。下面我谈一谈我对他们楷书异同的认识：
一.相同点
1.他们目前的“楷书”风格，都起源于“欧楷”。
2.他们现在的“楷书”风格，都是弱化了真正“欧楷”的“险绝”，甚至可以说摒弃了。因为我认为“险绝”不是临习写出来的，关于此问题我以前文章特别说了我的原因，不再赘述。
3.他们的楷书不是完全地照搬欧阳询楷书，而是不同程度地加入了自己的理解，以及其他书体的元素，最终风格迥异。
4.相对纯“欧楷”的秀气，他们的字都比较粗重，厚实。
二.不同点：
1.卢中南的字点画舒展，用笔厚重，少了些方笔多了些圆润，取自“欧楷”之法，形成自我之风格。我觉得也写的有些柔媚，没错吧。
2.孟繁禧的字有魏碑的元素，没有卢中南字那么厚重，结构严谨，遵循欧楷之法度，典雅不失灵动。
如果说要在卢中南和孟繁禧老师两者之间做个比较的话，我更喜欢孟老师的字。因为取法更为高古，更[_a***_]考究，却是集中其他书体的一些元素，形成自我的风格，经得起推敲。
到此，以上就是小编对于楷书清秀字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书清秀字体的3点解答对大家有用。