大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字体轻的问题，于是小编就整理了2个相关介绍行书字体轻的解答，让我们一起看看吧。
为什么有些人硬笔不错，但是长篇小字行书就很难看？
很多朋友都会有类似的问题，咱们打个比方。NBA 五巨头不一定能打赢篮球。这就非常肤浅的说明了单体和整体之间的关系，其他如此，书法当不例外。
在硬笔书法的联系过程中，单个字的练习是最基本的东西，也是比较简单的东西，能让整篇充满活力和精气神，才是最终的目标。所以，在学习书法的过程中，我们要遵循以下几点:
一、技术是基础:很多人学硬笔书法，一位的作者照葫芦画瓢的工作，经过很长时间的练习，自己也能把单个字写好，可是根本就不明白其中的技法，只是死记硬背的东西，对于，章法的技术，更是知之甚少。学不到技术，不可能学好书法。
二、变化是关键:很多人学习硬笔书法，按照印刷体的东西来学习，最终导致单字漂亮，真题呆板木讷，没有生机和活力。我们学习硬笔书法，一定要在变化中追求完美，如果没有变化，也就没有书法艺术，这打印体就完全可以了。
三、协调是宗旨:写好单个字不是书法，一定在学习过程中就要学习谋篇布局的技巧，重视章法的问题，和谐统一不仅适合单字，更加适合篇幅布局，这就需要我们深刻掌握大小，欹侧，纵横，疏密等一切变化，服务于篇幅。
附图为壹庸拙笔
谢邀！《功夫与悟性》
硬笔不错长篇歉，
功夫不到内劲缘。
字间韵势单字谐，
字少亦多律归写。
多写多悟握法验，
由少延多自控牵。
记悟相衬在勤练，
任在哪书美眼帘。
2020.4.23
长篇小字行书很难看，说明你的功夫还没有练到火候。冰冻三尺非一日之寒，铁棒磨成针，功到自然成。练字没有巧，就是踏踏实实一笔一画苦练出来的，没有捷径可走，功夫不负有心人，只要克苦练习，不放弃。相信总有一天会写出一手漂亮的好字。
问题体现在章法布局上，内因还是行书的行气没把握好。孤立地写硬笔字，一字或数字，写得比较认真比较慢，有些背临的意思，写出来的字看起来不错，而一旦通篇行起文来，真正付诸书写“实践”，写出来的就逊色很多，这是不少初学书法者经常遇到的问题。
关键在于内因，也就是行气的问题。行气本身就是书法的内涵之一，而不是仅仅在于处理好与其他点画与邻字之间的关系问题。字贵于势，书贵乎气。行气不仅决定字的态势，也攒联着行书的气脉，行气到位了，才能把一个一个的单字串联成一个气势雄浑的整体。技巧体现指腕之间，而发端于书学修养，是书法积养中重要的组成部分。
问题的主要根源，可能存在于两个方面。一是临摹的不够深入细致，只重视点画结构，忽视了神态气韵，仅得形貌，未及神***。二是通篇的临摹或书写量度不够，尚未掌握行气的技巧。由此，解决的办法其实也比较简单，一是深入临摹，二是勤于书写。
浅谈。插图为抱庸硬笔习作。
为什么有些人硬笔不错，但是长篇小字行书就很难看？如果硬笔的书写单个字不错，而长篇的书写不尽如人意，那么，问题主要是出现在章法布局上。
这种情况下，我们可以***取两种方法来加以解决：
第一，就是通过临摹学习一些硬笔书法名家的作品；
如此，想来情况会得到很大的改善。
田英章硬笔行书
章法，包含着小章法和大章法。
从小的方面来讲，它是指单个字中点画和点画之间的关系；
硬笔行笔大小如何错落有致？
硬笔行书的书写，既不能过于整齐划一、大小一致，也不能有意大小错落、刻意突兀，贵在自然中体现变化。
大小错落是体现书法节奏变化的一种方式，由于书写工具不同，硬笔不能象毛笔那样，通过轻重来调节笔画的粗细，进而表现汉形的大小变化，因而，硬笔书法需要通过其他途径来想办法。
比如，可以适当引入其他书体的写法。楷书或行楷对笔画交待比较清楚，因而字形会略显大；而草书书写简洁，字形略显小。在行书创作时，可适当引入楷书和行书。
再比如，在书写一组字中，可让有一两个字的大小与其他字略有不同，以体现变化。但是，切不可突然变大或变小，那样就会显得刻意。
此外，在创造时，笔画较多的字不要写得太小，那样显得拥挤；反之，笔画较少的字也不要写得太大，那会让人感觉松散。总之，就是笔画多的要写得略大，笔画少的要写得略小，否则，就如同身材高大的人穿了一身紧身服，身材矮小的人穿了一身宽大的长袍。
行笔大小如何错若有致。这种问法我不太明白，到底是什么意思？根据我个人的理解，是不是想问？硬笔行书的书写字体大小如何错落有致？或者说在书写硬笔字时，如何做到大小错落有致？其实这两个问题可以合并成一个问题。也就是说，在硬笔书法的书写过程当中，如何能做到字的大小错落有致？最简单的办法是：笔画多的字大点写，笔画少的字小点写。笔画多的字细点写，轻点写，这里指的是线条的粗细，做到这些基本能体现出错落有致。
首先感谢康居画业的邀请，这几天一直在为春运做贡献，在路上奔波，已经好几天没有在悟空上回答问题了。
关于大小错落有致这是属于章法安排上面的，不论是硬笔还是毛笔书法都需要讲究的。如何做到大小错落有致呢？个人浅薄的认为可以通过三个方面来实现：一个是用笔的粗细；一个是字形的大小；三是字组的大小错落。
一幅作品中有的时候有些字，笔画相对比较简单，这样的字一般都会写得比较小一些，但是点画线条会比较粗一点，这样才不会显得过于轻浮。
来如上图是赵孟頫的《洛神赋》，本身赵孟頫的作品往往大小变化不会是特别明显的，但是我们仔细看的时候会发现，其中红线勾出的字，笔画相对比较简单，字形比较小，因此点画线条用得比较粗。
上图是启功先生的作品，字形大部分都比较大，只有少数几个字比较小，更多地是用点画线条的粗细来体现错落有致。
当然前面说的并不是绝对的，例如《洛神赋》作品中的“川”字，虽然笔画简单，但是点画却比较细，但是这样的字不会太多。有的时候上面一个字字形比较大，下面的字就会比较小一点。例如上面作品中，有几个蓝色线条画出的字，字形比较简单，书家故意写得比较大，用笔线条比较粗。
上图是米芾的《张季明帖》，大部分字形是差不多大小的，少数比较小的字错落有致地分布在当中，起到点缀的作用，给人以节奏上的变化，增加了书法作品的韵律感。例如左数第三行“气力复何如也”几个字，虽然是一笔书，但是书写的同时还是增加了大小的变化，第一个字大，第二个字小，第三个又大，第四个又小，第五个也较小，第六个又放大，并且最后一笔伸展。给人以荡气回肠的感觉。
有的时候书家会用字组的形式来强调错落有致的节奏变化，就是连续几个字比较大，中间掺杂着两三个较小的字。
上图还是《洛神赋》其中红笔画出的就是2-3个连续比较小的字，而这些字组上边或者下笔，或者旁边都是连续几个比较大的字组。
另外表现错落有致的方式还有字形的长扁、开合、攲侧等等，总之方式很多，这个地方恰恰是高手和庸手的区别，其不可以一幅作品表现的太有规律，可以几种方式相结合。太有规律的那种错落有致，反而会给人以习气或者刻意安排的感觉。
谢书友邀！
写字能有大小错落的意识，说明书友也是个练家子，古人常说“意在笔先”，你能有这样的意，是非常可贵的。这一点，也是你通向书法更高层面的阶梯。
在硬笔书写上，我有自己一些感悟，很乐意分享给你。
1，硬笔书写不同于软笔书写。这里强调不光是工具的不同，而是硬笔在书写时姿势，方式的不同。软笔写行书大多是悬腕书写，活动范围大，通篇汉字书写不断气。而硬笔则做不到，硬笔往往一个字都没有写完，就得移动一下“支力点”，再去书写后半个字。这说明硬笔中的连贯呼应，并不是自然书写形成的，而是根据自身书写能力，刻意营造出来的。
2.硬笔书写不同于软笔书写。软笔在线条表现上的丰富性人尽皆知，是远强于硬笔的。因此很多人不认同硬笔书写为书法。那么在没有软笔“气势连贯”和“线条丰富”的优势下，硬笔营造汉字美感的唯一出路，就只能依托将字排列的“大小错落”了。当然了，我们在安排大小错落的时候也要根据汉字的结构而论。
到此，以上就是小编对于行书字体轻的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字体轻的2点解答对大家有用。