大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于奇怪草书字体大全的问题，于是小编就整理了2个相关介绍奇怪草书字体大全的解答，让我们一起看看吧。
这张草书有什么毛病？
不绕圈子，我直接说缺陷吧。
第一是快了。第二是整体缺乏层次。第三是笔法单一。
草书之难，在于全局的层次构思。轻重缓急，承接映带，顿如山安，导如泉注。如惊蛇入草，似鹤游云天。虽然作品中的“開、来”有意的写大，但观感上仍然是通篇大小差不多。原因便是你的笔画的轻重几乎没有太大的改变。一路按着笔写，提不起笔来。
提不起笔来，是笔法单一的一大缺陷。轻如蝉翼，重如崩云。纤如发丝，浓如泼墨。靠的是提按的变化。蔡邕说，惟笔软则奇怪生焉。奇怪怎么生？提按变化才能生。只有按没有提，毛笔变成了硬笔，笔画怎能产生变化？
直言冒犯，蛮撞之处，多多海涵！
这幅草书作品的笔意和章法都有，最基本的草书要领已经掌握！其流畅度、饱满度、和谐度已经有了！两点小瑕疵:
（一）笔意不到。草书不一定是蜻蜓点水，而是犹如蜜蜂扑花***粉，应该有起有落！一气呵成不是一秀到底，而是环顾左右而成心书！感觉一:落笔有点仓促，应该放慢节奏和速度！要提高控墨控笔的能力！
（二）笔墨问题。中锋行笔不是说不要锋和不出锋！枯笔也不是不蘸墨、不吮墨！还是要提高控墨控笔的能力！一枯到底、一秃到底诚不可取（个人认为:一个人书法水平的高低从某种程度上讲就是他控墨控笔能力的高低！）
这是一幅草书作品，写的是一首古诗：墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。
从整体上看，写的还是很好的，用笔比较大胆，字势开张，很有气势，草法处理的基本是可以的，没有大的问题，总体风格有一点接近王羲之的《十七帖》，既然作者让直说有什么毛病，我就谈一下自己的看法。
1、风格上
从风格上看，这幅作品貌似一幅狂草作品，但是它里面所使用的草书字体却不是狂草的写法，而是小草的写法，作者只是把小草写大了，并称不上是大草，或者说是狂草，狂草自有其用笔和结字的方法，要想写出狂草的感觉，还是要学习狂草作品比如张旭的《古诗四帖》、怀素的《自叙帖》、黄庭坚的《廉颇蔺相如传》、王铎的《唐诗十首》等等狂草书的经典作品。
从王羲之的《十七帖》和唐代孙过庭的《书谱》里可以略知草法，作为草书的入门，真正要想写狂草还是要学习上述的狂草书名家经典。
2、用笔上
从用笔上看，作者的用笔貌似很有力度，但笔下却缺少沉着的感觉，用笔太过于浮华，大部分笔画都是一带而过，没有能够留得住笔，草书虽然草，但是不了草，也并不一定非要写的飞快，用笔之道，首在沉着，能留得住笔才能驾驭的了毛笔。
这个道理就像开车，在笔直的道路上直线行驶，一般人都没有问题，握着方向盘踩油门就是了，难的是慢下来，在熙熙攘攘的车流之中缓慢行驶，这才是考验技术和心理的时候，要学会开车，首先要能够开慢车。
书法也一样，要能够慢下来，在慢速书写中也能写出笔画的力度来，写快的时候才不至于浮华，才能留的住笔，要是连慢速用笔都写不好，那写快肯定也是写不好的。
3、笔势上
这张字写的很大胆，敢说是好事，但敢写一定是建立在纯熟的技法上。
很显然，这张字技法上存在很多问题。
一是笔法的问题。草书对中锋行笔的要求是很高的，一般来说，没有篆书的基础，是写不好草书的。这张字一味枯笔，笔锋散，哪能写出草书的韵味，“梅”字尤其差，勉强画出字形。
二是草字不规范。草书绝不是潦草之书，每一个字都有相对固定的写法，少一个动作都不对，“寒”字显然差得很远。
三是章法上，三行顶天立地，写得满满，密不透风，墨色一味求涩，躁而少润，犹如西北的黄土高坡，黄沙漫天，空中迷漫沙尘暴。
希望作者能静下心来认真临帖。
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技术层面没问题，甚至可以说有很高的造诣，线条质量很高，行气章法也不错。
注意抒情性和个性。
古代那些顶尖的书法，都是戴着镣铐跳舞。遵守法度，技术层面上乘，这些都不是最终目的，最终目的是抒***感表现个性。
此作有抒情，但表现出来的情感有一点点俗，有一点点卖弄，潇洒的行笔显得有些自鸣得意沾沾自喜。
深藏不露才值得玩味，看得越谈传达的越浓。
总之我认为技术层面完全掌握，再熟一点就油了，关键加强修养多读书，前途无量!
书法中的“草书”是一种什么字体？有哪些经典作品？
友问：书法中的“草书＂是什么字体的问题？关于书法中的草书问题，大家朋友也讨论的非常热火，本人曾经陆续也发布过一些自我看法和评论。在这里作两点补充：
草书。完全区于书者个人感情的流露，宣泄无阻的情怀，展现才华意境的浪漫等等。如：张之，怀素的狂草，二王的行草等等书法。可以证明这一点。
草书，历来作为书法欣赏，不好认，也不好写。当代人写的草书法，绝大部分的书者来自传统模式写法。狂草书法，字无巨细，也无守亏。通篇格律豪放，张狂，流畅极至。通常认为，草书法无形但有律。字体显得古怪，奇特，古朴。从一般意义上来讲，行书法好认于行草，行草书法好认于狂草及章草。
草书是一种不同于任何书体的字体，在书法众多的字体中也只有草书能书发出人的思想中的喜怒哀乐，所以他是纯艺术的东西。
正因为如此之美妙，所以草书的笔势多取自世间万物和大自然。传说怀素喜欢蛇行和秋天的云的变化从中悟出用笔之法，然而颜鲁公讲何如屋漏痕，怀素虚心接受下来用以草书之中才有了巨大的成绩。
再者张旭见公孙大娘舞剑器而悟得笔法，舞剑与笔法相通吗？相通。舞剑的每一势剑尖直指敌方咽喉，如写草书毛笔无论怎样行走筆鋒一直在划的中间方能成书啊。所以张长史的狂草无人能敌这才是真正的四面用笔八面出锋耳。
谢谢邀答，一管之见方家教正。
草书是什么字体，有什么经典法帖
草书的起源为章草是隶书快写，通过把笔画简省连带而形成。经典法帖有月仪帖，出师颂、平复帖等
然后是今草中的小草，为章草的快写，通过笔画简省，变曲为直，变转为折，变字字独立为向下一字顺势而形成。经典法帖王羲之十七帖
再后是大草，是小草书的放纵写法，通过笔画的拉长，笔画之间连带增加，弧线增多，点画长短，大小对比增加等而形成。经典法帖王献系列草书帖，张芝冠军帖，崔子玉草书帖后，唐有怀素自叙帖，黄道周，王铎，张瑞图草书。
狂草，是大草的放纵写，为大草增强版，性情表现更为张扬，各种对比更加强烈夸张。书人合一，书艺神乎其神，经典不可复现。经典法帖，张旭古诗四帖，徐渭草书，祝枝山，傅山草书等。
大草特例，宋黄庭坚大草书，黄庭坚是变草书自然书写变为计算书写的先驱，变大草狂草的放纵随意写法变为可控性写法草书的代表，速度减慢，增加点画位置摆布，设计性。也是为后来人学草开僻了学习途径。只是得形多，失神也多！
到此，以上就是小编对于奇怪草书字体大全的问题就介绍到这了，希望介绍关于奇怪草书字体大全的2点解答对大家有用。