大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字体倾斜的问题，于是小编就整理了3个相关介绍行书字体倾斜的解答，让我们一起看看吧。
为何有的书法家爱把字写歪？
实际上，绝大多数书法家并没有把字写歪。把字写歪的只是一少部分。他们之所以把字写歪，主要有以下两种情况：
一是追求新奇，追求另类。中国是文化大国，书法文化源远流长。书法名家、书法大家层出不穷，数不胜数。在这种情况下，要想出人头地并占据一席之地，按常规思维走正路就比较难，最好的办法就是追求另类，把字写歪，以歪取胜。这种情况不光书法界有，文坛、画坛、歌坛都有。
二是某些人本来水平实在太低太烂，大字都认不了几个，却要冒充斯文，混迹于书坛。想把字写正、写好，根本做不到。没办法，不得不把字写歪。但如果这种人有背景，要么官大，要么钱多，就会有一群人出来捧臭脚。一来二去，真就成了带引号的‘书法家’……
存在就是合理。既然有人这样写歪字，自然各有缘故，大体上分为三种原因：
《丧乱帖》是东晋书圣王羲之的一件信札，由于先祖陵墓被人损毁，王羲之写下此信札表达痛心疾首而又无可奈何之悲愤心情。在此极为特殊的书写背景下，王羲之真情涌动，以行书入笔，逐渐过渡至草书，气韵贯通，率意灵动，成就传世行草书经典之作。这幅《丧乱帖》中的荼、毒、慕、甚等等许多字都是神来之笔，结体跌而不倒，跌宕起伏、纵横参差，极为奇妙。这种在结体上以欹求正的书写特点正是王羲之开创的欹侧书风。有人评价这种歪字书法风格为“纵复不端正者，爽爽有一种风气”，还有人这样形容歪字书法：“虽为临危据槁之形，却有绝岸颓峰之感”。
王羲之《丧乱帖》局部
这种欹侧书风得到后世书法家们竞相学习，黄庭坚、王铎等都是欹侧取势的大家子。现代书法家沈鹏也善于欹侧趋势，我这里附上一幅几位书法大家的作品，您一定能看出歪字书法的独特之美。
黄庭坚书法作品
王铎书法作品
谢提问！任何时候都不应当把字写歪，写歪是因为楷书不过关，或误解为写歪有灵性、有变化。造型不管如何变化，整体为体势端正，歪则一字歪整体章法失败。总之，把字写歪是学艺不精的表现。
在书法作品中常见到将字写“歪”的现象，这是因为一幅作品整亇佈局及章法的适应的正常笔法。但有些书法家爱把字写“歪”这不是正常现象，只有用这些歪歪扭扭耒伪装，蒙混自已是“书法家”了。
书法是一种高雅艺术。真正的书法家，书写时是把情感融进到字里行间的。根据小布局、大章法的需要，有的地方密，有的地方空，有的地方斜，有的地方插。似高山流泉、宛万马奔腾；像白云缭绕，犹清溪潺潺。欣赏一幅好书法，会使人彭彭心跳，留连忘返。
行书字体结构八法？
①侧(点):侧是倾斜不正的意思。点应取倾斜之势，如巨石侧立，险劲而雄踞。如点成平卧或正立，则呆痴失势。至于此永字之点以露锋作收，是为了与下面横画的起笔相照应而气韵一贯。
②勒(横):横取上斜之势，如骑手紧勒马组，力量内向直贯于弩(竖)。如卧笔横拖或下斜则疲沓无力。
③资(竖):弩是有力的意思(亦作努)。竖画取内直外曲之势，如弓每直立，虽形曲而质含无穷劲力。所以竖画不宜过直，过直则如枯木立地，虽挺直而无气力。
④趯(勾):趯与跃同，谓作勾之时，先礴锋蓄势，再快速提笔，顺势出锋。如人要跳跃，需先下蹲蓄力，然后猛然一跃而起。锋不平出，为的是与策(挑)画起笔相呼应。
⑤策(挑):策的本义是马鞭，这里是用其引伸义策应的意思。挑画多用在字的左边，其势向右上斜出，与右边的有关点画相策应，形成向背拱揖的情趣。永字中的策画略微平出，主要是与右边的啄(横撇)相策应。两个笔道虽错落不相对称，其心气却相通相应。
⑥掠(长撇):掠是拂掠的意思。谓写掠画应如以手拂物之表，虽然行笔渐渐加速，出锋轻捷(与捺相对而言)，取其潇洒利落之姿，但是力量却要送到末端，否则飘葫不稳。
⑦啄(横擞):啄同I>谓写横撇应如鸟以噪啄食，行笔快速，笔锋峻利，.与一长撇有所不同。
⑧磔(捺):这个命名最不好理解，我们认为它包含两层意思。第一，是就磔画在字体结构中的作用而言的。磔的本义是指肢解祭祀用的牺牲，含有解体、张裂的意思。楷书中的捺画是承隶书的波磔来的，而隶书的波磔正是为了解散小篆屈曲裹束的形式(隶书斜出的波磔在小篆中皆弯曲下行)，使字的体势向外开张，所以隶书又叫分书。楷书的捺也是起这个作用。楷书中的撇捺，力虽内聚，形却外张，使字的体势舒展、活泼。如果把楷书“永”字的这一长捺改作一短侧点，力量依然内聚，却立即失去飞扬的气势。正因如此，捺画总要写得开张舒展方显精神。第二，是说这一笔要写得刚劲、.利刹、有气势。碟之本义既为肢解牺牲，而肢解牺性必以刀劈，故碟(捺)画即取刀劈之势。南方俗称捺画为“刀撇”，大概即源于此。
请教阅卷老师，中考、高考卷面可以写行书吗？兰亭序字体那样可以吗？
要回答这个问题，首先要明确行书的分类。
从书法的角度讲，行书就是楷书的快写。大体可以分为两类：一类是行楷，结构、笔法与楷书大体相当，是楷书的快写，容易辩认。代表作是王羲之的《兰亭序》、《圣教序》等作品。
另一类是行草，即在行书中夹杂着大量的草书，要想认识这种字体，需要具备一定的草书基础，认识草书符号。
愚以为，在中考、高考中，字体要以楷书为主，不可以写行草，但可以写行楷。
中考、高考是选拔性考试，考场上时间有限，若每个字都写规规矩矩的楷书，可能时间不够用。为了提高书写速度，可以在楷书中夹杂一些行书，但要以阅卷教师能够辨认为标准，这类行楷写好了，也非常美观。
要想写好这类行书，需要临摹字帖，平时加强练习，软笔可以《圣教序》为摹本，硬笔也有许多这样的行楷字帖，可以选择自己喜欢的进行临摹。
很高兴回答这一问题，个人管见，不当之处欢迎“关注”作者继续交流！
如果写很漂亮的书法字体当然能赢得阅卷老师的好感，但是正确和快去是最重要的，能写得又快又正确当然好了，否则不如快速地写清楚，哪怕不讲究字体！中高考阅卷老师工作量很大，工作很繁重，干得都成了机械化一样了，他们最看重清楚明了，千万不敢写得潦草难认！一目了然为最佳！
我是娥姐，一位退休英语教师，每天记录真是生活，发表个人观点观点，欢迎评论并关注，谢谢！
现在中考、高考都***用电脑阅卷，就是先将试卷扫描到电脑上，再分工阅卷。这样，漂亮工整的字和丑陋歪斜的字非常醒目地展现在屏幕上，卷面分或增或减，一目了然。
如果学生能写出漂亮流畅的行书，如兰亭序字体那样，一定能让改卷老师眼前一亮的。
如果不能，只是图速度快，自己随意自创的连笔字，因为不规范，可能会引起改卷老师的反感，进而会影响成绩。
所以，萍老师建议：不管你的“行书”合规不合规，最好老老实实地写正楷字。字体不漂亮，更应该工工整整地写，哪怕字歪点斜点，只要认真书写，改卷老师都会看到你的认真态度，就不会因为字丑而失分。
至于写行书速度能比楷书快一点，这点省出来的时间可以忽略不计的。
本人曾参加过无数次的中考阅卷，也曾参加过唯一一次的高考阅卷。那是一九八O年的事情了，恢复高考制度的第四年。尽管已经过去了四十多年，但是当时汗流浃背的阅卷情景（没有风扇和空调），至今历历在目、终生难忘。虽然在高考题型上今非昔比，但是阅卷标准和要求万变不离其宗、评分细则也大同小异。
下面就以最能体现考生文字书写水平的语文、政治两科中的作文和问答题为例，谈谈个人的阅卷体验和看法。
首先，不管是中考还是高考，卷面书写只要能够较好地表情达意、便于阅卷老师识读和理解，对于字体并没有过多的限制。正所谓千人千模样，万人万脾气，人的性格习惯各不相同，不可能要求每个人的字体和书写习惯千篇一律。俗话说字如其人，笔迹鉴定的结果也证明绝无雷同。因此，中考、高考卷面写行书是完全可以的。
其次，从整体上看，阅卷老师都是[_a***_]和教育主管部门推荐选拔的优秀教师，不乏一线任课教师。他们不仅是各学科教学和研究的业务骨干，有着深厚的专业基础和丰富的教学经验，而且具有较为广泛的代表性，完全可以通顺识别考生行书或其他字体所表达的意思，驾驭考生的卷面行为，依据评分标准作出恰如其分的评分。考生怀疑阅卷老师的整体水平和能力，如同小孩子初识一加二等于三而怀疑老师不懂一样杞人忧天、幼稚可笑。
最后，简答题、论述题和作文都是人工阅卷，无论是中考还是高考，卷面整洁度都要占一定的分数，过去百分制时一般是三到五分，近年来的新高考有时占到十分左右。只要字迹清晰、不影响阅读理解，或者联系上下文能判断考生所要表达的意思，就不会失分。如果字迹过于了草、涂抹，或者书写过于简化、不规范的行书，影响到阅卷老师的识读体验和耐心情绪，扣分是必然的。
中考、高考不是书法比赛，虽然不拘泥字体、不要求专业程度，但还是建议写行书答卷时尽量规范，让现代人能够正常识读和接受，而不可一味模仿《兰亭序》中的个别行草字，让书写的速度和清晰度相互兼顾，达到最佳境界。
到此，以上就是小编对于行书字体倾斜的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字体倾斜的3点解答对大家有用。