大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于同的草书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍同的草书字体的解答，让我们一起看看吧。
书法里连续写两个一样的字怎么写？
书法中连续写两个一样的字，第二个以两点替代。
楷书中也有连写两个的情况，没有硬性规定。但在草书中，两个一样的字，第二个必须是以点代替。这是硬规矩，从中可以看出写草书的人有没有真正的学习过草书。如果他连续写两个出来而不是以点代替第二个，百分之百的可以证明他的草书没有正规学习过。
二字）
顺便给大家介绍一下书法中点的作用。
古代书法作品中，时常会看到他们在字下方标注有一点或两点，右侧方标注三点。遇上这样的情况，便有读不通顺的感觉。只要大家知道了各种点的应用，便能顺畅的读通句子。
字的右边点三点，表示此字不要。
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两个相连的重复句子，在重复的字下方各标打一个点。
在字的右侧点三个点，表示写错不要的字。
书法里连续出现两个一样的字，需要避免雷同，方法很简单，有二种处理方式：
因为这是一种符号替代，所以这种办法一般用于行草书创作，小楷、隶书也偶尔可用。一般在中楷大楷作品中很少看到，在唐代楷书中我还没有见过这种写法。在行草书中经常可以见到，例如下图中的《清明时节雨纷纷》：
这个办法在楷书创作中使用。我们在你学习楷书四大家的法帖中基本是这种办法。其中的异体变通手段又有增减法、借代法、位移法、结篆法等等。举例说明：
《唐 · 颜真卿 · 颜家庙碑》里的两种“光”字写法，若是我们在创作中遇到连续两个“光”字，就可以***用，避免了雷同。
再比如，楷书中连续两个“册”字，也可以用以下两种写法避免雷同：
这种情况要分两种。第一是楷书，当我们写楷书的时候遇到，写两个连在一起的，一模一样的字的时候。一般是通过，变化笔画或结构来实现两个字的区别。这个时候是考验你硬功夫和软实力的时候。既要对你写的字体要临学得非常深，又要通过结合上下文考虑到风格和上下文相领字的承让迎合。
第二种情况是行书或者草书。如果再想两个，一样的字，连写的时候。如果不影响旁边上下文。第二次可以用两点表示。
谢谢头条家文小姐邀请！
对于题主提出的书法创作中连续写两个一样的字怎么写，我谈谈自己的看法。
题主提出的问题，主要涉及到书法创作时，单字和同一个字连续写两遍的变化问题。按照正常创作要求，不但同一个字连续写两遍应有变化，就是单字也应该有所变化的。
在处理字的变化时，应在不失法度的情况下进行。另外，字的变化还要在不同书体和不同风格的范围内进行。但要记住一点，篆书、隶书中不能带楷意。
现在，就题主提出的“纷”字的变化，分别用篆书，隶书，草书，楷书和行书发出，请看下图：
第一，篆书“纷”字的变化，仅示范两个字。
（上图为邓石如篆书：纷）
（上图为赵之谦篆书：纷）
回答这个问题之前，请大家先欣赏一件武林高手、七剑下天山的剑客之一傅青主的作品，大家先看看，其最后一行最上面一个字是什么？答案文章后面揭晓。
问题：书法作品中连续两个一样的字怎么写？作品中写错字了怎么办？漏字了又怎么办？
答案：请看苏东坡《黄州寒食诗帖》。
两个连续相同的字，不管是不是一个词、一句话，可以在第一个字的右下以一点或两点，代替第二个字。如作品中的“年”“春”。
当然，也有人提出，不是一个词或一句话不能这样，但古时没有标点符号，这样处理是没问题的。
写错的字，则是在字的右边打三点。苏东坡在“子”“雨”二字旁边打四点，也是可以的。
至于漏字，老苏是在“殊少”旁加了个小字“病”，也可以在写完全文再加。
至于两个字前后写反了，则可在二字旁加一小字“乙”。
回到文章开头的问题。
这是傅山的《右军大醉诗轴》，最后一句：遥遥何处落鸿毛。
同时临习两种书体可以吗？
悟空先生问：可不可以同时练两种书法字体，回答是恳定的，悟空先生今天提了一个很实际的问题，长期柔毫翰墨，多临写几种字体，对练习书法的和有志于书法的人，都是一个有益尝试和必经之路。
（一）历史上书法家大都会两三种字体
古代书法家大都会多种字体，如我们看大书法家颜真卿，他即在《多宝塔》碑中，写出雄浑奇伟的正楷，又能在《祭姪文稿中》写洒逸奔放的行草，还有王献之《洛神赋十三行》是典雅秀美的正楷，他还能书写行书大草，
由赵、董、欧、柳等多体融会贯通的“启功体”
颜真卿写的行书体《祭姪文稿》
颜真卿浑厚雄强的正楷《多宝塔碑》
王献之的《洛神赋十三行》正楷字体
王献之的行书字体是否大雅大气
近代的吴倉碩能写高古的大小篆书，还能写一手俊雅的行楷。先恩师启元伯写行草不让古人，又能写规距正统的欧柳。当代的沈鹏和刘炳森都能即写潇洒豪放的行书，又都尝试写名家隶书体，范曾自创一体，他的隶书不亚于其楷书。这些例子不胜枚举。
大书画家吴倉碩写的行书体
吴倉碩写的篆隶书体
（二）同时练两种书法字体的好处，我自己长期的练习书法，有两个深刻的体会，一是：如果你长期写一夲字帖，写一种字体，在有坚韧不拔的毅力，有时也会感到枯燥乏味，而换一本字帖和一种字体，不只是有新鲜感，还对你原来临写的字体有很大的促进，使你有更宽广的眼界。二是：我们今天看许多书家独創的字体，都是集多家多体之大成，如近代大家张大千，徐悲鸿等都是如此。
张大千独创一格的“大千体”，有魏碑有汉隶有行楷的字体
这是徐悲鸿的楹联，他和大千同时代探索魏碑隶书行楷柔为一体
2015年在西汵拍卖的康有为五言联，字体落落气势浩浩。
康有为独具匠心的书法楹联，他是前清到民国书法改革的旗手，看康有为的宽博字体，就是把颜楷魏碑隶书都临摹后，独创的一体。
先师启元伯先生超凡脱俗的行书
启先生八十多岁后写的正楷柳体《僧瑞甫塔铭》
这是恩师启元伯先生1988年给我写的楹联（第一次发表请匆转载此幅作品）
启先生的行楷书法楹联，启先生的书法，是由赵，董，欧，柳四体千锤百炼融为一体。
当然我们今天练书法两体不都是为了成名成家，对于养生和有志于书法的人，同时练两种书法字体是大有禆意的。
可以。但是，最好是选择两种有内在联系的字体。比如学习颜体时候，可适当穿插临一点《石门颂》或《张迁碑》⋯⋯，以提高筆力，消除临习一种字体的厌恶感，使之保持学习的新鲜情绪和上午精神，有利于学习进步。
这也是学习中提高效率的一种手段。
个人见解，适者可用。
同时临两种书体可以的，但要视具体情况而定。一般来说，初学书法不宜同时临两种书体，好比一个初学游泳的人，先要掌握游泳的基本要领，学会一种姿势，再学另一种姿势。需要注意的是，换另一种书体，选有传承关系，或同一人的书法更佳，出自同一人的书法尽管也会有多种风格，但笔法大体一致。例如欧阳询的楷书（或真书），以《房彦谦碑》为标志，呈隶书风貌，但已不同与汉隶；以《九成宫》为标志，笔笔为法，为千年楷书之楷模；以《张翰帖》为标志，誉为楷书（行楷）之《兰亭序》。可见，欧阳询的楷书来自于汉隶、魏碑。如你所说，已经临欧楷一年，换临魏碑拓宽笔路，完全没问题。然对书法专业者来说，同时临多种字体、以及不同风格书体都不成问题，则另当别论。图一为欧阳询《房彦谦碑》选，图二为九成宫醴泉铭选。
谢谢邀请！
可不可以同时练习两种书法的字体？
且听老沛说书：
首先得搞明白“书体”与“字体”的区别。书体：指的是文字的结构形式，如真、草、隶、篆，而字体，指的是书法家的风格，如颜、柳、欧、赵。
根据个人经验，无论是书体还是字体，都是可以同时练习的，但是但是但是(重要的事情说三遍)要注意两点——目的性和相关性。
第一，目的性：也就是说，你要知道自己要达到什么样的目的。比如你在练习怀素的草书，为了提高线条质量，就可以同时练练小篆。你练习楷书，如果想增加楷书的流畅性、书写性，就可以同时练练行草。
怀素《自叙帖》
小篆《峄山碑》
第二，相关性：即这两个字体得有某种关系，比如你主攻王铎，就可以同时练练米芾，以丰富技巧，因为王铎也学过米。
下面二图是米芾与王铎
一百魏碑，一百欧体。你的意思是想要把这两种不同风格的书体融合在一起，是不是这样？
嗯，想法不错，但是这要具备想当的书***底和对书法的理解。初学者学习的是笔法和结构规矩，笔法和结构规则学会了，才能有创作的根基。魏碑和欧阳询的书法，在笔法上存在冲突，同时一起练的话，不利于领悟。片面的把形体分解开来进行组合，不但不会使自己的作品出新意，对提高自己的书写能力也十分不利。
如果你具有一定的书***底，那么在练习的时候，你要注意，魏碑和欧体字都有一个共同点：劲利。如果把两个硬硬的风格结合起来而不会体现出生硬到骨的僵硬，这是要考虑的。书法固然讲求骨力，但骨需要有筋皮附着包裹，才会劲健，富于韧性。没有筋肉附着，森森的白骨，硬邦邦的显露出来的是刚佷枯燥而乏韵。
再有，魏碑是纯刀刻作品，要用毛笔写出刀削斧凿的魏碑风格，通常的笔法是不能做到的。提按绞转，比其它的书体复杂很多，要兼容起来也不是一朝一夕可以做到的事。
如果你说：我不想把魏碑和欧体字兼容在一起，各练各的。这样可以吗？
人的精力及才智是有限度的，一体尚且不能做到专精通解，再加上一个体系完全不一样的书体来练习，不会有任何利处。比如，四个人同时学习一千个字。[_a***_]定为一百天。有人一天学习十个字，一百天刚好学完一千字。有人觉得十个字太少，一天学习二十个，到第二天忘了一半多，要把忘记了的补上，再加上应该学习的，第三天忘记的就更多。另外一个人则觉得自己可以一天认识一百字，十天就能学会一千字，剩下九十天就可以做其他的事情。一天学习一百字，第二天还能记住多少个，第三天呢？加上他制定的方案，就是三百字，恐怕这个地球上，还没有人能够做到。一天认识三百字有可能。但要一辈子不忘记，就不是这样一步登天的学习方式。
我觉得，你如果目前尚处于学习阶段的话，最好不要做这样的练习。等你基础牢固以后再做也不迟。
到此，以上就是小编对于同的草书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于同的草书字体的2点解答对大家有用。