大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于小篆字体味道的问题，于是小编就整理了3个相关介绍小篆字体味道的解答，让我们一起看看吧。
为什么感觉清代篆书与秦代篆书有很大不同？
清代篆书与秦代篆书有很大不同，这是为什么？
用一句话概括来讲：清代篆书是大篆，秦代篆书是小篆，大篆和小篆在字体形态上当然不同了。
篆书是中国书法五种字体形态之一，分为大篆和小篆，大篆又具体分为甲骨文、钟鼎文、石鼓文。小篆因为是秦朝名臣李斯创造出来的，所以又叫秦篆。
秦始皇统一六国后，原来各个地区的人都有自己的文字和度量衡，对交流形成了巨大的阻碍。于是，秦始皇跟群臣商量后，就推行了“书同文、车同轨、量同衡，行同伦”的政策，在他看来，文字是改革的重中之重，文字的写法必须统一起来，才能促进全国在文化、经济等方方面面的发展。
小篆出现之前，华夏大地上天南海北的人都在使用大篆，大篆是一种典型的象形文字，写法没有固定的形式，圆笔使用很多，每个书写者由于腕力、指力、笔力的不同，写出来的大篆字体往往是千姿百态。
写成那种线条纤细、瘦劲、质朴，笔画长短不一，具有刀刻质感和图画文字特征的甲骨文，没有错。
写成商周时期铸造在青铜器上，具有雄浑、凝重质感的钟鼎文，如，《毛公鼎》和《史颂鼎》上的文字，也没有错。
写成春秋战国时期雕刻在石头装饰品上，具有端庄、稳健、古朴味道的石鼓文，仍然没有错。
能提出这样的问题，说明你对篆书很有研究。确实，在清代，随着碑学的崛起，篆书呈现出与秦代小篆较为不同的面貌。
碑学的兴起有多方面的原因，其中两个重要原因是：一是，为了逃避严酷的“文字狱”的迫害，很多学者将兴趣转向艺术、训怙等方面；二是，大量文物出土。
碑***动最先是从隶书开始的，这也导致清代隶书成为继汉代之后的又一座高峰；此后，碑***动影响篆书，使得清代篆书中兴；而后，碑***动扩展至楷书、行书。
清代的篆书，邓石如是一个标杆式的人物，他的篆书思想影响了整个后代篆书大家，使得篆书呈现出不一样的面貌。
1、字形由圆变方
从外观上看，清代篆书不同于秦代小篆。秦代更圆，而清代篆书要么更修长，要么更扁，但总体而言呈方形。
2、笔法更丰富
秦代篆书纯用中锋，而清代自邓石如将隶书笔法引入篆书后，后代的杨沂孙、赵之谦等人，更是将楷书笔法引入篆书，使得篆书中既有中锋又有侧锋。
3、线条对比强烈
秦代篆书的线条粗细均匀，没有变化，清代篆书线条具有流动性和节奏感，粗细对比强烈，书写性较强。尤其是吴昌硕将墨法引入篆书，墨色更加丰富，视觉冲击力强。
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最早的篆书？
篆书是从秦朝开始的。
秦始皇大统后，统称为"小篆",也称"秦篆"，所谓篆书，其实就是掾书，就是官书。是一种规范化的官方文书通用字体。
汉字的古代书体之一。郭沫若认为：“篆者掾也，掾者官也。汉代官制，大抵沿袭秦制，内官有佐治之吏曰掾属，外官有诸曹掾吏，都是职司文书的下吏。故所谓篆书，其实就是掾书，就是官书。”篆书。
扩展资料：
篆书的种类：
甲骨文距今已有3400多年的历史，是传世最早的可识文字，主要用于占卜。甲骨文笔法瘦劲挺拔，直线较多。起笔有方笔、圆笔，也有尖笔，手笔“悬针”较多。篆书可分为大篆和小篆。
大篆是籀文、古文、金文、石鼓的统称，其用笔与甲骨文味道迥异，风格浑厚朴茂，结体绚漫多姿。
小篆是指秦始皇时命丞相李斯等人实行“书同文”，以秦篆为基础，统一六国文字而出现的一种简化的规范文字。小篆笔法圆润平正，结体典雅和平，而且有规可循，是识篆与了解文字本义的唯一门径。
小篆发展到清代，线条变粗，而且突破笔画粗细、迟速、顿挫、轻重、方圆的变化。小篆的另一个分支是汉篆，用笔上掺以方折的隶意，而人印的篆书更为方折，义称缪篆，即摹印篆。
颜体楷书是什么“味儿”？
颜真卿本来是学习王羲之的书法，后来受业于唐代著名草书***张旭。
颜真卿的书法可分为两个阶段，第一个阶段他的书法风格就是唐朝的“流行书风”，唐代的科举考试用体，代表作品就是他的《多宝塔碑》，结构平正，用笔精到，非常的好看。
颜真卿楷书的第二个阶段，是他45岁以后的书法，他这个时候的书法作品融合了北齐摩崖石刻的磅礴气势，以及篆书、隶书的笔法，硬笔扎实稳定、结构大气磅礴，章法饱满充实。
这种章法紧密、结构饱满、用笔外拓的感觉，这种雄强的气势，就是颜体的“味儿”。
但是他的楷书作品，风格多样，具体到每一个作品的味道，也不一样。
不如他的《颜勤礼碑》给人更多的感觉就是平正典雅，秀丽中带着挺拔的气势，这本字帖前后风格也不一样，后半部分更佳雄强，用笔更佳老练。
他的《大字麻姑仙坛记》则更多的是老辣，这本字帖少了崎侧之势，却多了一点空灵和洞达的气韵。
他的《颜家庙碑》虽然笔画干净利索，确是颜体雄强一路的代表作品。
如果把这4个帖比喻成人，那么《多宝塔碑》更像少年，《颜勤礼碑》更像青年，《颜家庙碑》是壮年，《大字麻姑仙坛记》则更像老年。
你觉得呢？
颜真卿的楷书汲取了汉隶中横平竖直的体势，参以篆书的笔意，以古为新，以拙为巧。
他的楷书丰腴雄伟，端庄浑厚，雍容宽绰，似肥而实劲，似浊而实清，似拙而实巧，似浓而实淡。点似坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，堂堂正正。
学颜楷需要注意。颜楷比较古拙，雄浑而大气，便于展为经尺大字榜书，但由于其比较肥劲丰腴，学颜不当，十有八九易滑入臃肿一路。
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颜体楷书气势开张，笔画雄壮，与柳体并成为"颜筋柳骨"。颜体的形成也是有个过程的，一般认为"多宝塔碑"是其雏形，"勤礼碑"是其成熟之作。所以学习颜体从"多宝塔"如手的较多。
学习任何书体都要临帖。一般要经过摹帖，临帖，背帖，创作这几个阶段。
颜体个性强，特点突出，初学很容易上手，但写精却不容易。而且一旦深入学了颜体，烙印会很深，再想转学其他书体尤其是欧体或二王等风格相差大的书体，则较难深入了。
楷书是所谓“草情隶意”，欧楷尤其如此，颜真卿的《多宝塔》也是如此，《勤礼碑》、《麻姑仙坛记》……就不是了，是“草情篆意”了。
所以，颜体楷书的“味”，先得把握住这个篆味。
其次，颜真卿是大气磅礴的，大气到76岁了还为国家奔走，被叛将勒死，他的“天下第二行书”是《祭侄文稿》，他和他的家族，有比生命更高的价值。
所以颜真卿的第二个“味”，斤斤计较于利益和小节的人是学不好的。
第三，在某些浅薄的人眼里，颜楷较欧楷丑，较欧楷幼稚笨拙。他们对美的认识比较肤浅，“丑到极处便是美到极处”他们是认为打胡乱说的，天籁似的童真的美他们是欣赏不了的。另一方面，连一些“书法家”也走向另一极端，简单地认为丑就是美，闹出许多丑书的笑话。
颜楷是越看越美觉得美到骨子里的。
不摆在表面的美最难学。
颜体楷书一改魏晋以来的遒劲姸媚，流便的书风，尽显豪放，雄浑，气势磅礴，苍劲古朴。
颜真卿是开宗立派的楷书大家，其书法风格分为早晚两个时期，早期书法以大家最为熟悉的多宝塔为代表，其书法[_a***_]森严，用笔精到，笔力强劲，结构宽展，横细竖粗，是书法初学入门之最佳范本之一。学书当学颜，学颜入门就绕不开多宝塔。
颜体楷书到了晚期，书法风格摇身一变，引篆入楷，字形极力外拓，气势尽显开张，很适宜用来书写大字榜书，看去庄重肃穆，自然威严。代表作有颜勤礼碑，麻姑仙坛记，••••••••等等
学习颜体楷书，特别是颜真卿后期书法，最要把握的是什么味?我觉得是篆籀味。以圆笔为主，用笔一定要找到一种撕裂感，要体现颜筋的弹力，韧劲。可算掌握颜体字的要点。
颜鲁公为人正派，豪迈，忠厚耿直，其大义凛然的气概也自然融入书法之中，所谓观书如观人，临写时也应体会得到。
本人也习学颜体书法，却难领会其中精神，下附临写，恳请指正。谢谢!
到此，以上就是小编对于小篆字体味道的问题就介绍到这了，希望介绍关于小篆字体味道的3点解答对大家有用。