大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于巨字草书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍巨字草书字体的解答，让我们一起看看吧。
田字在中国主流书法界几乎不肖一顾，也极少人谈论，你认为原因何在？
田字在中国主流书法界几乎不屑一顾？我看未必！
什么是主流书法界？不就是中书协及其下辖的各级书协成员吗，这些人里面，别说不屑一顾，他们中也跟着田英章兄弟学习楷书的人绝对不在少数。
现在的主流书法界里面，我倒觉得很多人在刻意谈及田英章书法，因为毕竟田英章先生的楷书书法在海内外的名望已经如日中天。蹭热度的人实在是太多了，有位中书协会员，也是一位楷书界的大腕，说实话我也是很喜欢他的楷书风格的，甚至经常看他的头条视频，后来我发现他经常给自己的短***起名为“看了我的楷书，就知道田英章差在哪里了！”、“看了我的***，你就知道田英章算不算欧楷！”等等类似这样耸人听闻、哗众取宠的标题，故意吸引眼球，踩着别人田英章先生的肩膀往上走，这也太不厚道了吧。
我果断决定不再看他的书法***了。
我认为，田英章先生的书法中国书法的中流砥柱，不论别人不屑一顾、还是恶意贬低，或者避而不谈，事实就摆在面前。田先生的楷书书法得到了广大书法爱好者的喜爱，也早就得到中国书法主流的认可，甚至可以这么说：田英章先生的楷书才是真正的书法主流，而且没有之一。
近几十年来，中国书法得到空前发展，无论是学习书法的人还是中国书法产业应该都是史上最最繁荣的几十年，这里面像田英章先生这样的一大批默默耕耘在书法教育战线的老书法家，绝对是功勋卓著的人，中国书法史上应该，也必将会给他们留下光辉的一页。
主流的书法家，青一色闭口不提二田。原因很简单，谁都不想引火烧身。
二田门徒众多。他们对二田的崇拜，相信大家都有所了解。一言不合，蜂拥而上，群起而攻。主流书法家他们都不傻，在一旁观战，既不表示支持，也不表示反对。看着吃瓜的人在群殴就够了。犯不上自己去趟这淌浑水。
人家田英章撂下一句话：“我就喜欢那些看不惯我，又写不过我的人***”。说实话，在所谓的这些“主流书法家”中，在楷书方面的功夫，确实拿不出手。田英章拿准了这帮人的命脉，***的进行击打，结果，如他所预料到的一样，无人应答。虽然，心里恨不得把他撕碎。
咱们不去讨论田英章是不是在整个书法界里没有比他写的好的人存在。因为这些人也是被排挤打压的对象，还没有机会露头成为主流。而是就这个话题来进行讨论。当一个态度鲜明的人公开的鄙视这个主流群体。被鄙视的人，难不成还要给鄙视他们的人鞠躬敬礼不成？一边被人指***，另一边还去赞赏瞧不起自己的人？这些都是头面人物，狡猾的老狐狸。有人为他们接招，落得躲着看热闹。承认二田书法？洗洗睡吧！
我认为中国当代没有什么所谓的主流书法界，只有百花齐放，百家争鸣，当代人几乎师宗从古，都是取法于古人，每个人都有自己的面貌与风格。学习‘二王’书体风格的应当占主流。至于书法界谈论‘二田’书体的人也不少，他们主要舆论焦点在‘二田’的书体称为馆阁体或美术字或格式化上，造成许多学二田字体的人千篇一律，千人一面，一幅作品如果没有落款的话，分不清哪个是田英章写的还是他***写的，总之缺乏欧体的险绝及变化，这是主要人们争论的焦点。主题中提出当今极少人谈论‘田字’，我认为书法界有不少人在谈论此事，并且争议也很大。应当承认‘二田’为中国书法事业的普及与发展是有积极贡献的！（以下是本人书写的几幅小书作，请朋友们指正！[祈祷]）
庞中华、杨再春、二田在包括书法在内的中国传统文化受到片面、极端的批判***的年代顶住压力，忍受寂寞，练成那样高于当时普遍水平很多很多的书法，对于书法的热爱和付出的艰辛可以想见，在改革开放后对于中国书法的普及、提高所付出的心血有目共睹。
现在书法界丑书盛行甚至丑书当道，他们的字被冷落也是大势所趋。
但说白了，一部分人的丑书是一种浮躁，或者说走捷径。
这和庞中华、杨再春、二田们刻苦寂寞的练习，对民众的苦心教学相比，显然是两种性质。
(二田父亲田荫亭书法)
(田英章书法)
(庞中华书法)
当重整旗鼓的中国书法发展、提升到一定水平的时候，自然就会有人想到突破。
排除这些俗物，愚以为，中国书法艺术的发展，应该把庞中华、杨再春、二田们踏踏实实循序渐进苦干的精神和异想天开我行我素的艺术创新精神结合起来，并且注重继承，在继承的基础上创新。
有的人说到丑书，动不动拿王铎、傅山说事，其实，真正懂行的人一看王铎、傅山的字，一点也不丑，而现在一些丑书家的字，无论怎么看，看不出美来。
(王铎书法)
(傅山书法)
“宁丑毋媚”，是本来美而宁愿丑，而不是无法美。
先谈蕴章先生，严謹治学，耿直不媚，人品高古，几万（几十万）“书法家？！”中为数不多吧！？那《一日一字》节目启迪了多少欧楷初学者！但贤昆仲均在欧中杂揉了赵体，使峻拔的欧体多了媚态，看起来就少了精神。其二是現在人心变燥，急功近利，动辄大字、巨字、狂草.乱书！欧楷本就写不大，所有大幅字画如用欧体就显细弱，这更少了表现机会！加上英章先生广罗门生，结果千人一面，万人同笔，如不看署名分不出笔者，更何况成也萧何败也萧何！英章先生最喜自詡的是为日本写了印刷铅字标准体，最后囿于其中始终未见突破，也易为人诟病！
但当今书界有几个大书法家能写出比二田更优秀的欧体？晒出来让咱们爱好者观摹一下，别吃不到葡萄空吐口水！
你如何看待书法家周慧珺抡起巨笔刷字，很多人评价是“丑书”？
从前，有一个财主，时时想出名，有一次，他去赶集，发现集市上卖字画的挺赚钱，于是乎，他就想写点字来炫耀一下。他吩咐下人，拿来笔，纸自己就写，由于写的很不好看，别人都笑话他。第二天，他来到桌子前一看，多了好多字。家丁们一看，哎呀姥爷写的不错嘛。其实，半夜里，一只刚生出来的小耗子渴了，爬到桌子上找水喝，哪里知道喝的是墨水，喝完以后肚子痛，小耗子在纸上连吐带啦，把一张纸搞的乱糟糟 的。第二天，家丁们讨好财主夸奖老爷的字写的真好。这样一来，惊动了一些才子，纷纷前来观赏，有的才子问老爷；这是你写的，老爷点点头说；啊啊啊是啊！才子们说老爷写的不错嘛，偷偷的笑着都离去了。
周慧珺老师是当代最著名书法家，她的书法成就在书法界恐怕都知晓。
因当近对一些丑书者在地下大泼墨书写巨字，想当然对周也将其视为“丑书”者范畴，这点理解就错了。我想，她这一举动有两层意思：对真正不懂书法者对于示范；另外想证明写大泼墨字不一定都是“丑书”！在这里可看出她的字依然如在纸上的行书苍劲有力，深得米芾笔法！
周慧珺的大字怎能称为丑书，但其大字确实写的不怎么样，但作为一个年老的女性并身有残疾之人，能写成这样已属非常难得。作为一个女性书法家，其书法成就虽未达到某些狂热者吹捧的高度，其书法还存在许多缺陷，相差***仍有许多差距，但在当今丑书乱书的年代，也属一股清流了！
朋友们好！我是杨志勇！
是不是江湖字，
周慧珺老师的字以前确是不错，书学米芾，劲健多姿，沉郁顿挫。
穿插避让，用笔迟涩。雄浑老辣，气象万千，为我侪敬之。
可现在写的是否有点随意，还是太造作？总之感觉不如以前。(当然这只我个人的看法。)
苏东坡云:随心所欲而不逾距。我看周老师现在是:随心所欲更逾距，结字任意扭曲，狂燥中带着唳气，古法荡然无存。常令人掩卷叹息！
这是啥原因造成的呢？个人认为，名气大了怎么写都有人捧，再加上后来也不临帖了，于是越写越放纵，逐惭面目全非，徒令人喟然长叹！！！
不过我还是崇拜周老师，就其高尚的品格，也
足以让我们顶礼膜拜，遑论其它…
周慧珺是我国老一辈书法家，楷书、行书、草书俱佳，功底深厚，蜚声海内外。周慧珺曾经任职上海书协主席、中书协副***等职务，当是巾帼不让须眉，真正的大书法家无疑。可是如今已经八十高领的人了，老人家居然要轮起拖把笔写巨字，着实让许多人惊掉了下巴颏子。
且不论书法水准高低，单说那么大的笔蘸上墨汁，一个八十岁的女人能拖得动吗？举办方有没有想过危险发生？这样对待老人合适吗？
周慧珺少年时期留影
再说，周慧珺显然不可能没事就练习写这么大的字，仓促上阵，又是高龄当前，她能写出来自己应有的书法水平吗？我看不可能！
周慧珺书法作品
第三，用这么大的笔写出来的罕有艺术水准，不过是博人眼球，赚取流量而已，这种事一般都是那些令人恶心的丑书家们喜欢干的事情，可是周慧珺贵为前书协副***，曾经荣获书法兰亭奖终身成就奖的人，书***夫深厚那可是有目共睹，为什么要去趟丑书这趟浑水？为名还是为利为公益？
到此，以上就是小编对于巨字草书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于巨字草书字体的2点解答对大家有用。