大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于字体行书细的问题，于是小编就整理了5个相关介绍字体行书细的解答，让我们一起看看吧。
如图，行楷，行书字体中的连写的粗细中的细怎么练好？
要掌握好节奏和力度。在节奏上，三横要慢并且在连笔过程中也要有起笔、行笔、收笔三个环节的节奏慢，而带笔要快，一带而过，要自然，不要有意为之的痕迹。在力度上，三横要写实，用笔略重，带笔则要轻。
如图，行楷，行书字体中的连写的粗细中的细怎么练好？
要掌握好节奏和力度。在节奏上，三横要慢并且在连笔过程中也要有起笔、行笔、收笔三个环节的节奏慢，而带笔要快，一带而过，要自然，不要有意为之的痕迹。在力度上，三横要写实，用笔略重，带笔则要轻。
怎样区分行书中的“兮”和“分”？
行书中的“兮”和“分”其实很好区分，关键看一横！“兮”中行草书中往往突出中间一横，而“分”字没有横画，所以很容易分辨。下面看一下古代书法家的经典写法便知：
1、《晋 · 王羲之 · 兴福寺半截碑》“兮”字：中间的横画非常突出
2、《晋 · 王献之 · 鹅还帖》“分”字：没有横画
接着往下看：
3、《宋 · 苏轼 · 洞庭春色赋》“兮”字：中间的横画非常明显
要区分“兮”字和“分”字从两部分就可以区分。
首先“兮”和“分”本身读法和写法是不同的。其次就是我们把它放到行书的框架内比较。
行书讲究行云流水，最大可能的追求不间断的顺畅感，从而会省略点画、打断传统文字笔画顺序。
只要掌握这两点就可以判断出来，如果你见到了“兮”和“分”字差不多的写法，以此区分，如果分不开那么只有一种结果，瞎扯！
万法不离其中，有些字是可以省略笔画，但都是公认的既定的文字，不是随便谁都可以省略，不然那就不叫字了，更谈不上书法了，是什么你自己想想就可以了。
这两个字，确实很像，但行书写法并不一样的！实用，且常见的行书写法。讲的再细，不如写出来，一目了然。
如下，刚铅笔写的：
兮，
作为行书时，一撇一捈，可以写成两点状，牵丝感强；
楷书中的短横，写成长横，略扛肩，竖横弯钩靠长横右侧；
分，
作为行书时，一撇和下面的“刀”连为一笔，一气呵成，很有力度，右侧一长点。
在书法上，还有些字很像。如：右、右。
右和石，结体上比较相似，但行书写差差异较大，如下，“右”，是不能如下写的，这样写，和“右”字的结体就太像了：
“石”的行书写法，以前练字截图中：
最后，我们在看下，“右”的行书写法：
总之，对于结体相近的字，不可随意发挥，在汉字的结构与审美上，肯定是要向古人学习的！
如何写好行书，粗细，大小如何把握？
建议还是从行书的基本笔画练起，行楷入门赵孟頫字帖的不错。行书的笔画连带让人觉得很飘逸，观赏性高。其实，行书的基本笔画，行笔方式和笔画的连带等都有一定的规矩。像，并不代表对。你可以看一下回答问题里，有位也将这几个字写了一遍，让人看着更舒服。
【麓风轩】书法公益课堂，写字经验分享——
注意笔画的轻重（粗细）与字形的大小，是写好行书的重要技巧。大至整幅，小到一字之内，都要讲究轻重、大小、欹正的对比，不得不掌握。
写行书和草书最忌大小统一、轻重一致，方方正正、布如算子，那就是最呆板的写法。
以王献之传世的《地黄汤帖》为例，这是王献之的行书代表作，笔势外拓，圆俊流美，对后世产生了深远的影响。请看其轻重与大小的把握：
一、轻重（粗细）变化
请看前两行，第一行明显用笔较重、线条较粗；到了第二行基本上都是轻笔画，线条更加轻盈，但也不是一行都轻，中间“食”字、“忧”字重笔画的字，点缀其中。这样就形成了非常自然的轻重（粗细）变化与对比。
我也写了八个与你写的內容一样的字。你看看和你写的有什么不一样？卖油翁告诉我们，无他唯手熟耳！你写的字，看来临帖很少，字型也不正，看来是楷书功夫下的不够。楷书如立，行书如走，草书如跑。一个人，站都站不稳，走路肯定东倒西歪。要想写好，还是如军训一样，从最基本的站姿开始，认真从楷书临帖练起。
怎么安排书法作品中的穿插避让关系？
关于如何安排书法作品中的穿插避让关系，有的专家已就行草作品中的穿插避让关系论述的比较全面了，下面我就楷书作品中如何安排穿插避让关系作简要阐述，供大家参考。
在楷书中穿插避让关系实际上是字中与字间的布白问题。所谓布白，就是书写过程中用技法把字的笔画在宣纸上分割空间的创作过程，具体地说就是处理好单字之间以及字与字上下左右之间的各种关系，从而达到一个“在平正中求不平正，在不平正中求平正”的书写和谐状态。布白的作用主要是作品追求势的效果，从而表达出作者一种特殊的个性气质和意韵，这主要从以下两个方面进行处理。
单字、多字取势的方法主要包括笔法取势和形态取势两个部分。如方笔和圆笔；内“扌厌”和外拓；穿插和错落；对称和均衡等都是笔法取势。疏密、向背、聚散、大小、长扁、肥瘦、欹正、呼应、救应等都是用形态取势，即作者有意让字平正或不平正，以取得造势效果。宋人对欧阳询的笔法总结为三十六法，其中“避就”是其第二法：原文曰：“避就，避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。又如‘廬'字，上一撇既尖，下一撇不当相同，‘府’字一笔向下，一笔向左，‘逢'字下拔出，则上必作点，亦避重迭而就简径也。”具体释义我在《中国书法入门及晋升实用教程》一书中有详细解读，现截取书中部分内容以飨读者（如下图1-2），详细信息敬请关注我的微信公众号“北京尚韵信息”。感谢邀请！
穿插避让是字形结构的规律之一。
所谓避让，就是通过点画间相互逊让，以求字形结构匀称协调，特别是相似的笔画平列，或拥挤在一起时，可系用缩短或省略其中一笔的办法来破除平板。
比如“庐”字，左边两撇并列，可将内撇缩短避让。
又如“谢”字，中间部分上撇与下横拥挤，书写时可将下横省略。
再如“沧”字，上撇缩短，下撇拉长。
如“髦”“鬓”等，书写时将右三撇的位置拉高以让出下部，使点画安排更合理。
这是问题是书法的结构造型方面的问题。看起来是一两个书法术语，但其本质内涵比较复杂。这个问题也是书法结构造型方面的核心课题之一。
“快乐书法营”在编写《二王行书结构与造型原理》一书过程中，对这个课题专题做过研究。我的理解和体会如下：
穿插和避让是两个不同的概念。汉字的结构，如果细分，共有八种类型。即：上下结构，上中下结构，左右结构，左中右结构，包围半包围结构，覆盖结构，走字底和独体字。穿插和避让关系，主要反映在上下结构，上中下结构，左右结构，左中右结构的字的造型中。限于篇幅，仅以左右结构的字例来说明，作为回答。
一、避让的目的和手段，主要是避免左右结构的字的横画相连相对。汉字的横画数倍于其它笔画。左右结构的字，如果两边的横画相连相对，字的结构与造型就会显得平庸，单调，毫无意趣。（详情可关注本头条号，参看 2 月 9 日头条文章《写行草书为什么不能“通竖连横”》）
如果细究，避让的技巧和手段非常多。以下略举数例：
错位
左右两边上下相错。
开合
在书法的学习过程中，人们耳熟能详的“开合”的开，就是避让的主要手段之一。
到此，以上就是小编对于字体行书细的问题就介绍到这了，希望介绍关于字体行书细的5点解答对大家有用。