大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于争行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍争行书字体的解答，让我们一起看看吧。
《争座位帖》用什么笔临好？
小编曾花一年时间专临颜真卿三稿，多少有些体会，发上来与楼主及朋友们共享。
据史料记载，颜真卿所处的年代应该是没有羊毫的，据此估计也没有现在所谓的狼羊兼毫，如此说来应该是硬毫，是狼毫的可能性偏大。
如果现在我们用狼毫来书写，其实很难体现颜行线条用笔的篆籀味，特别是转折处会很生硬。争座位帖没有帖本，只有刻本，当时用的什么纸也不清楚，但从祭侄稿的用纸来推断，可能是稍粗糙的如麻纸一类。如果现在我们用狼毫在这类纸上书写，恐难达到书写效果。
如果我们用羊毫，我的意思是纯羊毫没有加健的，或许又太软，不能表现争座位帖某些爽利的用笔。
根据我个人的体会，用狼羊兼毫最为合适，兼毫软硬适中，即能表现浑厚的一面，又可表现爽利的一面。配合福建产的玉扣纸，应算是绝配，楼主不妨一试。
建议选短锋羊毫，要推及历史来看
《争座位帖》是颜真卿的行书作品，书信手稿，内容写的是争论文武百官在朝廷宴会的座次问题，原作已佚，仅有拓本。
- 书信手稿，字体一般大不了，那么就必须短锋；
- 颜真卿书法行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔。其作品大多需要羊毫。
- 对于初学者来说，尽管一般推荐用尖毫，因为羊毫比较难驾驭，但是从临帖角度出发，从用笔到选纸，应该尽可能追求一致，基于此，才能真正学到古人的精华。
学习颜真卿的《争座位帖》，如何才能写出其篆籀气？
《争座位帖》与《祭侄文稿》不同，后者是墨迹，前者是刻石。《争座位帖》原迹相传有7纸，约64行，宋代时刻于石上，原作则散失在历史的长河中。
一、何为“篆籀气”
篆，当然是篆书，这里指小篆；籀，也是一种古文字，原指铸于铜器上的文字，这里指大篆。
篆籀，借指大小篆；篆籀气，即指篆书的气息。
那么，篆书的气息是什么?即指中锋行笔。
笔法有个发展过程，篆书纯用中锋，侧锋是随着隶书的产生而出现向，故中锋笔法称作古法用笔。
不同的历史时期，不同的笔法占主流。二王之前，蔡邕、钟繇者提倡中锋古法。二王一出，侧锋渐成时尚，倡导中锋取劲，侧锋取妍。而以颜真卿、怀素为代表的盛唐书法，则一反二王经典，回复“中锋古法”，强调笔笔中锋和劲健沉着的线条质感。
而中锋所表现出的“篆籀气”，在颜真卿的《祭侄文稿》《争座位帖》等作品中体现得尤为突出。
三、《争座位帖》的临习
这个问题很关键！颜真卿45岁以前，就是书《多宝塔》前后，基本是顺着二王的余脉欧阳询、褚遂良这条线用笔，而后辞官跟张旭学习三年，其怎样学已不可知，但其书写范本当是汉代篆隶无疑，如《元次山》等碑里面一些个别字直接用的篆隶笔画，其行草书用笔完全摈弃王羲之用笔，直用汉代篆隶草用笔。所以，想写好《争座位》要先拿出大量时间来习汉代的篆、隶，只有汉代那种书写习惯完全替代了宋以后这种书写习惯，才稍有所得。初唐四大家也是宋以后这种用笔，唐人只有张旭、颜真卿中晚期、怀素才是古法，虞世南也是懂古法的一个人，只是他的作品用的少！
篆籀笔意（或者说篆籀气）就是书写时用的是写篆书的书笔法。一般篆是指小篆，籀是大篆，篆籀就是大小篆或篆书的通称。
篆籀笔意表现为，逆锋起笔，藏锋起笔，中锋运笔；笔画转多折少，浑厚、劲道；结体浑厚宽博；布局错落有致。这几个方面做到了，颜真卿《争座位帖》中的篆籀气就自然而然写出来。
《争座位贴》是颜真卿行书的代表作品之一，而颜真卿的书法以篆籀气为最大特点，那么学习《争座位贴》的时候，怎样才能写出篆籀气呢？解决这个问题我想，我们需要搞明白两个潜在的问题：什么是篆籀；篆籀笔法的特点是什么？
什么是篆籀呢？
篆书我们都知道，一般指的都是秦统一六国之后规范化的字，也叫小篆。而籀（音同：宙）呢，说法有点杂，但一般大家都认为是秦统一六国前的字体，例如金文、石鼓文等。所以，篆籀大概说的就是隶书之前的古文字。
篆籀笔法的特点是什么？
篆籀笔法的特点是什么呢？我们今天能看到的篆籀书法都是要么刻在石碑上的，要么是在石头上的（石鼓文），要么就是青铜器上的铭文。这些字的特点就是笔画圆劲，笔画以藏锋为主，你基本看不到露锋，因此都是圆笔，也就是后世说的中锋用笔，把锋藏在笔画中间。起笔的时候逆入藏锋，不露锋，行笔的时候中锋用笔，后世说的“锥画沙”、“屋漏痕”、“折钗股”其实也是这个意思。
书法不论怎么用笔，表现出来的无非就是“方、圆”两种情况，就是阴阳两种变化，篆籀笔法就是表现的“圆”的用笔。而且篆书中没有方折，都是圆转，因此我们看颜真卿的行书作品中，圆转的笔法远多于方折的笔法，这也是为什么说颜真卿的行书有篆籀气的原因。
如何写出篆籀气呢？
要写出《争座位贴》的篆籀气，就是要注意入笔的时候逆入藏锋。
例如上图王羲之的《兰亭序》，我们看王羲之的用笔，入笔的时候往往是承接上一笔的笔势，然后逆入，例如其中画红线的那些地方，特别是“横”的表现最明显，逆势露锋入笔，把神***彰显在外，转折的地方多是折笔，形成一个方角。
而上图中《争座位贴》中，笔势的承接逆入之后藏锋与点画之间，很少看到锋芒外露，转折的地方多是圆转，很少方折。
我们知道颜真卿后来书法是得到过张旭的指点，而张旭的狂草当中就很多这种篆籀笔法的应用。上图是张旭的《古诗四帖》，我们可以看到张旭的狂草就很少那种露锋的起笔，起笔基本上都是将笔锋藏于点画线条的中间，转折处也多是圆转。
我们看上图颜真卿的墨迹《刘中使帖》，可以从入笔和转折处去观察他的用笔，可能会对这种篆籀笔法的理解更加清晰一些。所以，后世为何认为颜真卿是继王羲之之后最有影响力的书法家呢，其中一点就是颜真卿改变了王羲之一脉的笔法，自成一脉。
以上就是本人对颜真卿《争座位贴》中篆籀气的理解，不当之处还望大家指正，向各位书友学习了。
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到此，以上就是小编对于争行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于争行书字体的2点解答对大家有用。