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为什么柳体书法临字的人特别少？
书法从楷书开始练习是有道理的。从教学的角度讲，当代人多喜欢***用唐楷作为范本，比较规范，法度森严，适合教学，也适合初学者的塑形塑造。练习唐楷能给人立竿见影的收获，有利于培养学书的兴趣和信心。
但是，练习一段时间以后，大家就会发觉，要真正练成唐楷，特别是柳体，难度极大。因为唐楷中的柳体这座高峰，是很难逾越的，这既符合学书的基本规律，也符合书者为人处世的真谛。
我们能看到电脑字体上有完备的柳体，却较少看到像样的柳体书法作品，甚至很少见到用柳体题写的广告匾额或对联，偶尔看到，也与想像中对柳体的期待差距甚大，因为，柳体没有写到一定程度，是很难让人欣赏的。
柳体独到的笔画和结构安排使多数练习者渴望不可及或者望而却步，但是，柳体作为唐楷中的名帖之一，其法度，严谨，架构，力量，锋芒，都是值得认真学习和吸取的。
因为难呗！
自古柳体无大家。
学生我临习玄秘塔***年了，分享两点体会心得。第一难:笔画难。难在方笔上。很多柳粉问我方头竖、四边点（梯形点）的写法，我都毫不保留的一一解答。由于没有老师指点，全是自己琢磨，所以，今年用了三个月的时间专门突击横划。由于长锋兼毫笔秃了，终不得其法，在换个新笔后，感觉立马有了，现在虽然不熟练，但写出方笔效果的几率大多了，几乎可以随心所欲。
第二:结体独特。完全横平竖直在柳体中几乎没有，就是重复出现的字，也是各具形态。
因为难，所以练习的少，但看起来挺拔俊秀，所以喜欢的人也不少。个人浅见，欢迎讨论。
柳体不好入门，很不容易写象。而且现在柳体写得好的也不多。现在学欧体和颜体的比较多，我个人认为欧体受二田影响，学的人多一点。颜体由于辨识度高，感觉上很容易临象，所以书法老师教的多一点，感觉容易出成果些。
柳公权，唐代著名书法家，书法以楷书著称，初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，吸取了颜真卿、欧阳询之长，融汇新意，自创独树一帜的"柳体"，以骨力劲健见长，后世有"颜筋柳骨"的美誉。与颜真卿齐名，人称"颜柳"，又与欧阳询、颜真卿、赵孟頫并称"楷书四大家"。传世碑刻有《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《冯宿碑》等，行、草书有《伏审帖》、《十六日帖》、《辱向帖》等，另有墨迹《蒙诏帖》、《王献之送梨帖跋》传世。柳公权亦工诗，《全唐诗》存其诗五首，《全唐诗外编》存其诗一首。
唐·柳公权像
柳公权书法取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁之势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧。"书贵瘦硬方通神"他的楷书，较之颜体，则稍均匀瘦硬，故有"颜筋柳骨"之称。为什么柳体书法临字的人越来越少我个人认为主要是
颜真卿楷书欣赏《唐王琳墓志》
欧阳询九成宫
柳公权的柳体，是属于"晚唐书法"，也是"唐尚法"之完美收官。是唐人尚法的最后一个高峰,也是这种书风趋于僵化的标志。
柳体的一点一画极尽调锋运笔之能事,但峰棱尽利，学习者较难把握，求其劲峭，往往失其丰润。
过于注重笔画劲道，又会接近于颜真卿的形态。因为柳体明显很多笔法来源于颜体字 ，其俊峭刚劲又有欧体字的痕迹 ，还兼有徐浩的结体严谨。
而且他的书法最初还汲取了王羲之的风格，在晋人流美和唐人雍容雄浑之间，萃取精华创立了独特的“柳体”。
所以，大多临习者，要么喜爱颜真卿的浑然敦厚，要么喜爱欧阳询的精准险峻，非黑即白 ，对集众书家之大成，"鱼与熊掌兼得"的两全其美的柳体书法往往敬而远之。
以上是从一般书法人角度来说的。
再从历史上的书法家来看，人各有志，对柳体字的态度也有天壤之别。
如米芾讥之为“丑怪恶扎祖”“出牙布爪,截鹤续凫",虽然有些过分,但学柳确实要善于“师学舍短” 唐人把楷书的法度彻底完备了,自然,稚拙、天真的趣味就少了。
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