大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书月字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍行书月字体的解答，让我们一起看看吧。
学行书十个月，大家看下写的怎么样？
看字体感觉写的很好!
如果***用《潘氏分步摹临法》练习，会提高质量与效率十倍以上，绝不是戏言。例如:照着写二十遍，不如用摹帖法描写一两遍。如图:
▲图为本人教学示范——潘氏分步摹临法
其实，临帖方法有十余种，功能与用途各有独到之处，需根据要解决的具体技法问题正确选用……不管哪种方法，目的都是熟练笔法、字法。
实验证明，单纯依靠照着字帖写，而且把原帖字体放大几倍，这种硬性模仿的作法是不科学的，工差大、效率低、进展慢……
书写技法、训练方法是永恒的主题，书法实验优为重要，凡事不要凭空想象……
以上是我的学习心得，仅供参考。感兴趣的朋友请点赞，想了解更多的练字方法问题，请关注我，翻阅之前发布的相关信息。我的抖音、火山、西瓜里面有小***，兴许对您有所启发和帮助。谢谢支持!
密切关注书法与写字教育发展动态，潜心专注书写技艺方面的课题研究，努力推广实用型硬笔书写技法，做有良心的书法家 ——潘茂生•寄语
看了题主的临作，你学行书王羲之《圣教序》十个月，笔法、结构能达到这样的水平，一方面体现出进步神速，一方面说明下了一番大功夫。就这件作品需要解决的问题，说说我的看法。
《圣教序》是集字帖。集字帖的通病：
1、章法简单，没有节奏。传统书法章法中，所要表现出的收放，聚散、疏密，连续书写等等关系无法表现出来；
2、字形大小基本一样。而字法方面的长短，宽窄、顾盼，正侧、向背，开合，粗细，轻重，曲直，错位，纵横等等复杂对比关系虽然有所体现，但很难自然、恰适完全的表现出来。
上述各种对比关系，恰恰是行草书技法的主要载体。对比关系每缺少一种，作品的表现力就少一分。基本都取消了，作品就没有多少表现力了。
其原因，主要是怀仁在集字时，要考虑通篇章法的协调性。因此在字形选择上，就只能选取王羲之书法中大小基本一样，字形变化不大的同一类型的字。
书法理论界有个基本共识：《圣教序》仅适合学习字法，即结构造型。
王羲之《圣教序》局部
写十个月能写到如此水平，并且结体笔画都很接近原帖，就很不错了！继续努力！
你选的这帖也很好，行书经典，凡学书法特别学习行书，此帖是必临之帖！一定要在这帖上大下功夫。待有一定基础以后，再着手颜真卿、米芾、赵孟頫行书，***以时日，你一定会在书法上有所造就！
练了几个月的行书，不知道到底有没有进步，欢迎斧正？
你，硬笔，还差。学书法；先学硬笔，后学软笔；先学楷书，后学行书，再学其它款式。初学；用标准字帖、样本，仿照临慕；也可把字帖、样本拓在砧在透明纸(如，毛头纸)下，一笔一划照着写。‘’只要下苦心，功到自然成‘’。不过，说那句‘’迷信‘’话；也得要有‘’天赋‘’，‘’命‘’。
为什么有些人硬笔不错，但是长篇小字行书就很难看？
长篇小字行书很难看，说明你的功夫还没有练到火候。冰冻三尺非一日之寒，铁棒磨成针，功到自然成。练字没有巧，就是踏踏实实一笔一画苦练出来的，没有捷径可走，功夫不负有心人，只要克苦练习，不放弃。相信总有一天会写出一手漂亮的好字。
问题体现在章法布局上，内因还是行书的行气没把握好。孤立地写硬笔字，一字或数字，写得比较认真比较慢，有些背临的意思，写出来的字看起来不错，而一旦通篇行起文来，真正付诸书写“实践”，写出来的就逊色很多，这是不少初学书法者经常遇到的问题。
关键在于内因，也就是行气的问题。行气本身就是书法的内涵之一，而不是仅仅在于处理好与其他点画与邻字之间的关系问题。字贵于势，书贵乎气。行气不仅决定字的态势，也攒联着行书的气脉，行气到位了，才能把一个一个的单字串联成一个气势雄浑的整体。技巧体现指腕之间，而发端于书学修养，是书法积养中重要的组成部分。
问题的主要根源，可能存在于两个方面。一是临摹的不够深入细致，只重视点画结构，忽视了神态气韵，仅得形貌，未及神***。二是通篇的临摹或书写量度不够，尚未掌握行气的技巧。由此，解决的办法其实也比较简单，一是深入临摹，二是勤于书写。
浅谈。插图为抱庸硬笔习作。
到此，以上就是小编对于行书月字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书月字体的3点解答对大家有用。