大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于启功字体草书的问题，于是小编就整理了2个相关介绍启功字体草书的解答，让我们一起看看吧。
启功先生也写过《赤壁赋》，和赵孟頫的比起来如何？
《赤壁赋》是苏轼的名作，被后世许多书家当作书法创作的内容，也出现过很多的精品之作。启功是当代著名的书法家，而赵孟頫是元代的大书法家，宗师级的人物，二人都写过《赤壁赋》，拿二人的作品相比，差距还是蛮大的。
身份地位相比
赵孟頫是元代书法复兴运动的领军人物，也是元代书法的扛鼎之人，他的成就实在太大了，别说启功先生，从赵孟頫到现在都还没出现过能出其右者。被后世赞誉为：“上下五千年，纵横一万里，复二王之古，开一代风气。”赵孟頫的书法也被后世誉为“赵体”，如此成就谁可比拟啊。
笔法相比
赵孟頫一生都在努力做着复兴魏晋书风的工作，而他本身在魏晋书法上面下的功夫是多人比不了的。赵氏曾经在《兰亭十三跋》中提出：“用笔千古不易”的说法，由此可见他对古人的用笔是十分重视的。
赵孟頫的《前后赤壁赋》书写于大德五年，时年48岁，是其行书代表作之一。赵孟頫的这幅作品：用笔娴熟、精湛；在笔法上直承右军，以流丽挺健为主，线条温润凝练，外秀内刚。该帖分行布白疏朗从容，用笔圆润遒劲，宛转流美，风骨内含，神彩飘逸，尽得魏晋风流遗韵。
从起笔上看，赵孟頫的作品多是尖峰用笔，行笔的过程中中锋、侧锋并用，转折处有方折有圆转，笔法十分丰富。字与字虽然有间距，而且字字独立，但是笔意贯通，笔断意连，点画之间的顾盼呼应非常的精致。
而启功先生的这幅《赤壁赋》，***取的是楷书的写法，偶有行书的牵连。而在笔法的使用上，启功先生的用笔变化较少，行笔也多是才有中锋用笔的写法。启功先生的结体一般都比较长，而赵孟頫因为数学二王，因此结体较扁。
启功先生的书法，因为用笔变化较少，也曾被人诟病为“柴火棍”，而这一点与赵孟頫一比，确实差距很多。而赵孟頫的《赤壁赋》，虽然字很小，用笔之精到是非常令人叹服的。
历史上有很多书法家都写过《赤壁赋》，毫无疑问赵孟頫的《前后赤壁赋》是最好的。苏轼本人就有《赤壁赋》墨迹传世，之后元代赵孟頫书，明朝文徴明书，明朝董其昌书，清朝成亲王书，然后启功先生再书《赤壁赋》。
虽然我们当代争议最少的著名书法家是启功先生，虽然启功先生非常和蔼可亲。
经常微笑口碑好，求字也基本上来着不拒。但在他之前的是苏轼、赵孟頫、文徴明、董其昌、成亲王。启功先生在前辈面前，还只是个小辈。不要过分的追捧。
前后《赤壁赋》都是非常优美的文章，后世很多书法家都书写过，我们盘点一下。
苏轼《前赤壁赋》，现藏台北故宫，部分如下图。
赵孟頫所书之《前后赤壁赋》为行书长卷，有人说是十代名帖之九。共11开21页，每页纵27.2厘米，横11.1厘米。帖共81行，935字。台北故宫博物院藏。部分如下图。
文徴明的《赤壁赋》，行草书写也是神韵出众。文徴明控笔能力强，所书《赤壁赋》有些赵孟頫神韵。
苏老夫子一篇《赤壁赋》，不仅文章写得好，而且书法也极棒，于是后世书法家争相书写之。
（苏轼《前赤壁赋》局部）
这其中，最为有名的莫过于赵孟頫的行书《赤壁赋》和文徵明的小楷《赤壁赋》。
（赵孟頫《赤壁赋》局部）
赵的行书源于二王，被称作“书法史上最接近王羲之的人”，他的行书突出了王字端庄大方的特点，《赤壁赋》写得行云流水，潇洒畅快。
（文徵明《赤壁赋》）
文徵明楷书从唐楷入手，上溯魏晋，法度严谨，平和而不见火气，他的《赤壁赋》行笔苍润，清秀俊雅。
赵是鼻祖，自成一体；启功体源于赵体，学识上启功要比赵渊博得多，由此启功创作的书法作品更具书卷气。书法是艺术，我想用启功曾讲过的那句书法谁第一谁第二，只要人们喜欢的才是最好的那句话来回答。故，二位***级的书法作品都是我们喜欢的，非要说个定语的话，我会说，都是自成一体的大家，名次上不分伯仲，因为仁者见仁智者见智嘛。
启功先生和元代的赵孟頫都写过名篇《赤壁赋》，虽然启功先生的书法写的很好，他的文学、绘画、人品、学养在当代书法界都属于佼佼者，但是单单从书法水平上来看，他和元代的赵孟頫还差的远呢，有的网友说是博士生和小学生的区别，我觉得也差不多。
赵孟頫《赤壁赋》
不记得哪一位书法界的名人说过的，他说启功先生的书法放在今天尚可，要是放在民国根本排不上号，更不用和元代的书法***赵孟頫比了。赵孟頫的书法可以说是王羲之书法的集大成者，他把王羲之秀美的一面发挥的淋漓尽致，在元代即为书坛的领袖级人物，他的书法直接影响了明代和清代的书法。
赵孟頫《赤壁赋》局部
也正是由于他的书法的秀美，成为很多皇帝的最爱，这是清代赵孟頫、董其昌书法兴盛的一大原因，它的兴盛也在一定程度上影响了***书法和馆阁体，而启功的字正是这种***字体的一个分支。说起来二者还真有一定的关系。
总之呢，今天的人的书法和古代的***根本不在一个级别上，真的没法和他们比较。
启功先生《赤壁赋》局部
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启功的书法水平超越周慧珺了吗？表现在哪里？
启功和周慧珺同得兰亭终身奖，又都是中国著名的书法大家。从两位书法风格比较，因其艺术个性反差很大，风格迥异。“风格”这种东西是自然生成，为自己独有，无法量化，更是仁者见仁，智者见智。
论风格。启功书法阅历较长，功底深厚，擅长行楷，书风温文而雅，不激不历，清秀圆润，书卷气很浓，看似一位亭亭玉立的美女。周慧珺虽为女性书法家，却擅写激越奔放的行草，书风劲健纵横，流畅明快，豪情激荡，颇有米芾“刷字”的韵味，书体中带有一种“男儿气”，像似一位驰骋疆场的武士。二者相比较，启功以气韵见长，周慧珺却贵在用笔，各有千秋，难分高低。
再论书法综合实力。与周慧珺相比，启功这方面具有明显的优势，他是现当代中国书坛上为数不多集书法创作、书论研究 、书法教育和书法鉴赏等为一身的书法全才。与书法相关的国学，诗词格律，文字学、书画鉴定等方面多有涉猎，且著述颇丰，成就斐然。仅此一项，就足以奠定启功在中国书坛上的历史定位。
（以下为本人临习启功先生《论书绝句百首》部分作品）
到此，以上就是小编对于启功字体草书的问题就介绍到这了，希望介绍关于启功字体草书的2点解答对大家有用。